11:44:42 廣州日報 小字
《我的前半生》海報
近日,熱播劇《我的前半生》引發觀眾“羅子君式恐慌”:“全職太太”是危機四伏的代名詞?子君妹妹子羣那句“家庭主婦都是越過越悲哀”是咒語嗎?需要時刻警惕環繞在先生身邊花枝招展的各種糾纏嗎?怎麼打破關於“全職太太”的恐慌?首先要知道,全職太太的正確打開方式究竟是什麼?生活中不少全職太太其實不像羅子君那樣無所事事,她們出得廳堂入得廚房,堪稱“全能太太”。
羅子君“黑化”了全職太太?
在有些觀眾的想象中,全職太太或許就是《我的前半生》裏羅子君那樣的生活:每天最大的煩惱是跟日漸鬆弛的皮膚作鬥爭……這種全天候待在家裏的太太就叫全職太太?在網絡上,不少觀眾認為,電視劇裏羅子君的生活,其實“黑化”了全職太太。
原著粉絲則認為,電視劇裏羅子君的生活,跟小説也大相徑庭。在亦舒的世界裏,“做人最要緊姿態好看”,即便故事被放到了如今的上海,至少也應該配得上“涵養”兩個字。但劇裏,子君的一句台詞讓很多觀眾震驚:“等你到了我的境地,你就會明白對於婚姻和家庭而言,教養不值一提。”觀眾認為:“羅子君怎會覺得教養不值一提?”
不過,也有網友認為,羅子君“情有可原”,“馬伊琍的台詞我好多都説過。比如説我媽媽要去公司鬧,我拽着我媽説不行,去的話,我們就沒有退路了。”有網友經歷過婚姻中類似的彷徨、徘徊和抉擇,甚至開始反思自己的婚姻——女人究竟該不該全職?全職太太如何在婚姻中保持優雅受到尊重?當婚姻遭遇第三者,是忍辱負重還是重新開始?
生活中,不少全職太太“工作量不亞於一個CEO”
對觀眾來説,既然羅子君是全職太太的一例“反面教材”,那麼,什麼才是全職太太的正確打開方式?
現實生活中不少美滿幸福的全職太太説,全職太太其實是“全能太太”。入得廚房出得廳堂,工作量不亞於一個CEO!
作為全職太太,最重要的是,不管怎樣的生活,都要有自己的世界。全職太太也不能把自己的生活緊緊依附在丈夫身上,一切以丈夫為重心,而是要有自己獨立的興趣愛好,有一顆提升自我的心。現在很多全職太太學習烘焙、插花、瑜伽等各種技能,在提高自己素質的同時也可以為家庭增添新的生活樂趣,甚至有的能成為帶來額外收入的副業,美好又勵志。
其次,要承擔家庭“女主人”的職責。全職太太全心全意為家庭奉獻,即使家裏有保姆,也別忘了保姆只是分擔家務的,不可能把一切交給保姆,自己完全忘記“女主人”的職能。而且,成功的全職太太甚至承擔了家庭甚至是家族的理財計劃、旅遊策劃,一切打理得井井有條,讓在外打拼的先生沒有後勤的煩憂。
還有,要把孩子的教育放在重要的位置。有人説,能不能培養出一個學霸,要看媽媽付出多少時間和精力。現在很多學霸的背後都站着高素質的全職媽媽,既能指導琴棋書畫,也能説得通數理化,還能把天文地理談得頭頭是道,假期帶着娃世界各地增長見識。
難怪有網友認為,“全職太太”其實是一份高難度職業,“全職太太本身沒有什麼偉大不偉大的,但要是能當好全職太太,這個女人一定很有能力:她必須對自己有極高的要求,必須具備很好的時間管理能力、任務處理能力,情商智商缺一不可。”還有網友表示:“與其擔心未來,不如經營自己。擁有離開誰都能過得很好的能力——對全職太太來説,這才是安全感的來源。”
頭評
大IP要動“大手術”?
在近年的電視熒屏上,“改編”這事最容易引起爭議——改動幅度大了,像《我的前半生》那樣“只留下角色名”,會被書迷怒斥“掛羊頭賣狗肉”,但如果改動幅度太小,連造型都原封不動,又會像《深夜食堂》那般遭到“水土不服”的詬病。看來,編劇難為!
事實上,無論是翻拍還是改編,從來都是一件吃力不討好的事情,尤其是那些受到萬眾矚目的大IP,是用影像化的語言來講述原來的故事,還是對原著動“大手術”、做大調整?真的沒有定論。否則也不會像《我的前半生》和《深夜食堂》那樣,改和不改都被吐槽。
對觀眾來説,能不能接受改動?這個問題或許也是無解的。背景可以換、人設可以調、線索可以改,但關鍵要調得對味——即使不對原著的味,人物行為邏輯也必須符合常理,也就是俗稱的“接地氣”。如果符合影像表達的改編和忠實原著之間可以拿捏得宜,既考慮到原著粉的感受也照顧了電視觀眾的需求,自然皆大歡喜。
在大IP受到關注的當下,關於改編爭議連連其實也不是壞事,它可以讓創作者冷靜地想一想,如果非要動“大手術”,那麼是否還有必要留下原著IP的“殼”?雖然原著的名氣可以吸引來部分觀眾,但在抱着IP期望的觀眾看來,多少有些“請君入甕”之嫌。
書迷質疑
改編“面目全非”
《我的前半生》改編自亦舒的同名小説,是亦舒小説中知名度較高的。因此,電視劇打出“改編”旗號後,頗受書迷期待。但是,近日書迷們齊齊給該劇打出低分,原因是該劇改編“面目全非”,“除了角色名字相同外,其他哪裏是亦舒小説的內容?”
讓亦舒們集體崩潰的是,《我的前半生》的女主人公與小説主人公有教養的形象背道而馳,亦舒筆下的子君“單純忠厚,書裏的子君則是‘作’出高度,處處惹人討厭”。
編劇回應
我們很尊重原著
近日,《我的前半生》編劇秦雯接受採訪時回應了外界的質疑。
廣州日報全媒體記者:很多觀眾認為電視劇失去了亦舒老師的精神,太狗血了,你如何看待?
秦雯:我不知道狗血的定義是什麼,如果你説是強的情節衝突,或者情感衝突,那我不能否認。
廣州日報全媒體記者:有觀眾反映你對全職太太充滿惡意(作、打小三,不夠體貼等),有回應嗎?
秦雯:我們只是選取了一個比較適合講故事的一個人物典型,可以讓大家在看這個故事的過程當中,各有各的體悟。
廣州日報全媒體記者:後面真的會有搶閨蜜男友這樣的狗血橋段嗎?
秦雯:因為小説裏沒有一個貫穿的男主角,電視劇必須要有,賀涵是一個90%以上的女生都會喜歡上的男性角色,如果他還幫助你的話。情感的觸發是不可以控制的,但是情感發生之後你是可以控制的,所以我們從來沒有説過我們有閨蜜搶男朋友的細節,觀眾後面慢慢看就會知道了。
電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》（以下簡稱《軍師聯盟》）自在江蘇、安徽衞視開播以來，引發觀眾以及網友的熱議。這部“非典型”歷史劇以司馬懿為切入點展現三國時代的帝王將才的眾生相，也使歷史愛好者對於解讀三國史以及該如何正確評價司馬懿進行大討論。“司馬懿被洗白了”“戰爭戲太少”“家長裏短使劇情拖沓”等爭議層出不窮，對此該劇編劇常江有話要説，他在接受記者採訪時表示，時勢造就英雄，動盪時代無論誰都無法單純地用“好”或“壞”來評價。
司馬懿太完美？“挑戰傳統”
在觀眾以往的認知中，司馬懿是一位工於算計、狡詐多疑的奸雄。而在《軍師聯盟》中，吳秀波飾演的司馬懿是一位對外忠誠、智慧、才學，對內孝順、尊長，還有點懼內的忠義之人。不少觀眾紛紛表示《軍師聯盟》中的司馬懿有點太完美，“這是給司馬懿洗白的節奏嗎？”對此常江表示自己在落筆前幾乎通讀了《三國志》《三國演義》等史料記載，“對中國人影響最大的是《三國演義》和經典戲曲，這些對司馬懿的人物演繹有一定的侷限性。”常江解釋説，“他的一生經過四個時代，我覺得挑戰一下傳統印象沒有關係，只要是完整且符合邏輯的。我不想刻意洗白，也不想刻意詆譭。”
戰爭戲呢？“更關注人的思想”
以往的三國題材影視劇，宏大的戰爭場面、軍事策略的博弈是吸睛的亮點。在《軍師聯盟》中幾乎避開了三國幾場重大的戰爭，而司馬家、曹家等朝堂外的家長裏短在劇集內容中佔據了不小的分量。喜愛看戰爭場面的觀眾有些遺憾，調侃稱，“該劇可以稱作三國版的《甄嬛傳》了，大部分時間都是奪嫡之爭。”對此，常江解釋説，“我們選擇從司馬懿的視角切入，必然把很多大事件進行裁剪和選擇，那個時期司馬懿並沒有捲入戰爭，我們只能割愛。後期他跟諸葛亮有很多戰爭，但我們更關注戰爭背後的人在想什麼。”
司馬懿昇華!“吳秀波突破劇本”
談到吳秀波主演的司馬懿，常江讚不絕口，“接洽項目的時候就知道是吳秀波老師演，以他的能力，我只要把人物寫得合理、動人，他一定可以演出來。後來證明也是的，吳老師有很多突破劇本的演繹是很驚人的。”常江給記者劇透説，“最精彩的是吳秀波對司馬懿老年的演繹，完全提升了這個人物。他把司馬懿年輕時卧虎藏龍的隱忍奮進，和老年奮起時的狀態演得非常好。對這個人物的表達，他是足夠的完整豐富。”瀋陽晚報、沈報融媒記者張寧
以下為網友評論：
網友“Harry_20150219”：為逆臣洗白，會鼓勵寡廉鮮恥，不忠不義，導致價值觀混亂
網友“憤怒的山藥”：司馬懿從來不屠城殺降，從來不欺負孤兒寡母啊，子孫從來都是忠臣。
網友“Victorialan”：張春華是有名的毒婦，殘忍毒辣，這上面居然正義凜然
網友“一萬米深藍”：看完這部劇，我才發現司馬懿真是個好人，一點都不陰險不算計別人，心地善良，對人也好，關鍵是這樣的人生在亂世不早特麼死了嗎？
網友“康夫大大”：傑克蘇司馬懿，傻白甜曹丕，弱智曹植，蠢萌楊修，外加一個打幾百的絕世高手張春華
網友“saoirse”：曹操戲份結束後，看一幫偽君子家長裏短真的好累。不看了！
網友“鄭伊淇”：司馬懿是什麼樣的人，我覺得三國演義就已經洗白太多，軍師聯盟更加扯淡，晉朝更是中華史上最恥辱的一筆。
網友“場北”：還真不是三國演義的鍋。只是這劇確實美化司馬懿過分了，司馬懿裝病被發現他老婆直接殺的可不是探子而是普通家僕。後面你可以看看編劇怎麼處理司馬懿徵公孫淵屠城，賭咒不殺曹爽後滅其滿門，受託孤而肅清朝野…他並不是一個堅持理想和初衷的忠臣義士…
網友“因為愛所以奮鬥軍”：吳秀波的司馬懿有點假，做作
網友“物語175628321”：反正電視劇不是歷史，以後在拍一部愛國烈士汪精衞，忠孝名臣秦檜，
(2017-07-05)
2017年5月29日訊，《歡樂頌2》開播遭遇口碑滑鐵盧，豆瓣網上評分僅為5.2。隨着劇集將半，劇情全面展開之際也漸漸恢復了第一季面貌，但豆瓣網上的評分只提升了0.1。鋪天蓋地的植入廣告，油膩的“小包總”，大量插播配樂的MTV風格和安迪、曲筱綃用力過猛的奢華造型被觀眾集中吐糟。
日前，編劇袁子彈接受採訪回應質疑，除了解釋一些技術方面的問題，她認為從某種程度上，每季《歡樂頌》都會帶來一些讓部分觀眾不適應卻又讓部分觀眾深感認同的東西，這種爭議源自當今社會的多元化，也旨在提供深入探討的空間。袁子彈強調：“‘爭議’就是《歡樂頌》的一部分，甚至説不定是最有價值的部分。我覺得爭議來自價值觀的碰撞，大家所處的身份、地位、立場包括年齡、閲歷的各種不同，導致大家看這個劇的觀感是完全不一樣的，這也恰恰是我們有可能去呈現多元價值觀的一個原因。”
質疑1
兩季風格變化大
在四十分鐘的羣訪裏，袁子彈密集回答了30個問題，記者們對《歡樂頌2》窮追猛打的架勢並沒有嚇倒編劇，《歡樂頌》從籌備之初就計劃了三季故事，袁子彈以全局觀解釋了關於第二季的種種變化。她表示：“第一部播出後收到了大家各種各樣的意見，我們儘量輕裝上陣，按照原本的創作意圖去完成。總體來説第二季是延續下來了，沒有太大的差別，當然可能張開宙導演加入之後，在畫面和質感提升方面做了很多工作，包括服、化、道更講究一點，也更年輕化一點。”
《歡樂頌》第一季毫無預期地被觀眾自發追捧成了現象劇，萬眾期待的第二季則是撲面而來的顛覆性質疑，開篇前四集五個女主角各自的愛情戲拖沓如MTV，不知所云。袁子彈解釋，從技術上兩季銜接需要一些鋪墊，另外，第二季相對第一季情節性更強，個人單獨的故事篇章展開時出場相對集中。但從全片佈局上，第一季側重於友誼的建立，第二季側重友誼對五美的影響，以及她們在友誼中的相互扶持和成長。
袁子彈表示，雖然第二季愛情戲多，但還是會帶着問題與觀眾探討，“這一季裏探討的兩個問題，一個是怎麼做自己，一個是怎麼在愛情、家庭和友誼之間依舊做自己，而且這兩個問題是不一樣的。前一個問題是樊姐、關關都面臨的，怎麼看清楚自己真正的心意，我想要什麼，我想成為什麼樣的人，並且堅守之。第二個問題是人和人之間的距離問題，像安迪，到底親密關係中間什麼樣的程度是關心，什麼樣的程度叫干涉，怎麼樣在跟人正常的打交道的同時又能夠保持自己的底線和堅持，保持自己人格的完整。”
質疑2
植入廣告鋪天蓋地
由於劇情爭議大，《歡樂頌2》中的植入廣告尤為刺目，有網友統計，到目前為止以各種手段植入的品牌超過50個。接受採訪時，袁子彈表示進入主情節的廣告有五家，此外還有台詞植入和畫面露出。對於植入廣告量大、生硬的質疑，袁子彈表示現代劇植入產品數量相對較多，以不影響整體劇情為原則，如果植入大情節，編劇會預先做情節設置，小一點的植入更多是場景佈置，包括演員自己的口播台詞，則由商務編劇操作。
“怎麼樣能夠不生硬的植入這些產品，還在摸索當中，技術需要再加強，但我覺得這是影視劇非常有意義的部分，大家大可以不必談商品色變。韓劇、日劇、美劇經常都能帶動一些產品的流行，國產劇在這方面缺乏經驗，所以有些地方大家覺得生硬一點。下一步也只能是儘量的設計，讓產品和人物性格更貼近一點，設計台詞的時候更有趣味一點，讓大家對商務這部分的排斥沒有那麼強烈。”袁子彈認為，商務植入是現代劇不可避免的，因為好的出品團隊是需要經濟來支撐的。
質疑3
“處女情結”過時了？
《歡樂頌2》近幾日迎來劇情小高潮，劇中邱瑩瑩的男朋友應勤因為她不是處女而提出分手，22樓五美各執己見，由此引發話題爭議漫天，讓觀眾終於感覺這部劇迴歸正軌。也有一種觀點認為，身處當今，“處女情結”已經沒有廣泛的社會共鳴了，電視劇還在討論這種過時話題，是對女性的不公平，是有意為之的譁眾取寵。
袁子彈表示，這段劇情最早出現在《歡樂頌》原著小説中，改編時為是否保留，保留多少經過很多討論。“因為這個情節所涉及到的後續的情節比較多，應該説關於這個問題的探討，大家在之後還會看到一些細節，肯定是會結合現在的社會狀態去考慮。在結論上，我們沒有明顯偏向。”至於“處女情結”在當今是否過時，是否值得進一步討論，袁子彈肯定地説：“現在網上的討論已經説明了，這個問題顯然是值得討論的。”
第一季故事裏，五美身處不同社會階層引發了很多社會話題和全民討論，而在第二季中，搬出“處女情結”被視為最穩妥的“避重就輕”，轉移焦點，此外大量的愛情戲份弱化了她們之間身份差異，相應弱化了社會性。對於此種質疑，袁子彈並不認同，她解釋：“《歡樂頌》從來沒有設置五美之間的貧富對立，每個人經歷的波折都與她們自身的個性有關，來源於她們的性格、為人處事態度，這些不是由貧富決定的。《歡樂頌》自始至終最重要的主題是呈現中國當代社會的生活狀態。”
來源：北京晚報 記者 金力維
以下為網友評論：
網友“藍色身影Fang”：安迪的戲份不想看，太矯情了
網友“潁167674197”：安迪小包都用力過猛，小曲的衣服也是沒一件正常的
網友“suri1201”：那個小包總的表情我簡直不忍直視
網友“嵐英匯”：無力的辯解，只能説明他們把這劇拍的太差了。
網友“不要輸入用户名”：第二季磨磨唧唧，婆婆媽媽。 五美之間互動變少，各自談各自的戀愛。而且要麼矯情要麼蠢，要麼貪心要麼裝…真心看着累
網友“齊雁”：第二季第一集看了十分鐘，不喜歡小包總地痞流氓無賴的樣子，棄劇。
網友“Mr丶無敵楊”：安迪太多戲份。。。不科學
網友“張老師15”：曲的衣品不如上季
網友“小小144823286”：曲筱綃的頭髮怎麼那麼難看，醜死了
網友“鵺盡天明”：看看就不願意看了
(2017-05-29)
“這樣説吧，我對整個官制、官場的運轉很熟悉。”斜倚在沙發上的周梅森顯得很放鬆，雖是初次和記者見面，卻像是個無話不談的老朋友。他帶着助聽器，有時一個問題會多問幾次，但全程非常認真，説到激動時聲音會高八度，甚至還會自個在房間裏邊走邊説。
一方面，他很惋惜：“我認識的高官，一半都進去了。”另一方面，可以説他自負，但也是一種豪氣：“十八大以後官員落馬過程，我可以説了如指掌。”當然，有時他也會吐露些力不從心：“中央紀委兩部紀錄片，我都看了，很震撼，當時有種失業的感覺。現實遠遠比戲劇更精彩。”
李達康的“強勢”也是相對的
記者：這部戲出來後，最火的是李達康，我們就從李達康的一個細節聊起。小説裏，田杏枝只是李的保姆，但劇中處理成了表妹，有什麼考慮？
周梅森：如果是保姆，我擔心會被觀眾誤解，跟李達康是情人或什麼關係，歐陽菁長期不在家啊！如果是兄妹關係，大家就不會往這方面錯誤理解。
記者：但也有一種聲音，李的表妹還當保姆，有點不可思議？
周梅森：沒什麼，像我家裏生孩子，就是表姐在我家一待好幾年，很正常。李達康這個人是很特殊的，他不替家人辦事。田杏枝家裏得到不公正待遇，選擇上訪而不是找表哥，因為知道表哥是哪種人。當然，李也很同情表妹，告訴過她要依法上訪，不要和官方對抗。
記者：李達康很強勢，基本上説一不二，但對省委書記沙瑞金的態度卻完全不一樣。比如沙提出開民主生活會，李一開始抗拒，但瞬間就表示要從自己開始。
周梅森：這是他長期作為一把手的本能反應，但説出口才覺得場景不對：這是在省委，沙瑞金才是一把手。反觀高育良當時誇誇其談，似乎講得都對，都是經典理論，但他的那種玩法由戲裏的畫外音道出：在漢東，你沒到那個位子上，含權量小，那麼辯證法就成了詭辯論，換沙瑞金來説就是辯證法了。
記者：意思是李達康的強勢也有個度？
周梅森：任何強勢都是相對的，如果上面信任他，他就強勢。在懶政學習班上，孫連城不是當場站起來了嗎，説等着你開除我黨籍，老子不伺候了，你不要侮辱我人格。孫連城把李達康駁得體無完膚，因為在京州，李的權力不受監督，將來難説不出問題。
記者：光明峯項目那麼大的腐敗，還有丁義珍的問題，李達康都不知道，有責任嗎？
周梅森：對，這就是孫責問他的：誰懶政，是我還是你？我這20多年，把光明區建得這麼好，但我沒有政治資源，書記都不讓我當。丁義珍是你的資源，抱你粗腿，你的化身（言及此處，周梅森拍了個巴掌），讓他啞口無言。所以後來，沙瑞金和田國富要給他配個紀委書記——易學習。
記者：這就説到同級監督的問題了。
周梅森：我有個朋友是紀委書記，他談到現實中，實現同級監督非常難。當然不是説沒可能，我們要有好的願景。當然，易學習更適合主政一方還是當紀委書記，可以留給大家來判斷。
記者：一些觀眾就是覺得這部戲展現紀委的內容少了？
周梅森：紀委不僅是辦案，這戲涉及很多紀委的工作啊！包括同級監督試點、派駐紀檢組辦案、市紀委書記的提名考察，都是紀委工作範疇，尤其突出了他們對幹部的教育。
漢大幫和秘書幫
記者：之前漢東官場流傳，高育良有可能接省委書記，李達康當省長，這符合邏輯嗎？
周梅森：沒什麼不可能。李達康是省委常委，副省級城市市委書記，當省長沒問題，沙李配是合理的。對於高任省委書記的傳聞，你得注意，戲裏反覆強調，高有政治資源啊，他後面有趙立春在推，是因為反腐把這個政治資源打掉了。這也是漢東官場不正常的一種亂象：在有政治資源的情況下，沒什麼不可能。
記者：很多人在熱議戲裏漢東省長和京州市長的缺席。市長交待了去中央黨校學習，但劉省長不是還有幾個月才退嗎？
周梅森：我之前一直沒回答這個問題。《人民的名義》的人物關係，是根據劇情需要設置的，沒必要面面俱到。因為每個人要帶戲劇任務。戲裏漢東開過常委會，13人裏面肯定有省長。難道要我給他們每人貼個標籤，頭上寫省長：老劉，有必要嗎？真要把一個省的重要幹部寫齊，那還有政協主席、宣傳部長、統戰部長呢。都放進去就不叫戲了，叫安排幹部，不合乎藝術創作的邏輯。
記者：你剛才説到開常委會，觀眾看這部戲時，就很喜歡看開會，尤其是看領導之間你一言我一語。
周梅森：那是。我以前寫了一堆這樣的作品。當時創作時，導演都反覆強調，少開會，能不開會別開，開會最不好看。那時候的確是這樣。而這一次，怪了，大家都喜歡看。
記者：沙瑞金的車牌是1號，高育良是3號，李達康是9號，這也是藝術表現嗎？
周梅森：是，現在已經變了，小號車的用車習慣，應該是十幾年前的事情。但作為電視劇，小號車可以讓觀眾有個直觀印象，這是一種權力符號，有點跳出生活的東西。
記者：那小説裏面是H省，電視劇裏成了漢東，漢東有什麼特別的含義嗎？
周梅森：沒有特別的含義，H省的説法會讓觀眾跳戲。我在這裏要特別説明，漢東也不存在對應着現實中哪個省。很多人把這部戲當《紅樓夢》研究了——高育良對應誰，祁同偉是説的哪個。還有人考據，説漢東是湖北、廣東，或江蘇。更有人説侯亮平房間是不是超標……這些隨它去，沒必要一一解釋。作品出來了，作家就死去了，大家愛怎麼分析就怎麼分析。
記者：那麼在漢東，傳説中的漢大幫很明顯，但秘書幫似乎沒有體現？
周梅森：幫派這個東西，有真有假。根本沒有什麼秘書幫，李達康和趙立春的其他秘書沒有交集。在漢東，因為政治資源成了一種流行的東西，有些沒幫派的，人家也給他編出幫派來。這是漢東的一種政治生態，大家會覺得，當那麼大的官，怎麼可能沒有幫，沒有政治資源呢？
記者：那有沒有“沙家幫”？
周梅森:這個我不能説，每個人可以按自己的理解去分析。
祁同偉值得同情嗎？
記者：説到政治資源，大家可能最唏噓的是把祁同偉和侯亮平夫婦對比。你曾説特意沒有設置侯亮平的背景，那麼，鍾小艾呢？
周梅森：兩人都沒設置。侯亮平是個光明人物，帶有很大程度上的理想主義色彩，當然也引起一些爭議。有人問，侯這樣的人生活中有嗎？有多少？我認為，不管生活多麼沉重，還是要給人們帶來希望。
記者：所以有的人看到後來就有點同情祁同偉的意思了，説他身中三槍，還調不到陳陽身邊，而侯亮平……
周梅森：這就是我要表現的漢東真實政治生態，沒法迴避的。一開始，我寫作時都沒注意，本身在批評政治資源，但它造成漢東的一些不合理結構已經形成了。這都是反腐倡廉和制度化建設中需要逐步解決的問題。反腐不僅是黨內的問題，更是整個社會的問題。只有所有人思想、觀念有了根本改變，才能建立一種真正的廉潔性的民族文化。
記者：那你同情祁同偉嗎？
周梅森：我一直在説，國人有一種傳統觀念：“苟富貴，勿相忘”和“一人得道，雞犬升天”。或許你身邊的祁同偉，可能是很受歡迎的。但要是別人身邊都是祁同偉，對你公平嗎？
記者：以前的一些作品裏，你説不喜歡寫感情戲。這次增加了幾對感情戲，比如大家喜歡看的趙東來和陸亦可。
周梅森：對，以前我從來不寫感情戲。這次是想把這個戲做得更生活化一些。裏面幾對感情關係各有不同，我認為是寫出了社會變化給家庭婚姻帶來的衝擊。
記者：但侯亮平那一對恰恰就不是。
周梅森：他們那一對是好的。你不能把所有的婚姻關係都表現成那樣。生活戲也不是純粹的生活，有網友在罵毛毛蟲。我説我們是想呈現中國社會的方方面面，你説要沒有鄭西坡、毛毛蟲、陳岩石這條線，這部戲就不能叫人民的名義了，那叫官員的名義。
記者：你覺得老百姓更痛恨的是不作為還是能人腐敗？
周梅森：不作為還貪婪就壞上加壞。李達康這種幹部很有代表性，功過參半。現實中要是有這樣的幹部，可能會讓一個地區或部門成績很大，但造成的民憤積怨也很大。
記者：戲中你最討厭的角色是誰？孫連城嗎？
周梅森：不，是那個嫖娼的京州市中院副院長陳清泉，打着球唱着歌就能把弱勢羣體的利益胡亂判決了，這種無恥是沒有底線的，把百姓最後一絲希望也剝奪了。
記者：最喜歡的人呢？
周梅森：當然，只能是侯亮平啊。
以下為網友評論：
網友“嘿丶遠方的人”：當然，只能是侯亮平。只能一詞説的真妙~
網友“o0不喜勿噴0o”：此劇最佳男主角：趙立春，最佳女主角：陳陽，最佳男配角：劉省長，最佳女配角：趙瑞龍二姐
網友“煙雨1413738”：唯一的槽點： 導演一臉猥瑣：兄弟，我這部戲裏有大量的牀戲，哥照顧你，你來演，就是錢少點行不？ 陳海心中暗喜：哥你這話説的，有牀戲，不給錢都行！ 陳海：尼瑪，我特麼裝植物人叫牀戲！
網友“愛拼才會贏84784258”：高育良演技第一，侯勇第二
網友“米小魚6141193”：同情祁同偉的基本都是屌絲和鳳凰男
網友“滄海一帆10”：這劇最不真實的人物就是侯亮平。
網友“有風吹過寶貝”：現代版的西遊記，
網友“國慶140522414”：祁同偉是窮孩子奮鬥成才後的寫照，悲哀啊！！！
網友“87m2”：《人民的名義》人物表演到位和出彩排名，有同意的沒？ 1.達康書記（死人眼神）2.侯勇（被抓人性）3.育良書記（老謀深算）4.祁同偉（為利心狠）5.高小青（分別動容）6.侯亮平（幹練傲氣）7.季昌明（官場謹慎）8.陳老（樸實正直）.9.蔡成功（奸商賴皮）10.趙東來（正氣主見）
網友“楊道三”：成功作惡一次的人，會一不作二不休，直到自毀。
(2017-05-15)
圖片來源：宋方金微博截圖
中新網北京5月11日電(上官雲)前不久推出“作家榜百萬天才獎”的“作家榜”團隊，近日又吸引了一次眼球，起因是編劇宋方金的一篇文章，文章中稱“中國編劇作家富豪榜”是個“假榜”，並列舉了一些證據。而“作家榜”創始人吳懷堯則通過工作人員向中新網(微信公眾號：cns2012)記者回應：“與事實不符的不做回應。”
變動的榜單名稱和幾經擴展的“子榜單”
宋方金所説的“中國編劇作家富豪榜”，指的是“第11屆作家榜”的子榜單“編劇作家榜”，該榜單公佈於2017年4月，因為《人民的名義》大熱的著名作家周梅森、著名編劇高滿堂等人都在榜單上。
2006年，這份榜單創立之初叫“作家富豪榜”，“富豪”兩個字很快招來一陣諸如“用金錢衡量文學”的詬病。不過，該榜也曾獲得上榜作家力挺，易中天在談到這份榜單時便説“作家就該窮困潦倒？”
圖片來源：第八屆作家富豪榜新榜編劇作家榜截圖
2014年，該“作家富豪榜”更名為“作家榜”。與此同時，榜單數量也幾經變化。從最初的一個榜單，到2010年，出現了子榜單“外國作家富豪榜”，然後一發不可收拾，逐步擴展出“漫畫作家富豪榜”、“網絡作家富豪榜”……2013年，“編劇作家富豪榜”出現，隨後又增加了“明星作家榜”、 “企業作家榜”，讓人看得眼花繚亂。
不過，雖然對外公佈的名字換了，但是它的微博名稱還是“中國作家富豪榜”。
一路風波：數據是否權威可信？
“作家榜”火起來後，伴隨着雪片般的報道而來的，是數不清的質疑：榜單為何如此的不固定？它的增加有科學依據嗎？對此，吳懷堯在接受中新網記者採訪時曾解釋過，增加的榜單都是經過精心調研和長時間策劃，它們都承擔了自己的戰略任務和角色。
如果説，關於子榜單與最終獎項的設置還是一些可商榷問題的話，在公眾看來，上榜作家收入數據的準確性則絕不能有假——它可信麼？
2014年，吳懷堯曾對中新網記者説，榜單公佈的數據準確度至少達到90%，但數據調查確實有10%不太準確的情況，“有時收入會算高。原因在於我們雖然調查到實打實的銷售數據，但截止榜單發佈，版税並未結算；因為一些原因，有時候也會算低”。
原標題:“編劇作家榜”是個“假榜”？創始人這麼回應…… (中國新聞網)
(2017-05-11)