今年上半年主旋律電視劇《覺醒年代》“走紅”，在年輕人中“圈粉”無數。近期這股“紅色風潮”又吹到年輕人線下娛樂方式劇本殺，湧現出《兵臨城下》《刀鞘》《孤城》《與妻書》《迷霧1921》等一批優秀紅色劇本，紅色劇本殺也逐漸成為黨史學習教育、年輕人感受家國情懷的新方式。
最新數據顯示，目前國內劇本殺門店超過4.5萬家，據《2021實體劇本殺消費洞察報告》測算，今年國內劇本殺行業市場規模有望達到154.2億元，消費者規模有望達941萬，龐大的市場規模需要依靠源源不斷的好劇本作為支撐。
“願我忠勇國人，共灑最後一滴血，於雁門關外，中華民族歷戰之地，為人類伸張正義，為民族爭生存……”
近日，在北京一家劇本殺店，幾位年輕人體驗了紅色劇本《兵臨城下》，當主持人讀完這份“抗戰決死書”，幾位玩家神色凝重，就是“戰”是“降”展開討論。
“劇本是劇本殺的靈魂，好的紅色劇本殺作品不僅有娛樂功能，同時具有教育價值，通過代入角色，年輕玩家能真實體驗到當時的情景，進而對紅色主題教育和歷史事實產生更深刻的體會。”《兵臨城下》作者之一逆火認為。
歷史系博士“下海”
“最開始我是主和的，我是一個普通人家的女兒，只想保全這個家，但看到那麼多親人相繼倒下，我很憤怒，也認識到了不抗爭就要當亡國奴，所以最後決定‘舍小家為大家’。”玩家果果在簽署“抗戰決死書”時説。
果果在劇本中的角色以感情戲居多，雖然自稱劇本殺“水龍頭”，但她沒想到自己一入戲就開始哭，“幾乎從頭哭到尾，一包紙巾都快被我用完了”。
《兵臨城下》作者之一逆火，真名叫李津，是湘潭大學的一名老師。歷史系博士畢業的他，結合大量史料，將兒時聽聞的一段真實故事，創作成這部劇本殺作品。
“我媽媽的姥爺是抗戰初期那場朔縣戰爭的親歷者，小時候經常聽舅舅們講起，後來自己對劇本殺產生興趣後，就想以此為素材，寫一個劇本。”逆火談到創作初衷時説。
但這個劇本成稿之初並不被看好，沒想到發行後，迅速在行業內實現口碑、銷量雙豐收，還帶火了整個紅色類型的劇本殺。
據《兵臨城下》系列作品發行方老玉米聯合工作室統計，該系列兩部作品發行總量約1.2萬盒，以天津保衞戰為原型創作的民國陣營本《刀鞘》，總髮行量達1240多本，在城市限定本中銷量名列前三，在玩家中也具有很高的知名度。此外，《孤城》《南京1937》《光芒》等劇本也取得了不錯反響，成為不少企事業單位、政府部門黨團組織策劃黨史學習教育活動首選。
在娛樂性和教育性之間尋找靈魂
一位近期剛組織了紅色劇本殺活動的某公司團支部書記告訴記者：“支部人員基本都是95後，我們在黨團知識學習上不想太死板，想採用更新穎、更受年輕人歡迎的方式，而紅色劇本殺就是遊戲與學習的結合。”
據瞭解，不少紅色劇本殺創作者也受到地方政府部門、組織邀請，圍繞當地歷史文化資源定製原創劇本。此外，越來越多的地方選擇在文旅項目上與劇本殺產品進行深層次合作。浙江音樂學院甚至組建了紅色劇本殺工作室，今年6月該工作室創作的《回聲》將音樂故事與百年黨史融合，受到師生的廣泛歡迎。
逆火認為，娛樂性與教育性在劇本殺中並不衝突，教育價值甚至可以成為劇本殺的副產品，讓年輕玩家在玩的過程中於無形中接受紅色主題教育、歷史知識等。
《刀鞘》的創作者老玉米認為，劇本殺是一個社交屬性較強的遊戲，與觀看影視劇不同，它能讓玩家以第一視角去探索一個故事，甚至能決定故事走向。“比如玩家拿到的是一名共產黨員角色，創作者可以通過情節設定，讓玩家體驗到共產黨人的信仰，在此過程中玩家結合真實感情演繹出他們自己的故事。”老玉米説。
“不要把年輕人看扁了”
劇本殺滿足了當代年輕人對線下社交的需求，紅色劇本殺以年輕化、潮流化的沉浸式教育場景，向年輕一輩傳遞紅色愛國主義精神，成為很多青年的“新社交”。據瞭解，目前市面上的紅色題材劇本殺作品多以情感沉浸本和陣營本為主。
逆火表示，《兵臨城下》系列之所以能被不少玩家譽為“沉浸本天花板”，在於內容上平視受眾，通過一個個人物角色讓他們與歷史對話，同時不避諱這些人物角色身上可能出現的猶豫和糾結，讓玩家真實代入當時的處境。
“不要把年輕人看扁了，如果一個作品只是片面追求人物‘高大全’的形象，而忽視人性本身的特點，就很難讓年輕人產生認同感。”逆火説。
老玉米認為，對創作者來説，紅色劇本殺不應該成為創作目的，好玩、能感動人心、有社會責任感才應該是創作的出發點。
針對目前劇本殺行業存在的盜版猖獗現象，兩位創作者表示，盜版和抄襲問題是很多文化產業發展初期面臨的陣痛，作為創作者，他們希望把更多精力放在寫出好作品上，而不是與盜版者“扯皮”與“拉鋸戰”。“從長期看，隨着人們版權意識的提高，以及劇本殺行業本身正向着規範化方向發展，盜版行為會越來越少，創作者的勞動果實也會得到更好的保護。”老玉米説。
記者 陶穩
來源：工人日報