米芾的書法在北宋首屈一指，把字放大後，明白了他用筆的妙處

米芾書法對後世的影響主要是在南渡之後。據記載，由於紹興天子訪求其書，廣為收羅，藏之內府，始貴重於天下，並命人鐫刻《紹興米貼》於是天下翕然學米。

他的書法迅捷而有力地寫出大小、粗細、疏密、正側、剛柔不同的字體來，使整幅作品富於變化，千姿百態，氣象萬千。米字號稱八面出鋒，欹側之勢十分動人。然而有一點，他的字中宮緊縮，字的重心往往都很低，處於下盤，這樣一來，雖然米字用刷字，字搖曳多姿，欹側多變，但卻從不給人以不穩的感覺.給人的感覺非常的堅固踏實。

米芾的作品多采用縱有行、橫無列的形式，於是行間常會出現自然的錯落對比。一點成一字之規，一字乃終篇之準。米芾對書法的漫衍、結構、用筆，有着他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，或許姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在轉變中到達統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。

米芾為宋四家之一，其書法被形容為“刷字”，用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。米芾的書法中，許多字的起筆呈現散開的鋒毫，一些豎筆、撇筆因運行急速而留出飛白。整幅作品氣勢豪邁，跌宕的筆畫間藴含着巨大的張力。

米芾善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉着痛快的風格；字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下；捺筆的變化也很多，下筆的着重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折，勾也富有特色。

章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完善，成竹在胸，謄寫歷程中隨遇而變，獨出機巧。米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成蕭灑超邁的威風凜凜、岑寂愉快的威風凜凜威風凜凜。

米字中，平捺十分伸展，從不少字中能看到如此奔放意韻。著名的《苕溪詩卷》，作為米芾代表作，用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。字的起筆往往頗重，到中央稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的轉變也許多，下筆的着重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中央，對於較長的橫畫尚有一波三折，勾也富有特色。

米芾行筆要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。

米芾對書法用筆有獨到體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。

米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。

責任編輯：