今天小編做一期關於明代瓷器鑑定和斷代的收藏知識，目前已知明代的瓷器品種多，燒製工藝複雜，對於初學者或者剛入行的藏家如何掌握每個年代、每個品種的特徵尤為關鍵，作為近年來各大拍賣行熱門的明瓷，歷年來仿製品都很多，如宣德仿永樂、清仿明、民國仿明等等，幾乎每個歷史時期都有仿前朝的品種，有的是沒到代，有的是乾脆近現代仿品，甚至更有現代高仿工藝品，對於掌握每個歷史時期特定的瓷器品種的辨別就要對它的特徵、燒製工藝等多維度判斷。因此，小編今天就和大傢俱體説説幾個比較有特點的品種。
明永樂瓷器向來以造型靈秀端莊、優美飄逸、厚薄適中著稱,擺脱了元代厚重的風格影響。此時瓷器品種豐富多樣,新創了許多器型。青花瓷器的器型有無檔尊、魚簍尊、梅瓶、玉壺春瓶、天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶、執壺、背壺、竹節把壺蒜頭口綬帶扁壺、扁罐、雙系小罐、八方燭台、花澆、水注、折沿盆、壓手杯、撇口碗、墩式碗、雞心碗、僧帽壺等。其中的一些是受外來文化影響而誕生的,如無檔尊、魚簍尊、花澆、僧帽壺、折沿盆等,有的上面還寫有波斯文、阿拉伯文或藏文。除此之外,這一時期新創的器型還有抱月瓶天球瓶、八方燭台等。
碗、盤類器的內壁與底面底面銜接處,有弦紋一週;器心內凹外凸,呈塌底狀。大盤的底足為細砂底,用手撫摸有光滑温潤之感有的可見小塊鐵色斑。小器的底足多數施釉,有的底釉呈波浪痕。圓器中的撇口器口沿極薄,尖而不圓,摸上去有鋒利感。琢器雖然是分段製成但因工藝精細,銜接痕不明顯。常見的圈足有高深外撇式、內牆外撇式、裏直外收式、齊平式等。
明永樂青花
明清兩代在官窯瓷器上冠以帝王年號款始於明永樂時期,自此以後成為定製。但永樂官窯青花瓷器中署款的並不常見,在青花器中僅見壓手杯署款,在器裏中心書寫“永樂年制”四字篆書款,並有圖案花紋圍繞款字,有三種形狀:繪雙獅滾球的,在球心書寫年款;青花單線圈內繪團花,花心裏書寫四字篆書款;在裏心書寫四字篆書,以雙鴛鴦圍繞。款字的筆道渾厚圓潤,折角處為圓角,起落筆處呈尖狀,字體結構嚴謹,剛勁挺拔。此僕,在其他永樂青花器中,還有繪龍或者花形圖記款的。
所以如果器物的裏部、底足或者口部書寫有四字楷體或六字楷、篆體正規永樂官窯款識的,那麼多數是後仿的,尤其是明代嘉靖、萬曆,清代康熙、雍正,晚清、民國,所仿永樂款識最多,其筆道多生硬折角,無圓潤之感。
明青花底款
灑藍釉是一種以鈷為着色劑的藍釉,製作工藝較複雜,要分兩次施工才能完成,與青花有共同之處。只是青花以鑽料作畫,灑藍則是將鑽料吹於坯上。其裝飾效果,取決於鈷料吹於坯上的形狀,如均勻密佈地吹於坯上,則形成嘉靖回青釉的裝飾效果;如果是星星點點地吹於坯上,如你有藏品困於出手，想找正規拍賣行進行拍賣，可與福羲拍賣行小芳經理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖、則形成灑藍的裝飾效果。景德鎮御窯廠遺址曾出土宣德灑藍釉碎片,觀其釉色,似為實驗品,説明宣德時開始新創這種釉色。星星點點的鈷料融於透明釉中,好似釉中包裹着朵朵雪花,故也被稱為“雪花藍”、“魚子藍”。
灑藍釉
明宣德時期,瓷土的淘煉更加精細,所以胎體不僅潔白細膩,而且堅硬。宣德器的胎體也有厚薄之分,胎器多為厚胎,底為無釉的砂底,處理光滑自然,沒有旋痕,底足露胎處常有火石紅斑或塗淺紅色漿料。琢器的胎體一般是分段橫接而成,雖然製作精細,仔細觀察仍能看出銜接痕。多橘皮紋是宣德瓷的突出特徵。宣德青花器的釉質與永樂相比,仍是肥厚細潤,但多橘皮紋。釉面多白中泛青,稱作“亮青釉”。在器身、器足的邊際、稜角等轉折處,常有呈水綠色的積釉。有的釉面氣泡密集,大小不一,呈雲霧乳濁狀,稱為“朦釉”。琢器的器裏釉汁流淌不勻,可見垂流痕。除大器為無釉白砂底外,中小器物底足多施釉,但器身與器足釉面色澤往往不一。宣德早期釉面與永樂一樣,尚無橘皮紋,而後增多;晚期出現潔白釉,又少見橘皮紋。
明宣德青花（橘皮紋）
明代民窯瓷器在收藏投資時，首先要選擇完整器，精品最佳。而一些殘粘的精品，已經進入了收藏投資的領域。尤其是一些明代早期的民窯瓷器，正在大步邁入收藏投資價值。