來源：藝術鑑賞網
作者：劉曦林 著名美術史論家
這個時代是一個泥沙俱下的時代，但譚崇正是一股清流，其中有純正的心態，有清雅的藝術語言。就心態來講，他的心比較沉穩，並不是在市場那麼浮躁的遊動的藝術家。
中國畫以水墨為媒材，他使用得很好，淡墨用得清幽乾淨利落，邊沿又斑斑駁駁，淡而不薄，輕而斑駁，似有金石碑拓之味，這是不容易的。
所以這股清流，並不是浮游，而有“雅韻”在裏面。輕浮容易清雅難，特別是畫現代人物，寫意人物，一般畫得很濃重，激情，或者有各種各樣的個人表現因素加進去以後，很容易畫得燥氣。
這是個格調的問題，也是心態的問題，修養的問題。
剛剛講到，他是一股清流，這股清流，不是無根之木，不是無源之水，它是有源的，有源才有流。傳統就是源，是不是這個源頭下來的水是不一樣的。
民族文化這個源是非常深厚的一所大山，你進去得深不容易，再出來也很不容易，但你一旦出來以後，就會不一樣，同時你會意識到學然後知不足，你會知道山外還有山。
譚崇正作為一個青年畫家，他認識傳統的深度和他自己藝術達到的高度是一致的。
如果你急功近利的話，你可能感到學習傳統耽誤你很多時間。
李可染説，用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來。有人就説了，我打進去了，出不來怎麼辦，説你們老一輩人可以不着急，我們年輕人現在馬上就遇到一個生存問題，不趕快出來怎麼辦，這就急功近利了。
所以，中國文化需要“沉”，要沉得住氣，沉下心來研究。因為藝術是文化，是個深流，這個藝術深度和傳統功力是成正比的。
但是傳統又不是一潭死水，它又是一股活水。
一個傳統好似從山裏頭出了很多條水，可能有清水，有濁水，有高水，有低流，你選擇哪一股水，你自己鑽到哪一股脈流裏邊，這種選擇是很重要的。
實際上我們對傳統有了普遍的理解和接觸之後，最後有一個選擇性的繼承和發揮。
譚崇正就善於作選擇性的發揮，你別看他畫的那些水墨人物，用水把線條衝溶得斑斑駁駁的，表面看似很簡單，但要衝溶得好，水分用得適度，頗為不易，這不僅有勞動量，亦有分寸、技巧，也和他的學養有關。
他對中國的書法，對中國的筆墨認識的高度 和他最後出來的效果應該是一致的。
譚崇正簡介：1994年畢業於湖北美術學院，湖北省國畫院副院長，湖北大學中國畫研究所所長，藝術學院教授，碩士生導師，湖北開明畫院副院長，湖北書畫院院士，榮寶齋畫院劉曦林工作室助教，《中國書畫》雜誌社書畫院院聘畫家，北京水墨行動組委會副主任，中國美術家協會會員。
編輯：劉麗麗