為何清宮劇爛大街，元朝的電視劇卻少有人拍？其實是沒人敢拍

在快節奏的當下，遊戲、短視頻、綜藝節目等無疑是最有效的減壓方式，並且獲取成本相對低廉。但相比之下，一部數十集的電視劇，通過跌宕起伏的故事線以及劇情，也是許多人青睞的休閒減壓方式。電視劇可以按照故事題材劃分為不同的類型，作為一個擁有幾千年歷史的文明古國，古裝劇是我國影視行業中一個非常大的板塊。這些古裝劇可以是架空歷史的朝代，也可以是歷史上真實存在的朝代，如果按照朝代來進行劃分，清宮劇無疑是前幾年爛大街的題材。

無論是早年間紅遍大江南北的《還珠格格》系列，張國立、張鐵林、王剛“鐵三角”帶來的《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列，還是後來的《宮鎖心玉》、《步步驚心》等爆款，可以説都是非常優秀的作品。當然，不可否認也有一大批口碑不怎麼好的清宮劇，它們共同讓觀眾產生了“視覺疲勞”。畢竟這些電視劇中隨處可見的辮子，的確不符合現代人的審美標準。在清宮劇氾濫的同時，很多人也不禁有這樣一個疑惑：同為少數民族建立的大一統王朝，為何極少出現以元朝為歷史背景的電視劇？

公元1271年，已經稱帝11年的忽必烈定國號為“大元”，元朝正式誕生。至公元1368年朱元璋建立明朝，元朝的統治一共維持了97年。如果以最嚴苛的時間標準來算，從公元1279年徹底滅亡南宋流亡政權到滅亡，元朝也維持了89年。雖然統治時間相較於傳統的漢人王朝以及之後的清朝都短，到元朝也的確是中國歷史上客觀存在的一個王朝，它的合法性與正統地位，連推翻它的明太祖朱元璋也予以了承認：

惟我中國人民之君，自宋運告終，帝命真人於沙漠入中國為天下主，其君父子及孫百有餘年，今運亦終。

作為歷史上客觀存在且正統合法的大一統王朝，為何沒有相關影視作品以元朝為背景呢？筆者認為，主要原因有以下4點：

第一、元朝歷史太過混亂

作為第一個入主中原、開創大一統的少數民族，蒙古族有着本民族的繼承製度，與漢人禮法中的“父死子繼，兄終弟及”並不相同。忽必烈建立元朝後，積極主動接受漢化，並效法漢人王朝推崇儒教。這就使得蒙古貴族內部在繼承製度上難以達成共識，比如蒙哥汗去世後，四弟忽必烈與七弟阿里不哥圍繞汗位的爭鬥，就直接導致了大蒙古國的分裂。即便是元朝建立以後，忽必烈的子孫也沒能擺脱這一魔咒。明朝在近三百年的時間裏只有16位皇帝，清朝是12位，而元朝在不到百年的時間裏，居然出現了14位皇帝。

如果再除去忽必烈，其餘13位皇帝加起來的在位時間也才74年，人均6年都不到。朱元璋在北伐時發佈的《諭中原檄》中，也指出了元朝統治階級內部圍繞權力的激烈鬥爭：

大德廢長立幼，泰定以臣弒君，天曆以弟酖兄，至於弟收兄妻，子烝父妾，上下相習，恬不為怪，其於父子君臣夫婦長幼之倫，瀆亂甚矣。

第二、相關史料的缺乏

作為歷史上的最後一個封建王朝，我們對清朝的認知是最多的，再加上有眾多的民間史料，所以在進行劇本創作時有大量的資料可供參考。元朝則不然，統治階級的上層貴族依舊保留着在草原時的民族傳統，並沒有漢人地主階級修書的意識。而元朝的漢人地主階級，又並不具備同宋明地主一樣的儒學水平以及配套的政策環境。這就使得元朝時期成書的民間資料相對較少，除了明朝編纂的《元史》等官方史書，可以填補故事細節的證據少之又少。

正所謂“巧婦難為無米之炊”，如何以元朝的歷史為背景進行合理的劇本創作，是擺在製作團隊面前的第一個困難。對編劇而言，與其不遵史實腦洞大開進行藝術創作，還不如直接架空歷史。

第三、元朝本身的諸多問題

和清朝大力推行“滿漢一家親”不同，元朝統治者並沒有這樣的覺悟。在蒙古人的征服過程中，他們將被征服地區的民族，按照被征服的先後順序劃分等級。僅僅是傳統漢地的漢人，就被分為了“北人”和“南人”，這樣不合理但客觀存在的制度，顯然不適合民族平等和民族團結的當下。所以如何在這樣的歷史背景中，創作出一部符合時代要求的影視作品，是製作團隊必須謹慎考慮的問題。

第四、經濟效益的問題

作為一個商品，電視劇的出現本身就是以盈利為目的的，如果不受觀眾喜愛、無法創造經濟效益，那麼項目必然無法進行。畢竟資本沒有情懷，資本永遠只懂得趨利避害。前面的3點原因歸結下來，也全部都符合市場的客觀規律。

正因如此，以元朝為歷史背景的電視劇不是不想拍，而是不敢拍，畢竟一不留神就可能是個賠本買賣。與其冒着虧本的風險，為何不選擇其他朝代的故事呢？畢竟中華文明上下五千年，從西周到清朝都有三千多年的歷史，資本為什麼非要選擇這其中還不足百年的元朝來鑽牛角尖呢？