半月談 | 網文平台合同風波調查

網文作者的“剝奪感”由何而來

網文平台合同風波調查（上）

半月談記者  張漫子 蔣芳

有“國產爆款IP製造機”之稱的閲文集團4月底因“問題合同”陷入輿論漩渦。為了抗議合同的苛刻條款，部分網文作者在5月5日發起“五五斷更節”號召罷工，引發行業震動。全國兩會上，有政協委員引用一項調查結果稱：包括閲文在內的10個平台簽約的400多名網絡作家中，對簽約平台的合同滿意率僅有4.77%，超過50%的人“極不滿意”。這折射出全行業的“合同危機”。

6月3日，閲文集團整改併發布了新版合同，根據不同授權分為三類四種，取消單一格式合同，進行了10餘項修改。新合同是否能夠解決行業頑疾，網文行業的合同危機是否將迎刃而解，引發各界關注。

以為自己是作家，沒想到其實是槍手

為了搞明白手裏長達20頁的合同究竟“有幾個意思”，李嶠與幾位相熟的網文作家從4月下旬開始像突擊期末考試一樣向律師諮詢，連夜啃完合同法、著作權法的相關法條和司法解釋。

看出一些眉目的他們如夢初醒。4月30日，起點中文網作者“水銀術士”通過連載文《當外神降臨異界之時》更新了正文章節：“問了律師朋友，終於看懂了我的新版合同。按照合同，我並不是作者，我只是閲文聘請的槍手，閲文才是原作者。而且作為槍手，我還是被免費聘請的……我決定尊重原作者，將創作權還給原作者，讓原作者進行後續創作。”

“槍手感”從何而來？ 簽約作者向半月談記者展示了原版合同的5.3、9.1、10.1條款。李嶠説：“平台運營版權無須經過作者同意。平台有權運營作者的所有社交賬號。閲文如果對我寫的東西不滿意，可以要求我改。如果改了3次，平台仍然不滿意，他們可宣佈馬上解約，而我還需要賠償他們損失……”

多位受訪作家表示，20多頁合同，幾乎通篇都是甲方（閲文等平台方）的權利，乙方（作者）的義務。

凌霄指着原版合同中的條款3.6説，簽完合同，作品的影視動漫、遊戲改編權被平台拿走了。一旦他們對作品中的人物、情節、設定等要素進行改動，作者無權過問或拒絕。如果作者寫的作品不符合此前提交的大綱、或不符合市場需求，平台可以暫停支付報酬，請別人續寫作品直至完本——這讓很多作者一邊寫一邊膽戰心驚。

東部某省級網絡作協負責人、前起點白金作家則用了另一個比喻：這就好比是把一羣散養雞圈養在了一個養雞場，養雞人給你的只有一把雞飼料。你覺得這個養雞場不好？走出去尋尋覓覓發現哪裏都差不多。“閲文的合同不是獨有現象，現在的網文平台給出的大多數都是這類合同。”

“問題合同”違法嗎

不久前，《網文作家簽約意願問卷調查》顯示，來自閲文、掌閲、掌中雲、磨鐵、阿里文學等近10個平台的461位受訪網文作者中，50.98%對簽約平台的合同“極不滿意”；對合同滿意的比例只有4.77%；82.43%的作者在與平台籤合同時，平台並未徵詢作者意願；34.27%的作者並不知道簽署的是版權轉讓合同。

據統計，我國目前已有註冊的網絡作家1400萬人。除了少數“頭部”作者不受困擾，“腰部”以下都面臨着同樣的困惑：我的合同合法嗎？如果不合法，為什麼能夠廣泛存在這麼多年？

法律專家認為，網文行業版權糾紛頻發的背後，是平台給出的合同沒有直接違反法律的強制性規定，但平台和作者之間的關係存在顯著的不對等。對於這種“不對等”，絕大多數普通作者根本沒有討價還價的餘地。

越南河內丁禮街一家書店裏擺放着中國網絡文學《盜墓筆記》和其他小説的越文版 章建華 攝

“應該説合法，卻不合理。”中國文字著作權協會總幹事張洪波表示，著作權法沒有對著作權轉讓合同、著作權許可使用合同的期限作限制。因此，閲文原版合同條款看起來合法，但從公序良俗、社會公共利益角度來説，平台要將作者終生加死後50年的法定版權一下子全部拿走的合同條款，顯然不太合理。

作品火了，有機會改編動漫、影視作品原本是好事，但剝奪感會更強。李嶠説，只要在閲文旗下的起點中文網發表自己作品，並收取粉絲的訂閲稿費和打賞，就必須將改編動漫、影視等系列的著作權交給平台，沒有選擇其他平台的權利，也沒有任何話語權。

“幾乎每個爆款作品作者最終都會和資本方走上法庭。”全國政協委員、國家圖書館外文采編部主任顧犇説，他在全國兩會上提出《關於加強對網絡文學網站的監管，推動網絡文學健康發展的提案》，呼籲重視版權糾紛頻發背後普遍存在的合同問題。

搖搖欲墜的塔基

凌霄一個特別大的感受是，這些年來，網文IP的價值快速膨脹，但創作者的話語權和議價權越來越弱。“只有少數優質作者能拿到特別的合同，大多數普通作者只有不斷放棄權益。”

網文作者圈裏，除了年收入輕鬆過千萬元的大神，更多寫手都處於金字塔的底端。

根據多數作者的合同，作者的收入為扣除營銷渠道運營成本後的淨收益的50%。而部分作者反映，所謂的“成本”對作者來説並不透明，點擊量、運營成本的計算方式、遊戲規則，均由平台制定。

掌閲提供數據顯示，該平台上年收入超過10萬元的作者佔比不超過1%。中國作家協會會員張鳳翔此前接受媒體採訪時曾透露：“我們有1300萬的網絡作家，月收入低於2000元的人羣佔比98%。”

一名為了專職寫網絡小説辭職、4年後因收入微薄重返職場的作者説，每天更新4000字不間斷，一個月可以拿到600元的全勤獎。除此之外，依靠粉絲打賞和訂閲的收入實在太少了。

近期閲文與寫手之間的權益之爭、平台與作者之間日益懸殊的話語權，更動搖了作者的安全感。半月談記者瞭解到，5月份，已經有部分簽過約的“腰部”作者在“出售”合同，找在校的學生寫手代寫，打算草草截稿。

“創作環境每況愈下。”縱橫文學的簽約作家王袖説，閲文6月初推出的單本可選新合同儘管擴充了創作者的選擇權，但不少作者表示，平台展現出了一定的誠意，不過就合同本身而言仍是“換湯不換藥”“改變有限，關於營收數據和淨收益的核算問題、如何保障創作者和平台地位等核心問題並未深入觸及”“期待擁有真正的平等地位”。

受訪作家表示，行業的發展脈絡已經清晰，但監管的邊界、對創作者權益的保護依然非常模糊。

全國人大代表蔣勝男呼籲儘快推出著作權制式合同。“要避免在缺少第三方監督的情形下，平台方單方出具的合同無節制侵蝕原創作者空間的情況。”（文中網文作家均為化名)

網文20年，從“江湖”到“工廠”

網文平台合同風波調查（下）

半月談記者 蔣芳 張漫子

合同風波背後，是中國網文在發展20年後走到十字路口的現實。崛起於草莽，發展於阡陌，在資本和技術推助下，網絡文學日漸褪去江湖氣，成為一條產業鏈。未來，相關管理部門、平台方、作者羣體都要思量，如何攜手共進，締造一個屬於中國網文的新紀元。

打法變了，對手變了

網絡文學起初免費，網站的盈利方式主要靠作品的網上人氣轉變為廣告和線下出版。2003年，當時並不起眼的起點中文網率先開啓了VIP付費閲讀制度，邁出了網文大規模商業化的第一步。這種打法不僅成就了起點，也讓中國的網絡文學有了立身之本。但在當年，收費模式並不被業內看好，大家都認為走紙媒出版這條路才是正道。

“大致以2005年為分水嶺，之前免費為主，之後收費為主。別看閲文想轉免費被大肆抨擊，其實在行業內免費早已是常見套路，部分網文平台甚至推出用户根據閲讀時長領取紅包的舉措。”一位網文平台負責人説。

不僅如此，網絡文學行業過去的敵人是創作門檻過低、作品質量不高以及猖獗的盜版問題。在移動互聯網時代，對手已經換了一批。

據統計，全國共有1400萬的網文寫手和4億多網文讀者。但是，多數網文平台的日活用户僅為千萬級。與之爭奪流量、時長、觀眾、廣告商的是快手、抖音、愛奇藝等日活用户上億的視頻網站，更不要説微信這類國民級應用。

轉化低，盈利慢，糾紛多

2019年，某網絡文學IP電視劇成為爆款，帶動集團版權收益增長341%。某網絡文學IP電影票房破4億元，帶動多平台原著閲讀量、收入增長約10倍。

“這不都是我十幾年前上大學看的書嗎？怎麼現在才出來？”一位網文愛好者説，很多像他這樣的初代讀者一邊帶着情懷走進影院，一邊感慨自己曾經在路邊的盜版書攤上追完了這部作品。

“骨灰級”作品煥發青春，並非孤例。近年來，一系列IP運作的成功探索證明，雖然小説本身就有基礎讀者羣，甚至不少還有了海外影響力，但真正變現和盈利，離不開影視劇或遊戲改編。

在很長一段時間內，IP的轉化都是層層篩選的過程。大概1萬部小説中改編1000部漫畫，其中100部適合連載，10部適合拍動畫片，一到兩部能拍電影。“IP的閉環開發，能實現迅速、大規模複製，是整個行業都希望看到的現象。”一位網文平台負責人介紹。

業內人士分析，圍繞作者與平台“如何分成”的爭議焦點，根本分歧在於究竟是內容為王還是渠道為王。據瞭解，近年來各類版權糾紛不斷，優秀網文被改編成影視劇網遊後，往往產生較大社會影響，但最終幾乎每個爆款作品作者都會和資方走上法庭。

“作者多數堅持內容為王不難理解，但渠道為王也並非沒有理由。”上述人士分析，在一個著作權最終獲得收益的過程中，流量、平台給予的支持和所佔權重越來越大，從原創小説，到版權代理銷售，再到電影、電視劇、遊戲、動漫的IP版權開放銷售，渠道方提供的是全方位服務體系，而不僅僅是搭建一個網絡平台，讓寫手的文字曝光那麼簡單。

多方共治，共生共贏

今年兩會期間，全國政協委員張威在談到版權糾紛時表示，最理想的狀態就是作家創作，平台幫作家把內容運營好，做他們的投資人和經紀人，從中獲得一定利益，共生共贏才是長久之計。

廣東網絡文學創作委員會委員王金芝認為合同風波背後有三種邏輯：一種是資本邏輯，即在大資本的操作下，在中心IP的帶動下，在利益一體的驅使下，文學、影視、遊戲等領域深度融合，實現IP利潤的最大化；第二種是產業邏輯，在付費閲讀逐年下降、版權收益逐年上升的背景下，不管是付費閲讀還是免費閲讀，不斷激勵後來者加入，保持源頭活水，使網絡文學為以網絡文學為中心的全產業鏈不斷提供優質內容；第三種是媒介邏輯，網絡本身的升級換代，促進了媒介的發展和變革，這是網絡文學變革的根本原因。

業界認為，只有主管部門、網文平台、作者羣體良性互動、和諧共生，才能推動網絡文學健康發展，確保好故事源源不斷。6月3日，作為行業龍頭的閲文集團率先整改，拿出了新版合同，推出“三類四種”的新簽約模式，展現了負責任的態度。但效果幾何，仍有待觀察。

“主管部門應當切實擔負起責任。”全國政協委員顧犇建議，國家反壟斷執法機構依法對各大網文平台涉嫌壟斷行為進行調查，加強監管，依法處理；國家版權局對平台與作者的各類合同合規性進行審查；中國作家協會、中國文字著作權協會等機構對網文作者進行法治培訓和教育，對其創作、版權運營和維權進行專業指導。(完)