在民國曆史中，有一個不容忽視的名字。
她本是滿清格格，但卻做了日本戰犯，策劃了皇姑屯事件，炸死了張作霖。
她本是女兒身，但卻女扮男裝，不讓鬚眉，和末代皇后婉容曖昧不清。
她，就是川島芳子。
《川島芳子》
川島芳子這個人，惡貫滿盈，但又自帶悲劇色彩。
雌雄同體，私生活混亂，坊間至今都流傳着不少她的風流韻事。
想要在大銀幕上塑造這樣一個人物，需得集女人的冷豔和男人的英氣於一體，而且必得演技過硬，才能演得出她的複雜性。
除了梅豔芳，應該也沒人能塑造好這個角色了。
看電影《川島芳子》，河馬哥不止一次的被梅豔芳的魅力所折服。
雌雄同體，劍眉星目，當真是風華絕代，不可一世。
當然，這也得益於李碧華對女性魅力的挖掘，對故事質感的把控。
這在《青蛇》《胭脂扣》《霸王別姬》中就可見一斑。
川島芳子的故事，需要從1912年講起。
當時，滿清覆滅，溥儀退位，建立了中華民國。
肅親王善耆死心不改，意欲拉攏日本勢力，匡復故國。
親女兒顯玗，年僅六歲就被當他做禮物送給了日本浪人川島浪速。
顯玗，字東珍，是東方珠寶的意思。
善耆把她送到日本，既是為了拉近和日本的關係，也是為了把她培養成女殺手，伺機復國。
然而，顯玗這一去，“東方珠寶”便變了心，改了性。
從此，她有了新的名字，川島芳子。
在日本，她受到的是軍國主義教育，接受了軍事、政治、情報等多項訓練。
十幾歲的她，出落的亭亭玉立，但卻槍法了得，身手不凡。
這時的她，已經開始把自己當做日本人，思想極端，滿腦子的要“振興大東亞”。
父親把她送到日本，為的就是把她培養成女殺手，她也確實做到了。
但是，父親在送她出國時還給川島浪速寫了這麼一封信：
“進呈玩物予君，敬請憐愛”。
“玩物”，是父親對她的形容。
在17歲的那一年，她被59歲的的川島浪速強暴。
在此之前，她一直視他為“養父”，殊不知在他眼裏她只是一個玩物。
更讓人噁心，憤怒的是，川島浪速一邊強姦淫她，還一邊説道：
“你父親是個仁者，我是個勇者。我想，如將仁者和勇者的血結合在一起所生的孩子，必然是智勇仁兼備者”。
被川島浪速強姦之後，川島芳子性情不變。
她剪去了長髮，留起了男人的髮式，穿西裝，佩劍刀，女扮男裝，從此以男人自居。
性情也變得更加的狂暴，處事極端，像尖刀，也像毒蛇。
在外人眼裏，這樣的她浪蕩不羈，無人能控制，但其實，一葉障目的她，從來不懂什麼叫“自由”。
她這一生，始終將清朝復辟當做自己的第一使命。
但同時，自小接受的軍國主義思想，她又是個狂熱的擁日分子。
在她的觀念裏，中國人是不懂管理自己國家的，她藉助日本人的力量是為了拯救中國。
所以，她做了許多事情，炸死了張作霖、策劃了一二八事變、支持滿偽政府、大肆屠殺革命黨人……
後人評價她：麗人手腕，東方諜雄。
歷史中的過錯不容否認，但影片《川島芳子》的重點卻不是歷史。
它有關歷史，但也有關風月。
在影片中，川島芳子除了是個亂世魔頭，更是個女人，是一個有感情、會掙扎的女人。
三段感情，第一位是初戀情人。
那時她還年輕，有些小女兒心性，愛上了一個日本軍官，會對她撒嬌，在她面前任性。
但是，沒多久，川島浪速勒令她嫁給一位蒙族王室。
她為了復辟事業，沒有做太多反抗就答應了這門親事。
嘴上，她答應了。
但是心裏，難免會傷感失落。
情緒暴躁的時候，她在男友面前説“我不想活了，我想了此一生”。
男友呢，是個極端的軍國主義分子。
一聽她説不想活，還真就遞了一把槍過去。
川島芳子拿起槍二話不説就對着自己扣下了扳機。
這一幕，看得我一愣一愣的。
但是細想想，倆狂熱的軍國主義分子湊一起，發生這事兒也不稀奇。
不過，這一槍打到了左肋，並沒有危害到川島芳子的性命。
反而是她自己在醫院裏要求醫生切了自己的輸卵管，以防生下蒙古王族的孩子。
切除輸卵管，自己放棄生育的機會。
她孤注一擲，完全盲目的把自己的一生都放在了復辟事業上。
為了復辟，她和蒙古王族結婚，當發現蒙古王族沒有什麼權力，她就立馬離婚。
之後去了關東，她擁立溥儀，為了獲取權力，她又做了日本關東軍高層的情婦。
第二段感情，是和末代皇后婉容。
這段關係裏，兩個人都是出於寂寞，你很難説清川島芳子到底有沒有真情。
當時，溥儀在旅順，婉容在天津，日本為了建立偽滿政權，就不得不設計把婉容也接到旅順來。
這項重任，落到了川島芳子身上。
臉搽脂粉、唇塗口紅，川島芳子一副妖冶的打扮來到了婉容住處。
當一個孤獨的女人碰上另一個孤獨的女人，她有意的勾引，她正好又寂寞至極。
那幾天，室內一片春光。
肉體上的滿足，讓婉容相信了川島芳子。
她以為她會帶她離開，而她卻是要把她帶到溥儀身邊，帶到關東軍的籠子裏。
婉容崩潰發狂，達到了目的的川島芳子卻恢復了往常的無情面孔。
只是不知道，她有沒有在婉容身上看到一絲一毫自己的影子。
明明，她們都是一樣的孤獨，一樣的是別人的“玩物”。
第三段感情，是和阿福（劉德華飾），一位普通的革命黨人。
這雖然是影片虛構出的情節，但我相信如果歷史上真有阿福，川島芳子真幹得出逼良為娼的事兒。
倆人認識的時候，阿福只當她是個普通的日本女人。
川島芳子被他的淳樸和善良所打動，畢竟這是她在別人那兒得不到的待遇。
後來，發現阿福在戲院唱戲，川島芳子去捧場。
阿福是個愛國的人，想讓我給漢奸唱？沒門兒。
於是，川島芳子就派人綁了戲班子，這邊拿槍對着阿福的師兄弟們，那邊威脅着阿福，你唱還是不唱。
都這樣了，阿福還能怎麼辦？
那就唱唄。
這一幕，川島芳子很英氣，很有妖孽的氣質，劉德華也很帥，一張臉充滿了膠原蛋白。
但是原諒我，看電影時滿腦子想的都是“原來劉德華也演過孫悟空啊”。
這部電影裏，梅豔芳和劉德華還有段經典的對手戲。
當時，阿福槍殺日本人，自己也被追殺受了傷，川島芳子出於感情，把受傷的阿福救到了自己房間。
孤男孤女，共處一室，川島芳子貼身給阿福換藥，難免要發生些什麼。
據説，當時導演拍這一幕，要求劉德華要 石更 起來。
這倒不是説要拍大尺度場景，而是需要梅豔芳性感起來，劉德華真情實感的處於亢奮狀態。
最終的成片裏，也確實有劉德華 石更 起來的畫面，當然只持續了不到一秒鐘，某些版本還被刪個乾乾淨淨。
不過就算沒有這一秒鐘，倆人所營造出的乾柴烈火的氣氛，也是絕了！
在遇見阿福之前，川島芳子的一生從來沒有過什麼選擇。
小的時候，她不願離開父母，但被父母當做禮物送去了日本；
青春期，她想愛的時候，被勒令去結婚；
離婚之後，她來到關東要復辟，又被日本政府“委以重任”。
強勢狠厲是她，卑微無助也是她，她從來沒有過什麼選擇。
唯一的選擇就是愛上了阿福，一副趙敏式“我偏要勉強”的架勢。
1945年，日本戰敗，她被判為漢奸罪。
法庭上，她依舊強硬：“我沒有資格做漢奸，最多是個日本戰犯”。
此時，擺在她面前的有兩條路。
如果她是中國人，那她就是叛國，死罪；如果她是日本人，那她就是戰犯，
法庭上，她一口咬定自己就是川島芳子，才不是什麼清朝的十四格格。
生死關頭，她求助於川島浪速來證明自己的身份。
但川島浪速以户籍丟失這個模稜兩可的理由拒絕了她，最終她以叛國罪，被判死刑。
她被送去日本的時候，六歲，淚眼汪汪的在母親面前哭：
我是中國人，我不去日本。
而41歲的時候，她坐在法庭上，一邊抽煙，一邊狠厲的説道：
我是日本人。
她生在中國，流着中國人的血液。
她長在日本，被軍國主義思想所洗腦。
風光的時候，她做盡叛國的事，根本不配當個中國人。
落魄的時候，日本人也拋棄了她，瞧，你本來就只是個玩物，是個殺人機器。
臨刑前，川島芳子寫下了一首詩：
有家不得歸，有淚無處垂。有法不公正，有冤訴向誰。
所謂的“冤”，倒不是説死刑冤枉了她，更多的是她這一生被人操縱的命運，捉弄了她。
當然，歷史中的她究竟是真的被槍斃，還是被人救助苟活了下來，依舊是未知數。
既然眾説紛紜，不得而知，那麼影片所設置出的開放性結局，就變得合理了許多。