《麪包樹上的女人》是一部女性視角的電視劇，所以劇中的女性角色才是“戲眼所在”，尤其是唐嫣出演的程韻，更是擔負着一眾文藝女青年的收視期待，但是一向負責在偶像劇裏傻白甜的唐嫣，無論氣質還是外形好像都和程韻相差甚遠。
根據張小嫺的小説《麪包樹上的女人》改編的電視劇《長在麪包樹上的女人》終於開播了，説“終於”是因為這部電視劇實際上拍攝於2012年，當時正是唐嫣與邱澤戀情公開的那一年，用八卦新聞一衡量比，你立刻覺得這部電視劇簡直久遠得恍如隔世了吧!然而為什麼一部電視劇在拍攝完成三年之後才登陸電視熒屏呢?相對於張小嫺的原著，這部電視劇又最終呈現出了怎樣的面目呢?
作為成名已久的暢銷言情作家，《長在麪包樹上的女人》是張小嫺第一部被改編成電視劇的小説，那麼為什麼張小嫺不像瓊瑤、亦舒一樣，屢屢被當做超級IP搬上電視熒屏呢?這和作家作品都有着很大的關係，首先來看，張小嫺筆下的故事偏於清淡的路數，相比瓊瑤，少了很多生離死別，相比亦舒，又少了很多撕心裂肺，她比較擅長的是都市小兒女的情感故事，既沒有陰差陽錯的巧合誤會，也沒有反覆痴纏的愛恨糾葛，有的只是那一份對於人生與情感的體悟，所以説對於今天的電視熒屏而言，本身就不太適合當下觀眾們越來越重的觀劇口味。
電視劇《長在麪包樹上的女人》由《王子變青蛙》的導演陳銘章指導，用了三年的時間才讓它最終播出，看得出來，導演力圖用影像、節奏去還原張小嫺原著的文藝氣質，但是最終，無論是故事情節本身，還是唐嫣和黃宗澤的這對CP，最終還是讓這部《長在麪包樹上的女人》在電視熒屏上來了一次相當嚴重的水土不服。
首先來看看大環境，當今的言情劇都是什麼情節：不但輕則失憶，重則車禍，就連男女主角之間，怎麼也得有點兒新仇舊恨家族恩怨，輕則一死一傷，重則兩敗俱傷，似乎已經成為常態。但是這些在這部《長在麪包樹上的女人》當中，統統都沒有。這部電視劇就是老老實實地按照原著講述了三個閨蜜的愛情故事，其實這個故事如果當作小説來讀，配上張小嫺平白如話的文風，是非常容易讓人產生代入感的，因為畢竟暗合了很多女孩子在戀愛的過程當中那種欲説還休欲拒還迎的心態，但是放置在電視熒屏上，就顯得太過於寡淡，在沒有太強烈的戲劇衝突的文本當中，除了學生腔和文藝腔，這部電視劇很難有什麼讓人記得住的地方。
《麪包樹上的女人》是一部女性視角的電視劇，所以劇中的女性角色才是“戲眼所在”，尤其是唐嫣出演的程韻，更是擔負着一眾文藝女青年的收視期待，但是一向負責在偶像劇裏傻白甜的唐嫣，無論氣質還是外形好像都和程韻相差甚遠，雖然看得出來她已經很用力地去扮演程韻，但是怎麼看都和原著當中的那個脆弱敏感的文藝女青年程韻“壓根就不是一個人”。小説《麪包樹上的女人》之所以吸引人，在於程韻和林方文相處的過程當中，程韻的那種“既沒有信心走下去，又捨不得放手”的戀愛心態，實在是很多都市女性的真實寫照。但是再怎麼看唐嫣和黃宗澤這一對，也不像是風流才子和浪漫文青，相比原著當中那種時而膠着時而疏離，時而甜蜜時而猜忌的愛情關係，他們並沒有演出這段情感的精髓。
而且劇中還有一點，是觀眾不太能接受的，在被瑪麗蘇言情劇佔據熒屏的當下，觀眾其實是不太能接受男主角劈腿的，但是無論是原著還是電視劇，黃宗澤出演的林方文都還是劈腿了，他們最終都成為了背叛女主的男一號。其實黃宗澤的氣質還算比較接近林方文，他有一種“略帶邪氣不安分的帥”，但是即便如此，當下的觀眾還是更為屬意黃軒那種時不時爆出“暖男金句”的情話Boy。所以説，對於《長在麪包樹上的女人》這麼一部題材偏小眾，情節偏清淡的電視劇而言，即使被雪藏了三年，也還是沒有改變它在電視熒屏上不尷不尬的播出命運。