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米芾小楷
對於酷愛書法的人來説，如果想要習得古代書法大師的用筆神韻和氣勢章法，而自己又沒有機會得到書法大師的指點，那麼此刻最好的方法就是臨摹，通過臨摹古人書法的字集，逐漸掌握筆畫結構，通過無數次的臨摹對比，可以提高學習效率，也於書法的進步也是極有幫助的。
米芾小楷《千字文》
米芾就是這樣一個例子，他天資聰穎，在書法練習上下的功夫也很深，為他後來書法精進打下了堅實的基礎，他留於後世的作品中，行楷和行書的作品最為常見，也可見其在楷書上所得的極高的成就。
米芾是宋朝的書法家，擅長篆體、楷書、行書、草書等書體，他還喜歡收藏，是一個忠實的收藏家，得益於長期的臨摹和收藏作品，使得他在鑑別方面也成了權威專家，對於詩詞，他也有所涉獵，可見米芾是一個全方位發展的人。最能代表米芾書法藝術特點的，莫過於他的《九歌》和《千字文》等作品，這些都是他的小楷作品。米芾在書法的分佈、結構上都有他自己獨特的體會，他講求的是一種統一和諧，將疏密繁簡等有機的結合起來，重視書法整體的神韻和完美。就拿他的小楷作品《千字文》來説吧，千字文本是古時候學童的啓蒙讀物，有二百五十個不重複的四字詞句，共一千個字，對偶押韻。古往今來的眾多書法家都很喜歡拿來練筆創作。米芾的小楷《千字文》，用墨十分濃稠，落筆沉穩雄偉，筆法上運用自如，在他其他的小楷作品中，也都表現出這樣的風格特色，足見他楷書筆法的深厚功力。
米芾的書法雖然列在宋代四家中靠後的位置，但是就只論書法藝術的話，米芾在傳統書法上的功力卻是最深厚的，所以他的書法對後人的影響也是極大的，從宋朝一直延續到現在。
米芾筆法
米芾是北宋的書法家，米芾筆法精於鑑別，擅長篆、隸、楷、行、草等書體，米芾經常臨摹古人的書法，達到以假亂真的效果。米芾是“北宋四家”之一，宋徽宗封米芾為書畫博士。
米芾書法
米芾筆法優美，米芾的字和他的人一樣，性格獨特，書法自成一家。米芾平生對書法用工最深，成就也是最大的，米芾是一個隨性的人，雖然身在仕途，但是不善官場逢迎，一生最大做到書畫博士，雖然官階不高，但是有很多機會瀏覽世間的孤本名畫，也算是樂事一樁、米芾書法，自稱“集古字”，早期，米芾學習顏真卿、歐陽詢、褚遂良等人的書法，一撇一捺均是風采，但是他想尋求一個突破點，於是找到蘇東坡請求指點，蘇軾建議他學子魏晉時期的書法，他便開始研究晉書書帖。通過研究“二王”對他產生很大的影響，五十歲以後他完成了自己風格的確立，米芾定型的書法，氣勢恢宏，過於不羈，對書法的分佈、結構、用筆都有他獨到的看法，用筆之間善於正惻、向背、轉折，在字之間的抑揚頓挫之中形成飄逸的氣勢，沉重痛快的風格。
米芾起筆往往非常重，到中間的時候就稍稍輕一些，遇到轉折之處筆鋒順勢一轉，行用流水，好不痛快。米芾書法最大的特點就是“刷字”了，何謂“刷字”？也就是説用筆迅速而有勁，像用刷子刷一樣，但是每每出來的字都在點上，風格瀟灑豪邁，痛快淋漓。單單一個“刷”字就將米芾的風采活靈活現的襯托出來，蘇東坡曾説米芾的書法超神脱俗，沉着痛快，可於鐘王並行。
米芾的詩
米芾的書法天下聞名，但是他寫的詩卻沒有他的書法這麼聞名。難道是書法太過有名而掩蓋了他的詩了嗎?接下來我們詳細的解讀一下米芾的詩。
米芾集書面照
米芾的詩中有一首是水調歌頭，詩的大概意思是：錘子的聲音因為風而更急，看到蟠蟀讓我想起了現在已經深秋。今天我就來對景寫詩，但是我可達不到那些著名詩人的可以借景抒情的水平。秋天淒涼的感覺不是那麼容易散去，喝酒後更覺得淒涼。看這月圓高掛在南樓，這不得不讓我心中倍感悲涼！這是上半句，先敍事，可以看出他非常的謙虛，但是可以把詩句連接得很自然。
上半部分的最後一句表露真實感情，下半部分借景抒情。下半部分的大概意思是心裏有些惆悵，聽着玉笛的優美情韻的聲音，心情很舒暢。這帶着清風的美好的夜晚，我不禁豪飲大醉。看着這可愛的天地萬物，我從這頭欄杆走到那頭，久久不願意離去，想到宇宙如浮萍般。我喝醉了便睡着了，就可以隨江流而去了。
米芾的詩獨樹一幟，賞月但不寫月，感覺是借景抒情卻不傷感，而是寫宇宙萬物。他的情感表達比較清雅，情景自然融合，讓人回味無窮。其次他還寫了很多其它的詩，自成一種風格，讓人看起來非常的輕鬆。可能是由於他的詩還沒有自成一派，也不像他的書法那麼出名，再則他只是個業務的愛好者，大多是興致來時賦詩一首。
米芾論草書帖
《論草書帖》，又名《論書帖》、《草聖帖》，是米芾《《草書九帖》中的第五帖，從此帖的內容上看，該書帖是米芾的一則隨手札記，寫的是他對於書法，這裏是指草書的看法和對幾位書寫草書大家的書法評論。
《論草書帖》
《論草書帖》現今由台北故宮博物館收藏，該書帖長37釐米，寬24.7釐米，是米芾流傳至今不多書法作品中的一副。在帖文的前兩句，米芾指出學習草書要有魏晉時期的品格，否則就容易流於俗品。米芾早期是學習唐朝時期的柳公權與歐陽詢的書法，後來有一日，他跑去向蘇東坡請教，蘇軾建議他學習魏晉，此後他就專心鑽研“二王”的書法風格，又充分吸取各家之所長，形成沉着痛快、飄逸瀟灑的米芾風格。
文中第二行舉張旭、懷素、高閒及辯光四人進行評論。從總體看，米芾對於四人的評價都不是很高。其中他評價張旭為“俗”，説他的字亂了古法，欣賞他的人都是凡夫俗子。對於辯光，他的評價是“尤可憎惡”，可見米芾也是不欣賞他的。懷素和高閒兩人相對於前兩者只能是稍微好一些，懷素的字是“平淡”，高閒的字則只能懸掛在酒肆之上，可以看出米芾對他們的評價都不好。
《論草書帖》流露着米芾書法的風格，字裏行間嚴守法度、沉着痛快，後部分不像前部分的拘謹，瀟灑、舒展。雖然不同於他平常慣用的“刷字”之感，但是也掩飾不了他顛放的本色。
米芾草書九帖
米芾，北宋書法家、畫家，祖籍是山西太原，而後遷居湖北襄陽。天資頗高，書畫自成一家，擅長山水之畫，能畫樹木枯槁，亦能潑墨山水，工於書法，擅寫篆、隸、楷、行、草等書法，其中以草書最為瀟灑飄逸，因個性怪異，遇到石頭稱其為兄，故又被人稱為“米顛”。
米芾草書九帖中的《元日帖》
《草書九帖》是米芾的主要作品之一，少年常常臨摹書法大家之作，經常能夠達到以假亂真的效果。《草書九帖》分別為《元日帖》、《海岱帖》、《德忱貼》、《家計帖》、《吾友帖》、《草書帖》、《目窮帖》、《奉議帖》、《中秋詩帖》。其中以《草書帖》、《元日帖》、《德忱帖》、最為著名，《草書九帖》真跡被宋高宗御藏，後被文徵明、祝允明等人爭相臨摹。
米芾對書法的分佈、結構、筆法都有自己獨到的見解，因為其性格怪異，所以他的書法個性獨到，沒有墨守陳規，穩而不俗，險而不怪，肥瘦、疏密拿捏的恰到好處。在章法上，重視整體的氣韻，同時兼顧了細節的完美，書寫過程中隨機應變，成竹在胸。在用筆上，沉着痛快，無論在起筆、落筆之間都自有神韻所在，欲揚先抑，欲左先右，雖然是紙上固定的字，卻讓人覺得節奏明朗，跌宕起伏，自然灑脱，絕不矯揉造作。雖然後世對米芾的評價褒貶不一，但是其書法的風格成為後世大書法家所欣賞和借鑑的範本。
米芾書法評價
米芾，北宋時期的書法大家，和蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱“宋四家”，生於公元1051年北宋仁宗皇祐三年，卒於公元1108年即徽宗大觀二年，字元章，號襄陽居士，火正道人等，在41歲時，由米黻更名為米芾，這成為他書法作品鑑定真偽的手段之一，做過北宋朝廷的校書郎，書畫博士等職，但一生官運不濟，無法更進一層，為人性格怪異，舉止癲狂，被世人別稱“米顛”。
米芾書法作品像
米芾書法評價，後世歷代讚譽甚高，對後世的書法名家影響深遠，在《宋史·米芾傳》中，稱讚道“特妙於翰墨，沉着飛翥，得王獻之筆意。”和王獻之相提並論，亦是很高的評價了，還有在宋黃山谷的《山谷題跋》中，對米芾書法評價這樣説道“餘嘗評米元章書如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹，書家筆勢亦窮於此。然似仲由未見孔子時風氣耳。”推崇敬佩之意，溢於言表，還有宋高宗趙構的《翰墨志》、明代宋濂《宋學士文集》等著作，都能看到對米芾書法評價的語句，幾乎都是表示讚賞敬佩之意。
米芾對自己的書法也做評價，在《自敍帖》裏他説道“學書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出於意外。”可以看出這是他自己寫字時的心得體會，實踐出真知，大家在寫書法時，一貫以為要凝神靜氣，用力提筆，可是，這樣卻不能自由酒脱的書寫快意，字反而顯得沒有筋骨神氣，米芾認為要反其道，寫字時用筆輕快，一氣呵成，思想飄逸，才會得到意想不到的結果。大師的想法果然不同凡響。