我不是藝術工作者，但作為一個極度業餘的 3D 軟件愛好者，我來説説我平時把這個當作娛樂的情況下，做一個作品所要花費的步驟：
構思;
建粗模;
雕刻;
進一步雕刻細節;
重拓撲;
設置 UV 貼圖;
烘焙置換貼圖;
繪製紋理圖像;
烘焙法線貼圖;
綁定骨骼;
思考如何設置材質
設置材質
嗯，初步的工作完成了，然後：
思考構圖;
考慮光線，這個時候就要注意了，不同的光線不光會產生視覺效果的不同，在渲染時的噪點也會不同，進而渲染成本也會有很大差別，特別是像我這樣用筆記本渲染的人;
物理模擬;
等物理模擬結束;
等物理模擬結束;
等物理模擬結束;
設置後期合成節點;
渲染
等待渲染完成
等待渲染完成
等待渲染完成
等待渲染完成
等待渲染完成
好，終於完成了，後面的工作就是一些細節問題了
好，下面簡單介紹一下各個步驟的意思：
構思：
這個很好理解，就是……構思。
建粗模：
根據構思所得的一些手稿，建立粗糙的模型。
(這裏的圖片來自http://Blender.org的 Creature Factory 2 教程)
雕刻：
使用類似真實雕刻刷的工具，對模型進行雕刻，這個時候，限制你的，主要是你的想象力，以及，你的電腦性能。以我個人的機器來説，一般細分到五層，就幾乎達到極限了，然而這個時候，模型的精細度還遠遠沒有達到我追求的照片級水準。
進一步雕刻細節;
這一步我自己的電腦已經不行了。但即使不做這一步，做到這裏，頭已經開始發暈了。
重拓撲：
雕刻之後的模型，其點線十分混亂，佔用系統資源也非常非常大，需要依照模型的特徵，重新佈線，稱為重拓撲。這也是非常費事的工作，而且其實也面臨一個數學問題：如何用盡量少的四邊形擬合一個三維面?
這其實就是重拓撲做的事情，因為非四邊形面，在細分的時候，會出一些很扎眼的問題。
設置 UV：
就是將一個三維表面，投射到二維上，這裏當然就有很多要注意的，比如不能比例不均勻，不能在某個方向上拉伸過度，不然在後來的渲染上，都會有瑕疵。
烘焙置換貼圖：
重拓撲之後的圖像，會損失很多細節，這時候，要將這個差別，映射到 0~1 的數字，從而還原回去。有人可能有疑問：那這樣為什麼還要繞這麼大的一個圈子呢?
因為有了置換貼圖，其實就相當於告訴電腦：這些都是細節，我在一般的工作的時候，不需要顯示給我看，調整姿態的時候，這些細節也只是隨着模型簡單的變換。這樣，就會節約大量資源，並在後期骨骼綁定的時候，會有很大的方便。
烘焙法線貼圖：
理論上説，法線貼圖與置換貼圖是等價的，至少在渲染上，似乎是等價了。因為法線貼圖可以看作置換貼圖的梯度。但實際操作之中是不一樣的，因為微分會突出細節，而積分會隱藏細節。因此，為了更高的質量，還需要法線貼圖。
繪製紋理圖像：
就是在模型表面，繪製圖像，這一步看起來很簡單，但其實就是另一種意義上的繪畫，所以很考驗畫工。
這一步就不貼圖了。
綁定骨骼：
為了讓模型能夠改變姿態，能動的起來，需要將網格與骨骼綁定到一起，其實就是一種連帶運動——骨骼的座標變化，引起網格格點的變化。這一步電腦的操作步驟其實是：
骨骼有動作 -->粗模頂點隨之移動 -->細分 -->將細分後的模型通過置換貼圖加上細節
這也體現了之前重拓撲的意義。
綁定骨骼時，需要知道一些基本的解剖學知識，比如各個關節的自由度是怎樣的?能轉多大的角度，有幾個自由度，這些必須要清楚，不然你可能會造出一些有特異功能的人……
思考如何設置材質：
這一步，就是依據你對模型的理解與想象，設定材質。這裏我想特別説一下一個叫做菲涅爾輸入節點的東西，用這個節點，可以模擬一些光澤面，相信很多人都知道，但要深入理解它的意義，需要一點光學知識，嗯，根據菲涅爾公式
你就知道，該給什麼樣的材質用這個。
設置材質：
即將上邊的材質思路用節點的模式表達出來，看起來大概是這樣(這是我自己的一個模型的材質節點圖，繪製氫原子 110 態的電子雲)：
這個可能有些極端了，不過大致就是這樣，與電路圖很像。
嗯，初步工作完成了，然後就要考慮構圖、光照、渲染性能等等一大堆的東西……而渲染，會耗費很多很多的時間。
所以，你覺得這要多少錢?
最後來一個彩蛋，我的第 301 號作品：
這真的是渲染出來的模型。
只做了一點微小的工作，很慚愧，謝謝大家