徐渭的詩情畫意，別有天地非人間！

半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。

筆底明珠無處賣，閒拋閒擲野藤中。

——題畫詩

五寸珊瑚珠一囊，秋風吹老海榴黃。

宵來酒渴真無奈，喚取金刀劈玉漿。

——題畫詩

葡菜葱茄滿紙生，墨花奪巧自天成。

若教移向廚房裏，大婦為韭小婦羹。

——題畫詩

昨夜苦熱眠不得，起寫生篁雪兩竿。

莫問人間涼與否，蒼蠅僵拌研池幹。

——題畫詩

夜窗賓主話，秋浦蟹魚肥。

配飲無錢買，思將畫換歸。

——題畫詩

昔人畫龍破壁去，餘今畫鯉亦龍儔。

墨到鬛邊忽一逸，令人也動點睛愁。

——題畫詩

只堪擬作釣竿橫，豈有幹雲拂霧情。

寄語風霜休更忘，只今已自瘦伶仃。

——題畫詩

南京解元唐伯虎，小塗大抹俱高古。

壁松水閣坐何人，若論游魚應着我。

——題畫詩

一幅淡煙光，雲林筆有霜，

峯頭橫片石，天際渺長蒼。

雖贗須金換，如真勝璧藏，

偏舟歸去景，入畫亦茫茫。

——題畫詩

李君小景入斯文，不用毫端力一分。

更是山腰能簡便，墨痕斷處便成雲。

——題畫詩

我亦狂塗竹，翻飛水墨梢。

不能將石綠，細寫鸚哥毛。

——題畫詩

東坡畫竹多荊棘，卻惹評論受俗嗔。

自是俗人渾不識，東坡特寫兩般人。

——題畫詩

從來不見梅花譜，信手拈來自有神。

不信試看千萬樹，東風吹着便成春。

——題畫詩

皓態孤芳壓俗姿，不堪複寫拂雲枝。

從來萬事嫌高格，莫怪梅花着地垂。

——題畫詩

天街夜雨翻盆注，江河漲滿山頭樹。

誰家園內有奇事，蛟龍濕重飛難去。

——雨竹

嫩筱捎空碧，高枝梗太清。

總看奔逸勢，猶帶早雷驚。

——題畫詩

雖雲似蟹不甚似，若雲非蟹卻亦非。

無意教君費裝裹，君自裝裹又付題。

世間美好人奪冒，略涉小丑推向誰？

此幅難雲都不醜，知者賞之不容口。

塗時有神蹲在手，墨色騰煙逸從酒。

無腸公子渾欲走，沙外漁翁拗楊柳。

——題畫詩

今宵風物異尋常，月底梨開萬朵光，

閃雪搖冰偏倍晝，迷枝浸葉總生涼。

痕嬌舊積啼春雨，鏡色新圓選夜妝，

莫遣風吹回作態，素娥應妒舞霓裳。

——題畫詩

蘭

莫訝春光不屬儂，一香已足壓千紅。

總令摘向韓娘袖，不作人間腦麝風。

畫蘭

醉抹醒塗總是春，百花枝上掇精神。

自從畫得湘蘭後，更不閒題與俗人。

鏡湖竹枝詞·其一

越女紅裙嬌石榴，雙雙蕩槳在中流。

憨妝又怕旁人笑，一柄荷花遮滿頭。

望夫石

海天萬里渺無窮，秋草春花插髻紅。

自送夫君出門去，一生長立月明中。

燕子樓

牡丹春後惟枝在，燕子樓空苦恨生。

昨淚幾行因擁髻，當年一顧本傾城。

分為翡翠籠俱老，訝道泉台伴不成。

猶勝分香台上妾，更無一個哭西陵。

述夢

伯勞打始開，燕子留不住。

今夕夢中來，何似當初不飛去。

憐羈雄，嗤惡侶，

兩意茫茫墜曉煙，門外烏啼淚如雨。

俠客

結客少年場，意氣何揚揚。

燕尾茨菰箭，柳葉梨花槍。

為吊侯生墓，騎驢入大梁。

徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對比顯得格外突出，他最擅長氣勢磅礴的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對自己的書法極為喜歡，自己認為“書法第一，詩第二，文第三，畫第四”。

徐渭書法純粹是個人內心情感的宣泄：筆墨恣肆，滿紙狼藉，不計工拙，所有的才情、悲憤、苦悶都鬱結在扭來扭曲的筆畫中了。他自己曾在《題自書一枝堂帖》中説：“高書不入俗眼，入俗眼者非高書。

徐渭超越了時代，開啓和引領了晚明“尚態”書風，把明代書法引向了新的高峯。陶望齡曾説過其書法“稱為奇絕，謂有明一人” 。袁宏道則稱：“予不能書，而謬謂文長書決在王雅宜、文徵仲之上，不論書法而論書神，先生者誠八法之散聖，字林之俠客矣！”

徐渭書法和書法觀的產生，與明中、晚期整個思想、文化、審美觀念巨大變遷相吻合的。俆渭書法也是對吳門書派主張唐法的反叛中出發，繼而吸取北宋蘇、黃、米追求藝術個性化的積極因素中走來。徐渭在《書季子微所藏摹本蘭亭》中所説的“時時露己筆意”的審美精神。他的原話是：“非特字也，世間諸有為事，凡臨摹直寄興耳，銖而較，寸而合，豈真我面目哉？臨摹《蘭亭》本者多矣，然時時露已筆意者，始稱高手。予閲茲本，雖不能必知其為何人，然窺其露已筆意，必高手也。優孟之似孫叔敖，豈並其鬚眉軀幹而似之耶？亦取諸其意氣而已矣。”

雨中醉草詩冊

《雨中醉草詩冊》書於萬曆元年（1573），徐渭時年五十三歲。現藏於上海博物館。