遊戲音效並不簡單
小到馬里奧的一次跳躍，大到一發導彈的爆炸。
電子遊戲向來離不開各式各樣的音效。
從像素時代到3A大作，各式各樣的遊戲音效也越發的複雜。
對聲音種類的要求也越繁多。
於是為了完成各式各樣遊戲的音效，音效師們從此踏上了追尋聲音的旅途……
這條路卻比普通玩家們想象的要複雜難走的多。
隨着互聯網的發展，幾乎每個音效師都能在網盤擁有幾百個G的音效和數個音效資料網站。
不過對於真正有追求的遊戲工作室和音效團隊來説，
全部使用他人的音效製作的遊戲是沒有靈魂的。
普普通通的一個開門，門的材質、大小、破損程度、打開的方式和速度，都會導致這個音效的不同。
為了使這種現實中真正存在的音效能給予玩家足夠的現實感、為了力求擁有最貼合場景的音效。
許多音效團隊的錄音棚中都會放滿各式各樣的門、窗户和櫃子。
韓國網遊《劍靈》的工作室就曝光過自己工作室為了製作弓箭的技能音效，嘗試多種材質和使用的姿勢，才找到了最合適的方法。
簡單的一個姿勢卻需要涉及數個音效的疊加和變換。
足以見得音效師一個是一個非常鍛鍊身體的工作。
開門、射箭一類還能夠通過真實的物體來錄製音源。
那各種戰爭類遊戲和FPS遊戲中需要的槍支大炮的聲音該如何錄製呢？
普通射擊遊戲的槍聲通常由四個聲音疊加組成：
1.主體音
2.模擬槍支機械運轉的機械音
3.讓聲音更富層次感的輔助音
4.尾音
而《使命召喚：現代戰爭》所展現的更具質感的槍聲所疊加的聲音顯然在四個之上。
你還能聽到：衣服摩擦聲、命中反饋、子彈掉落的聲音等等……
其中子彈掉落聲雖然往往掩蓋在激烈的槍聲中，
但針對不同的地面材質、距離地面的高度、角色移動的速度等因素，子彈的音效也會做出改變。
其工作量絕對不是小數目。
估計讓不少從業者在加班調音時羨慕到牙癢癢。
為了獲得真正的森林環境音的音源，音效師們往往需要親自前往森林採集聲音。
之前還傳説某工作室為了獲得最純正的夜晚森林的環境音效。
在半夜前往森林被蚊蟲咬進了醫院……
暴雪的高級音效師克里斯講述，自己在和同伴在野外為《風暴英雄》錄製音效時，因為帶的道具太過誇張，而遭到了護林員的驅逐。
要知道，具有現實感無論多困難，終究能憑藉各種嘗試來逐漸模擬。
那些純粹虛擬出來的生物和魔法的音效該如何模擬呢？
如果現實音效師對音效師耐心和技術的考驗。那些純粹虛構的音效考驗的則是音效師們的想象力。
卡普空的音效團隊曾在紀錄片中透露，
他們為了完成《生化危機》中喪屍進食的音效，替換了不少食物和負責咀嚼食物的同事。
最終發現用手挖掘西瓜的聲音與他們想象中喪屍的進食音效最為切合。
不得不提一下在亞洲大火的MOBA遊戲《英雄聯盟》開發商拳頭公司的音效團隊。
在當時，由於體量狹小經費有限的他們，為了給各種虛構出來的峽谷生物製作音效，也是想破了腦袋。
安妮和火男的“火焰音效”，他們用上了真正的火焰錄製；
“大蟲子”的音效則用上了被掰開的蔬菜；
可愛的魄羅僅僅用兩根刷子。
但不可否認拳頭公司的團隊確實擁有探索精神和對於遊戲的熱愛。
還處於開發中的《光環：無限》工作室分享了他們為這代遊戲的反派外星人配音的視頻。
而配音使用的則是一隻哈巴狗……
緊接着343為了完成富有科幻感的“化學罐”的音效製作，還真的製作出了一個簡易的“化學罐”。
真正優秀的遊戲音效一定是擁有讓人無法注意到其存在的自然。
彷彿某種物體或某個動作就應該擁有這樣的聲音。
讓玩家不知不覺中被遊戲中構築的場景和劇情所吸引。
如同春天的一陣風、樹林的一聲鳥鳴、朋友間的一聲問候。
不易察覺，卻在無形中改變我們的心情。
不僅是遊戲，從電影話劇到各種有趣的視頻，勤勞的幕後工作者為了使用者更好的體驗，而不斷努力着……
就跟正在寫這篇文的俺一樣！（暗示！）
所以球球了，給海怪遊戲情報屋點個關注吧！
