中國唐史學會會長杜文玉評《長歌行》：宏觀背景之下，傳遞家國精神的勵志傳奇

古裝傳奇勵志劇《長歌行》已於昨晚登陸騰訊視頻、山東衞視,該劇以初唐的一段歷史為背景,講述了勵志少女李長歌追尋內心道義,從一心欲復家仇到以守護家國天下為己任,助一代明君促進民族融合,實現太平盛世的故事,通過一羣初唐青年的成長,描摹了一幅青年勵志羣像圖。該劇自拍攝起便受到諸多觀眾期待,播出後收視口碑更是雙豐收。

該劇由華策影視杭州劇集中心、琰玉影視、企鵝影視、琰然影視聯合出品,多年來,華策始終堅持“內容為王”,專注故事傳遞時代精神,為影視劇行業輸出了《外交風雲》《絕境鑄劍》等諸多精品。電視劇《長歌行》播出後,中國唐史學會會長、陝西師範大學唐史研究所所長 杜文玉教授為華策秉承“以真善美為導航,以愛為導航”的創作準則點贊,稱其“在電視劇創作上的‘破圈’——內容創新、藝術創新、價值引領、生態優化方面,發揮着非常好的行業標杆力量”。

作為一位長期從事唐史研究和教育的歷史工作者,杜文玉教授看到了《長歌行》架構在初唐的宏觀歷史背景下,通過刻畫人物展現出高於傳奇故事本身的家國情懷,認為該劇場面宏大、主題明確、情節緊湊、服飾華美,是一部難能可貴的優秀勵志傳奇劇。

談背景:宏觀歷史背景下的傳奇藝術構建

電視劇《長歌行》的勵志傳奇故事構建在宏觀歷史背景之下。首先就劇中人物而言,李建成、李世民、魏徵、杜如晦、房玄齡、李瑗、王君廓、羅藝、魏叔玉、孫思邈、李承乾、稱心、李靖等,無一不是真實的歷史人物,且這些人物的身份與地位大都符合歷史真實情況。但畢竟傳奇不是史實,因此該劇雖以初唐為大背景,但劇中女主人公李長歌與男主人公阿詩勒隼、永安公主等少數人為虛構人物。

其次,該劇的歷史大背景真實,如大家熟知的玄武門之變;“一代名相”魏徵原為李建成的部下,後被李世民收攬為自己的得力臣僚;河北地區原為李建成的勢力範圍,故李世民派魏徵巡視河北,安撫人心;李世民親自進抵渭橋與草原部落對話約盟;李世民命李靖為行軍大總管率大軍征討草原部落,獲得大勝等,皆與史書記載完全一致。在一些具體情節上,也是符合歷史的真實情況,如李世民立其子李承乾為太子,而李承乾做事荒唐,漫遊無度;幽州都督廬江王李瑗死於其部將王君廓之手;名相杜如晦病死於貞觀四年,電視劇中遂有多處表現其帶病奔波並最終病死的場景;唐軍平定草原部落後,迎回了隋煬帝皇后蕭氏及其孫楊政道,這一切均有確切的歷史記載。

此外劇中對前隋公主形象的塑造,雖然在細節方面有所虛構,但基本符合其人物性格。據杜文玉教授介紹,遠嫁草原的前隋公主義成(劇中奕承公主的原型)在唐朝取代隋朝後,一心要恢復隋朝的統治,曾多次唆使草原部落進犯唐朝;比較有意思的是,劇中對魏徵之子魏叔玉與永安公主關係的表現,也是如此,永安公主本來對其情有所鍾,但最終心有所屬於皓都。據瞭解歷史的真實情況是,唐太宗本來將其女衡山公主許配給魏叔玉,魏徵死後,太宗懷疑其阿黨,遂頒詔解除了婚約。電視劇的這種安排正是為了照顧到歷史真實情況。

談創作:虛構但不虛無,細節決定成敗

作為一部宏觀歷史背景下的傳奇劇,《長歌行》雖有虛構但不虛無。《長歌行》尊重並借用真實歷史事件和人物為宏觀背景,在細節上,該劇均遵照唐朝歷史加以打磨。

在典章制度方面,比如官制、軍制、服飾、建築等,《長歌行》均與歷史真實相對應。如李世民之女樂嫣,其父為秦王時封縣主,其父為太子時為郡主,其父為皇帝時為公主,李長歌為太子李建成之女則封郡主,完全符合唐制。在稱呼方面,劇中把縣令稱為明府,對草原部落特勤等官職的稱呼,也符合當時草原民族的實際情況。

再以服飾之製為例。杜文玉教授透露,“唐初規定,三品以上官服紫,五品以上服緋(紅色)、六品七品服綠,八品九品服青”。劇中不同等級的官員,在服色上都有確切的體現,甚至同一人物,在不同時期,隨着官職的升遷,其服色也都隨之發生變化。在婦女的服飾方面,該劇體現出了唐初婦女服飾與盛唐時期的不同,甚至在胡人服飾方面也有所體現,如窄袖翻領等。

在建築方面,其形制與色彩方面也參照唐代標準。總體來説,勵志傳奇劇《長歌行》在歷史背景、典章制度、社會風俗、服飾建築等方面大都符合歷史。

談意義:虛構勵志故事中的家國情懷傳承

貫穿電視劇《長歌行》主線的是超出虛構人物本身的愛國為民主題與民族和諧的思想,這是該劇的“靈魂所在”。

該劇以李長歌的漫漫求道歷程為時空跨度,讓觀眾跟着李長歌去蜕變、求索並且找到自我救贖以及保家衞國的道路。一開始李長歌對李世民懷着強烈的殺父之仇,必欲手刃而後快,但是當她遇到阿詩勒部進犯唐朝邊境時,遂又投入到抵禦侵擾的戰鬥中去,以保護邊境安全及百姓身家性命。在洛陽遇到大規模的災疫時,為了救助百姓和防止社會動盪,李長歌也同樣付出了很大的努力。當奕承公主謀圖裏脅草原各部進攻中原時,李長歌又與阿詩勒隼聯手,聯合唐軍挫敗了其陰謀。在這期間,李長歌還奔波於草原各部之間,極力勸和,以避免相互殺戮。

《長歌行》這樣處理唐與阿詩勒部的關係,是在利用傳奇故事藝術虛構的創作空間傳遞民族和諧的主題思想。

當然,電視劇《長歌行》畢竟是一部傳奇故事劇而不是一部歷史正劇,所以虛構創作過程中也相對採用戲劇的藝術手法加以潤色。作為一部勵志傳奇劇,《長歌行》本就不是在描述歷史本身,而是在傳遞歷史留給現代社會的民族與家國精神。杜文玉教授給予了該劇高度讚譽稱“這部電視劇仍然是截止目前拍攝的歷史傳奇作品中最好的之一。”

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