莊周夢蝶想必大家都知道，意思就是我們的世界到底是真實的還是在夢境？一項最新的數據模型顯示，我們所生存的宇宙可能是一個全息投影。這個理論是基於1997年被提出的一個模型，霍金目前正在對這一模型進行驗證，如果這一理論是正確的，那麼我們將是一個二維世界的三維投影。
這一理論指出我們現在所看到的所感受的世界都是一種立體的投影以後的結果，而且這一理論的出現也為我們的宇宙探索帶來了巨大的衝擊，彗星真實存在於另一個世界，黑洞的面目變得更加撲朔迷離，不得不説這一理論真的是為我們的世界觀帶來了巨大的衝擊。
據報道，一項最新的數學模型結果顯示，我們的宇宙可能是一幅全息影像。你所看到的一切，所感知到的一切都是一種立體投影。依據是理論物理學家朱利安·馬達西納1997年提出的物理模型。根據一篇發表在《自然》雜誌上的文章，日本的研究人員正在嘗試找到一種數學證明，來證明這種全息影像理論可能是正確的。
日本茨城大學科學家百武慶文計算了黑洞的內部能量，試圖為這一全息宇宙論找到數學上的證明。除此之外，百武還嘗試對特定黑洞的邊界以及虛粒子產生的影響進行了計算。
所謂虛粒子是指那些在空間中不斷憑空產生和消失的神秘粒子。而在另一份論文中，百武教授還計算了隱含在另一個平坦的，不包含引力作用的宇宙中的能量。令人意外的是，計算機模擬顯示平坦宇宙以及黑洞的邊界條件計算結果是吻合的，有研究者認為這一計算結果證明了宇宙的雙重屬性。
霍金表示，這兩個看似相互之間完全沒有聯繫的世界之間被證明存在着數學上的聯繫，這一進展將有望在未來達成統一量子理論與引力論的前景。
這一理論聽起來好像十分大膽，但是隨着人們認識的不斷提高，誰又能保障我們不會有新的發現呢。只能説一切皆有可能吧，就像在三四百年前，我們的祖先們，當時的人類就絕對不會想到有一天登上太空更本不是難題，全球旅遊已經變得很平常。對於宇宙我們瞭解的太少，所以還需要開腦洞，去發現更多有價值的信息，不論這些信息是真還是假，只要我們去探索才會有發現。
壽司和紫菜包飯種類不同，日本壽司有諸多的分類，根據製作手法可分為外卷和內卷，根據形狀不同可分為握壽司、手卷、稻荷壽司等，而韓國紫菜卷只有一種那就是用紫菜把飯包起來再切成小塊（做法有點類似卷壽司）。最大的差別在於紫菜的包法上，壽司與紫菜卷最類似的是小卷，但紫菜卷一般會大些。
説到用米，壽司用的米是需要加專用的米醋，因此吃壽司的時候會吃到一點酸酸的感覺，用的醋的質量很大程度上影響了壽司米的口味，淡則無味重則太酸，而紫菜卷幾乎沒有這方面的要求。而蘸料壽司用的是芥末或山葵醬和醬油，講究點的話先吃一片醋姜，而紫菜卷一般不用蘸料或根據個人喜歡來製作。我們在家做當然不會有這些細節的分類，想吃啥，怎麼吃自己説了算，所以説我們把壽司和紫菜包飯是混為一談的，也更適合我們自己的吃法，統稱壽司~~
材料。
米飯，珍妮珍饈香腸，肉鬆，黃瓜，蛋皮suoyou，醋，鹽。
做法。
1，所有材料備用。
2，珍妮珍饈香腸用油煎熟
3，蛋液打散煎成蛋皮。
4，把各種食材料理好，米飯里加入日本醋和鹽拌勻。
5，把紫菜鋪到捲簾上，鋪一層米飯。
6，把黃瓜，蛋皮，肉鬆，香腸一起放上。
7，用簾子卷緊。
8，切成小塊即可。
峯兒話語。
1，這款壽司簡單美味，珍妮珍饈香腸很值得一試，物有所值。
2，也可以換成自己喜歡的食材。
以下為網友評論：
網友“街道”：不錯哦
(2017-10-22)
是誰預測了我們世界末日不是玩笑話，證明了廣義相對論的奇性定理和黑洞面積定理，提出了黑洞蒸發理論和無邊界的霍金宇宙模型是誰讓我們認識到即使你是殘疾人，依舊可以站在巨人的肩膀上，有這樣的一個人，他就是史蒂芬霍金，近日報道他公開了博士論文，讓我們一起來看下：
英國劍橋大學本週一發佈聲明稱，世界上最知名的物理學家史蒂芬·霍金的博士論文《宇宙膨脹的性質》已經面向全球免費開放。所有人都可以進入劍橋大學的“阿波羅”開放存取資源庫閲讀並下載這篇文章。
劍橋大學表示，霍金的這篇論文是“阿波羅”資源庫中索取記錄最多的幾篇之一。僅在過去幾個月中，劍橋便收到數百份希望下載霍金論文全文的申請。
對此，霍金表示十分開心：“每一代人都站在前人的肩膀上，正如我在劍橋讀博時也受到了牛頓、麥克斯韋和愛因斯坦的啓發。許多人對我的博士論文有興趣，這件事讓我感覺很棒。現在他們終於可以下載了!但願他們不會失望。”
不過沒有網友表示：“老實説，中文版的我也看不懂” 哈哈哈，相信小編，你不是少數!
(2017-10-24)
一般人認為，引力強大是黑洞最重要的特質。一旦遇上黑洞，任何物質和輻射都無法逃逸，就連速度最快的光也不例外。不過著名理論物理學家史蒂芬•霍金在瑞典首都斯德哥爾摩發表有關黑洞的新理論時卻指出，“訊息”可以透過黑洞釋出的輻射粒子逃逸，甚至人類也能逃脱。
所謂“黑洞”，是質量極大的恆星在核融合反應的燃料耗盡後，發生重力塌縮後形成的。由於它的重力場極強，一般相信任何物質，甚至是光，都不能 “逃出來”。這就產生了所謂的“黑洞訊息悖論”：一派科學家認為沒有東西可以逃出黑洞，掉進去的所有東西從此消失。另一派科學家則指出，根據量子學法則，沒有東西是會消失的。兩派學説互相矛盾。
霍金在“斯德哥爾摩皇家理工學”出席一場學術會議，並圍繞“黑洞訊息悖論”發表演説。他提出了他的新理論：“我認為訊息並不像人們所想的那樣儲存在黑洞內部，任何進入黑洞的粒子，根本不會去到核心，其資訊會轉化成類似‘全像圖’的東西，置於黑洞最外圍的‘事件視界’。而這些資訊可藉由黑洞發出的輻射逃離，甚至去到 另一個平行宇宙。
然而，這不代表物質可以回覆原狀。霍金説：“跟走進黑洞的物質有關的訊息送回來了，但那會是以雜亂無章、毫無用處的形式。”
霍金還作了一個比喻：“這就好比是燒掉一本百科全書後，如果把灰燼完整保留下來，嚴格來説沒有失去任何資訊，但是要查詢具體的條目就會變得非常困難。”
霍金藉此大膽假設：就算人類掉入黑洞可能也不會消失。不幸的太空旅行者不會被困在黑洞裏，而是可以逃逸，但他們將無法回到原來的宇宙，而是會逃往另一個宇宙。
他説：“這是有可能的，不過黑洞必須足夠大。如果黑洞在旋轉，可能會生成通往另一個宇宙的通道。所以，如果你感覺你掉進了黑洞， 不要放棄，還是有辦法出去的。”
(2017-10-18)
關於“世界末日論”，距離我們最近的要數2012年。而對於宇宙研究有着巨大貢獻的霍金，最近他又説出了一個非常讓人擔心的消息，那就是我們所生活的地球即將迎來毀滅，這一次，他並沒有開玩笑。
在霍金的預言當中，曾經提到2215年地球就會完全毀滅，並在經過一百年左右變成一顆大火球。
如果地球真如霍金所説的那樣毀滅的話，那麼在這兩百年的時間裏面，我們如何找到一個合適居住的星球就是一個非常重要的事情。
宜居星球一直是科研人員們探討的一個話題，那麼那些星球才適合我們人類居住呢？在太陽系當中，可能性最高的就是土星上的土衞六，其次就是我們的鄰居火星以及木星的木衞二。
雖然這些星球的可能性都很高，但是卻並不適合人類居住。雖然這些星球的環境並不是百分百適合我們，但是人類是可以進化的，也許在這兩百年的時間裏面，我們就會進化出能夠適合太空旅行的“新人類”，不過，這個時間可能非常漫長。
對於在地球上繁衍進化了億萬年的人類來説，地球無疑就是最合適生存的地方。可是隨着人口壓力、資源過度開發以及環境污染等問題的影響，我們的生存環境也正在逐漸崩塌。
如果我們人類還沒有意思到這一點，做出相應的變化的話，那麼等到資源枯竭的那一刻，可能一切都已經為時已晚了。
所以，為了避免這種情況的發生，我們不僅要在所謂的預言到來之前找到合適的宜居星球，而且還要對地球的環境做出改變，這樣我們才能夠繼續生存下去。如果你覺得有趣的話，那就把它分享出去吧。
以下為網友評論：
網友“心征途”：毀滅才好呢，不是嗎。
(2017-10-11)
上月22日，《純潔心靈·逐夢演藝圈》上映，在豆瓣得到了史上最低的2.0分後，該片導演畢志飛發文討伐豆瓣，但引來更猛烈吐槽。各大院線緊急撤檔，電影最終收穫220萬票房。
畢志飛以一敵眾的勇氣值得敬佩，他明知不可而為之的行事風格，讓人們好奇，這究竟是何方神聖？
點開他的個人簡介，我們得知，他是北京電影學院碩士，並以第一名的成績考入北京大學攻讀博士。
簡介中還有一句極為亮眼的話：“撰寫了博士論文《藝術與商業融合的不懈探索——馬丁·斯科西斯導演研究》，被譽為是國內對美國導演馬丁·斯科西斯研究最為全面、深入的一項研究。”
看到“最全面、深入”這幾個字眼後，我們今天的槍手灰狼坐不住了，作為馬丁·斯科塞斯的忠實擁躉，他在孔夫子舊書網裏找到了這篇論文，並讓店家寄了順豐到付。畢志飛挺厲害，足足寫了172頁，讀完後，我們的灰狼整個人都不好了。
百度百科搬運工畢志飛
作者|灰狼
作者簡介：與畢志飛同為電影學博士，被電影耽誤了半生的理工科碩士，現為西南某高校教師，曾在加拿大遊學，運營【映畫台灣】的三個臭皮匠之一。目標是未來能躋身畢志飛一代的導演行列。
十一黃金週，我最期盼的不是院線的新片，而是一個來自湖北襄樊的快遞。
這份快遞裏裝的，就是傳説中迄今國內最權威的馬丁·斯科塞斯論文，它的作者叫畢志飛。
作為馬丁·斯科塞斯的忠實粉絲，我對這篇論文渴望已久；作為一名電影學博士，我對畢志飛先生惺惺相惜；作為同在海外遊學過的一份子，我對他走訪美國各大高校和電影機構的經歷深感興趣。我希望能在這篇劃時代的論文中找尋更多的一手材料，期待能從中讀到更別緻的觀點，為此我齋戒三日、沐浴薰香，方才捧起這傳説中的論文。
但是，當我翻開論文第一頁，畫風就突然不對了。
饒是我再放低期待，也沒料到畢志飛博士竟然是個“搬運工”，在我們這一行，研究電影史的博士們都戲稱自己是“史料的搬運工”。搬運工也分三六九等，高級一點的是外文資料搬運工，中間的是故紙堆搬運工，再次之是二手資料搬運工，而畢志飛是百度百科搬運工。
我記得在母校的電影學碩士班，同學們為了爭搶寫哪個導演而吵得面紅耳赤。他們的論文我看過不少，除了頁數少點之外，都比畢志飛的這篇寫的好。
有一點我可以確定，如果我當初把一個導演研究的選題送到導師那裏，被當場斃掉是小事，沒準還會被踢兩腳。
博士論文寫導演研究是個不成文的禁忌，因為導師擔心我們寫成毫無營養的加長版碩士論文。我周邊的博士們沒人敢這麼幹，能幹出這事的，我只見過畢志飛。
然而畢志飛先生，竟然在我們最高的學府——北京大學，通過了導師首肯，通過了博士開題，還通過了最後答辯。
更恐怖的是，在拜讀完整篇論文之後，我吃驚地發現此君電影史視野、理論素養、甚至外語水平都低於一個普通文科博士的及格線（我暫且不提他那讀不通順的英文摘要）。然而他竟然是“第一個從北京電影學院考入北京大學的全日制博士”。
我瞬間凝固了。
作為一名博士，最基礎的應該是蒐集文獻的能力。在這篇論文的參考文獻部分，中文圖書有108部，中文期刊86篇，英文文獻9部。嗯，只有9部，於是我試着把他所有的英文註釋摘錄出來：
1、Martin Scorsese: A Journey（14頁、22頁、53頁、94頁、111頁）
2、Virgin Film Scorsese（18頁）
3、The Scorsese Connection（22頁）
4、Scorsese’s Men: Melancholia and the Mob（26頁、32頁、103頁）
5、The Philosophy of Martin Scorsese（44頁）
6、The Scorsese Psyche on Screen：Roots of Themes and Characters in the Films（89頁、98頁）
這6部外文書的13個引注，就是畢志飛所有的外文引用了，這些註釋大都是些無關痛癢的瑣碎信息，基本上是為了做注而做注。等等！不對！不應該是9部外文書嗎？其他的跑哪兒去了？
我前前後後核對了5遍，仍然只有6部英文書的引注，參考文獻上的1、6、8條在正文中神奇地消失了……
太不可思議了！
如果按每頁兩個註釋來計算，畢志飛140頁正文中的註釋總量應該不低於260個，13個英文註釋，按比例來算不到5%。
我想説，很多中國電影史的博士論文，外文註釋率也能超過5%。
畢志飛博士怎麼也算是喝過洋墨水的人啊，何況他的這篇文章“得到中國留學基金委的資助，期間在美國德克薩斯大學電影電視廣播系做了為期一年的訪問學者，走訪了美國紐約大學、南加州大學、加州大學洛杉磯分校、美國環球電影製片廠等著名美國電影院校和機構”。有這些讓人眼饞的天時地利，他只做出了5%的數據……
這讓我開始懷疑國外學術環境，也開始懷疑人生。
外文的論文、雜誌、報紙文獻總該有點吧？有點外文網站鏈接也行啊！然而參考文獻裏一概沒有。那個，別告訴我一個留洋的博士不會使用國外搜索引擎！
我不是專業研究馬丁·斯科塞斯的學者，連我都知道在畢志飛寫博士論文的2010-2011年還有很多有價值的外文讀物業已出版，譬如：
A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies（1997）
Martin Scorsese: Interviews（1999）
Martin Scorsese : A Biography（2007）
Scorsese by Ebert（2008，羅傑·伊伯特所寫的馬丁影評集）
Martin Scorsese's America（2009）
The Passion of Martin Scorsese（2010）
The Collaborations of Martin Scorsese and Robert De Niro（2010）
Martin Scorsese（2010，電影手冊出版社）
Conversations with Scorsese（2011）等等。
畢志飛在文獻綜述中是這樣寫的：“在著作中，在國外大約有十本關於馬丁·斯科西斯的著作，有的偏重於藝術分析，也有的偏重於美學和文化分析，大多出版於上個世紀，最新出版的一本著作是2007年由美國肯塔基大學出版社的美國學者馬克·科納德寫作的《馬丁·斯科西斯的哲學》，之後到目前並沒有新著問世。”
當真是睜着眼睛説瞎話的畢志飛！
真相是，在畢志飛撰寫博士論文的時間點，關於馬丁·斯科塞斯的國外出版物僅英文版就不下50本，而在2007年到2011年之間出版的英文書籍也不下10本。
就算你在德克薩斯大學圖書館沒找到，也拜託在美國亞馬遜上查一下嘛！
Scorsese by Ebert為羅傑·伊伯特關於馬丁電影的影評集，2008年芝加哥大學出版社出版。
還有像古拉爾尼克與斯科塞斯合作的《藍調百年之旅》（Martin Scorsese Presents the Blues : A Musical Journey）2005年已經在內地翻譯出版，畢志飛竟然直接選擇無視之。當我翻回“論文創新點”部分，我又發現畢志飛先生信誓旦旦地要對斯科塞斯的電影音樂做“一定的摸索和嘗試”。
我極少見國內電影學者研究電影音樂，當真是勇氣可嘉，然而當我讀到相關的部分，發現畢志飛竟然連《憤怒的公牛》中馬斯卡尼的《鄉村騎士》間奏曲這樣通俗的例子也舉不出來。
讓人哭笑不得的畢志飛！
《藍調百年之旅》，中國人民大學出版社，2005年。
如此來説，畢志飛這篇論文基本上就是對國內舊有的中文資料文獻的堆砌了。
即使這樣，這篇文章堆的也很沒水平。
我不喜歡揭人傷疤，我只説事實。
整篇論文164頁，主幹部分有5章，第一章寫老馬生平（28頁），第二章是劇作和敍事（19頁），第三章為視聽語言（28頁），第四章是所謂的美學文化分析（28頁），第五章是關於中國電影的思考（24頁）。
換句行話來説，這就是典型的學術八股，酸腐臭氣撲面而來，分類框架之野蠻粗陋，估計連電影學碩士們看到都直搖頭。
畢志飛在論文中將馬丁·斯科塞斯定義為“商業體制內的作者導演”，通篇都在圍繞“藝術與商業的融合”這一含糊命題做文章。按我説這樣的導演多了去了，弗蘭克·卡普拉、威廉·惠勒、霍華德·霍克斯、奧遜·威爾斯、曼凱維奇他們統統都是。
圍繞馬丁·斯科塞斯的一些極其重要的線索也被畢志飛先生無視了，比如説他曾經深受美國地下電影和實驗電影的影響——馬丁曾無數次提到雪莉·克拉克（Shirley Clarke）對自己的影響，而他早期的作品也有很強的實驗傾向。
別告訴我你真的懂馬丁·斯科塞斯！
我心中的那個馬丁·斯科塞斯，是努力將傳統類型和現代元素、將古典敍事和現代電影技法進行綜合的那個人。
斯科塞斯的電影的確有很多的現實主義元素，但是能將《紐約，紐約》和《純真年代》這樣的影片也解釋成現實主義（第42頁）的，我只見過畢志飛！
我只能期待畢志飛博士從理論深度上高屋建瓴了。
但是，畢志飛在運用敍事學、精神分析、女性主義和接受美學等理論的時候，頻頻引用的都是二手文獻。我可以列舉一下，像彭吉象先生的《影視美學》、童慶炳先生的《文藝心理學教程》、宋家玲老師的《影視藝術心理學》，僅上述三本書的引用數量就超過了全註釋的5%。
這些本科教學課本固然經典，然而一個博士對本科教材有如此強烈的依賴感，那麼他童年肯定缺失了什麼。（我不是瞎説，我只是按照畢志飛的邏輯運用了一下精神分析。）
在第104頁，畢志飛是這樣表述的：“依照心理學家榮格的理論，如果要對意大利民族的集體無意識進行一個分析的話，那就是崇尚藝術，而且崇尚現實主義理念。”
我也可以這麼説，如果要對畢志飛的無意識進行一個分析的話，那就是在黑馬丁·斯科塞斯，而且是一個高級黑。
畢志飛可以把弗洛伊德的戀母情結與勞拉·穆爾維的窺淫癖式凝視頻頻套在斯科塞斯頭上（通常這都是電影學博士們在論文寫作中極力要避免的傾向），那麼我也可以把肛門期壞乳房這些套在畢志飛頭上。
同樣是法國片，《朱爾與吉姆》《廣島之戀》後的括弧用了法文，《去年在馬里昂巴德》後的括弧卻用了英文。
我想一個電影學博士一定是很懂視聽語言的，畢竟常常拉片子嘛，何況還是十年磨一劍的導演。
畢志飛很努力，在文中貼了不少截圖，親手畫了部分影片的機位圖（畫的當然是奇醜無比）和分鏡表，但是我沒搞懂他忙活這麼多有什麼實際效果，除了湊頁數。
畢志飛手繪的《禁閉島》機位圖。
文中是這麼總結的：“複雜的鏡頭調度不是在炫技，不是可有可無，而是和影片內容很好地統一在一起，有效幫助了主題與故事的傳達”。
這種話都是廢話，這種所作所為，就是在注水。如果視聽語言掌握的好，他的《純潔心靈·逐夢演藝圈》就不會如此捱罵了。
搞了半天，他只看到《窮街陋巷》《好傢伙》《純真年代》中的那幾個經典長鏡頭，這些段落早就是婦孺皆知的課堂教案。
我説你至少得提一下《憤怒的公牛》《好傢伙》裏出色的滑動變焦（Dolly Zoom）吧？
畢志飛接着寫道：“在《出租車司機》結尾特拉維斯大開殺戒的一場戲末尾，用了特殊俯拍長移動鏡頭，這種鏡頭角度在那個年代是很少應用的。”（第61頁）
然而熟悉電影史的人都知道，這種鏡頭在弗裏茨·朗和奧遜·威爾斯那個年代都已經司空見慣了。
而在第四章“新好萊塢電影的主將”一節中，畢志飛橫向比較了斯科塞斯和斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯以及弗朗西斯·科波拉，大量堆砌出來的人物生平讓我再次確認他是一個百度百科搬運工。
我到底發現了畢志飛的一項優點，那就是第五章“馬丁·斯科西斯藝術與商業融合的策略分析及關於中國電影的思考”的寫作。在這裏，他擅長的官樣文件和學術八股能力發揮的淋漓盡致。
可這部分（至少有17頁）跟馬丁·斯科塞斯有毛關係？
有人説畢志飛不久要進廣電總局，我覺得這事很靠譜，那些罵他電影還想當導演的人你們得注意了！
還有，畢志飛先生寫東西的文風是這樣的：
短短四句話，三句話用“這部電影”四個字打頭，感情他跟老外説英文的時候，每句話開頭一定是I（我），一定是這樣的。
如果畢志飛先生要進電影局工作，日後行事恐怕還得更嚴謹一些。因為我在文章中不幸發現了幾處錯誤：
在第47頁他如此寫道：“影片（《賭城風雲》）的開始是一場汽車爆炸的戲，斯克西斯飾演的賭場大佬羅斯坦衣着光鮮地上了汽車，但隨後汽車發生爆炸。”然而，看過這部影片的人都知道這個角色是羅伯特·德尼羅演的。
在第85頁則出現了這樣的句子：“（萊昂納多·迪卡普里奧）在2010年《禁閉島》中的表演可以説是他繼憑藉《血鑽》獲得奧斯卡最佳男演員之後的又一新的突破。”
畢志飛博士竟然將小李子得奧斯卡的時間提前了9年。飛沙風中轉，小李子的梗從今天開始由你接了。
“對馬丁·斯科西斯最全面、深入的一項研究”，《藝術與商業融合的不懈探索——馬丁·斯科西斯導演研究》這篇論文註定難以被超越。
憑藉它，畢志飛通過了盲審，通過了畢業答辯，從北京大學這座殿堂級學府拿到了博士學位。
這樣的奇蹟，不知道幾百年後才能重現第二次。
因此我決定收藏這篇論文，這是我從網上買的，16塊+23運費，和你那部電影的票價差不了多少。
所以別怪我沒曬票根。
豆瓣上的2.0評分我也沒有做貢獻。
最後我需要感謝畢志飛先生沒有將博士論文交付出版社，今天我手裏的就是限量版。
豆瓣讀書欄也少了一個2.0的評分，應該是皆大歡喜的吧。
以下為網友評論：
網友“bmwbenz2003”：電影爛小事，學術造假大事
網友“青春ing”：好專業呀，不明覺厲。
網友“老魚頭”：雖然文章內容太專業，但是故事還是我爹是誰誰的套路嘛
網友“xinyingfarm”：看他寫的歌詞就知道了，這麼爛
網友“PaTaPon”：這不是造假那麼簡單。這玩意怎麼過審？這傢伙怎麼畢業的？
網友“秋月寒”：支持查到底，逐夢北大
(2017-10-06)
文：又木
説起英劇，大家可能第一反應就是《神探夏洛克》，畢竟在2016年它的電影版還被搬上了中國的大銀幕，當然《唐頓莊園》，《黑鏡》，《IT狂人》等等劇目在國內也深受觀眾喜愛。
但是今天，小編要為大家介（an）紹（li）的這部劇並不是這些耳熟能詳劇目中的一員，而是另一部在英劇中號稱“最成功”的科幻電視系列劇，
執導《E.T》，《侏羅紀公園》的導演斯皮爾伯格評價如果沒有它，世界會是個更遜的地方
作為《神探夏洛克》的編劇之一史蒂文·莫法特作為本劇的骨灰級粉絲，在接手擔任本劇編劇時表示為了讓自己的名字伴隨主題音樂響起而出現在該劇的片頭等了四十年！
除此之外，英女王伊麗莎白二世，查爾斯王子，霍金都是該劇的粉絲。
各類劇集裏也隱隱透露出此劇的影響力
這個擁有強大粉絲團的電視劇名為《神秘博士》（原名doctor who）！
堪稱英國國寶劇的神秘博士如今已經步入第54個年頭了！這部長壽電視劇還被吉尼斯世界紀錄大全列為“世界上最長的科幻電視系列劇”（俗稱吉尼斯官方認證天坑……）
首先，讓我們先來認識一下“天坑”主角——博士
一個來自於母星名為“Gallifrey”的外星人。種族為時間領主，外表與人類相似，但結構完全不同，他擁有兩個心臟，生命力頑強，並可以不斷重生。重生後的樣貌性格甚至性別都可能發生變化，因此在這50多年間，博士發生了12次變化（也就是説換了十二位演員）。
博士擁有一個專屬的交通工具稱為Tardis，外觀和上世紀倫敦街頭的藍色木製警用電話亭沒什麼兩樣。但是“It‘s bigger on the inside”（裏面可比外面大多了）。而且這艘可以穿越時間和空間的飛船帶博士和他的旅行搭檔去到不同的時間，不同的地點，目睹星球的誕生，成長與毀滅，化解發生的種種危機，一次次地保護地球免受侵佔。
Tardis與別的飛船，它是個獨特的生命體，是博士永遠不變的夥伴。至於飛船的內部，控制中心像是工業時代的巨型蒸汽機
而且它還有一個特殊又實用的功能，就是自動雙向翻譯各種語言，完全的旅行神器
小編單看主人公裝備就覺得完全Amazing呀 更何況主人公這個貴族般的種族，撇開這是個科幻劇，以我小白的偶像劇眼光來看，這就是在帶着豪宅豪車撩妹嘛！
在這部劇中看到的所有面目猙獰的“外星生物”全部都是由真人扮演的，甚至於上述所説的哭泣的天使雕塑，也是由真人化妝後完成拍攝的。對於看慣特效的人來説，也許覺得這有些粗糙，畫面質感不好。但是單就黑洞般的腦洞和科學界的頭腦風暴，以及跌宕起伏的劇情本身，小編就已經完全入坑了啊！況且在某些角色中這些羣演和特效化妝師的技術還是不錯的，哭泣天使的雕塑小編還是看了幕後才知道的呢……
最後，歡迎各位看官進入“神秘博士”超越時間與空間的宇宙大世界
(2017-10-23)
斯蒂芬·威廉·霍金1942年1月8日出生於英國牛津，英國劍橋大學著名物理學家，現代最偉大的物理學家之一、20世紀享有國際盛譽的偉人之一。霍金21歲時患有肌肉萎縮性側索硬化症（俗稱漸凍症），全身癱瘓，不能言語，後通過眼鏡上佩戴的紅外探測器識別面部肌肉運動來與外界交流。在極為困難的情況下完成了《時間簡史》、《果殼中的宇宙》等科普著作，證明了廣義相對論的奇性定理和黑洞面積定理，提出了黑洞蒸發理論和無邊界的霍金宇宙模型，在統一20世紀物理學的兩大基礎理論——愛因斯坦創立的相對論和普朗克創立的量子力學方面走出了重要一步。
霍金的第一任妻子簡在霍金出現漸凍症表現之後仍決定與他結婚，照顧他一生，他們育有兩子一女。二十幾年過去後，簡和管風琴演奏家瓊斯之間產生了感情，而霍金與照顧他的的護士伊蓮之間產生了情愫。最終簡和霍金接近25年的婚姻宣告結束，霍金與伊蓮結婚。11年後，被懷疑受到虐待的霍金與伊蓮離婚，再次和簡生活在一起。簡坦言，霍金取得的名望是她們分開的重要原因。
霍金身殘志堅的奮鬥故事鼓舞着很多人，他的故事在中國耳熟能詳。他關於外星人存在的一些説法也引起了很多年輕人的興趣，他在美劇《生活大爆炸》中本色出演。為了讓更多人對天文學感興趣，更多地瞭解天文學，霍金於今日公開了自己1966年在劍橋完成的博士論文《Properties of expanding universes（宇宙膨脹的屬性）》。作為當代天體物理學的大師，霍金的這一舉動讓他的學弟學妹萬分驚喜，紛紛湧入劍橋大學網站下載該論文，在一天之內論文被下載6萬餘次，直接導致了劍橋大學網站的暫時癱瘓。
希望霍金的這一舉動能夠引起年輕人對天體物理學的真正興趣，為探索宇宙奧秘作出更多的貢獻。同時更希望我們國家也能夠湧現出越來越多的人才，在新時代踏上新徵程，共譜新篇章，鑄就新時代中國特色社會主義新輝煌。
(2017-10-25)
《萬物理論》是傳記型的電影，故事的主人翁是鼎鼎大名的物理學家及宇宙學家史蒂芬·霍金。飾演還在世的著名人物實屬不易，尤其拍攝部分畫面時，本尊霍金和前妻珍本人都在現場，但也因為劇組用心、主角用功揣摩人物心境，使得這部片被霍金本人也讚美“還原度很高”。
這是一部沒有反派的電影，處處充滿温馨，裏面的人不管是妻子、教授、室友和同學、詩班老師（他也是霍金的情敵）、看護，每一位都對霍金有著極大和長久的支持，霍金現今的成就，沒有這些人的支持能否能成功，會打上很大的問號。電影中較讓人感到爭議的應是詩班老師喬納森和珍的感情，看到一半時，會覺得霍金有強烈的情敵出現了，本以為這會是一個有心機的壞男人，想勾走內心脆弱的妻子，沒想到喬納森有著很高的道德要求，當他發現自己對珍有感情時，自動離開他們，保持距離，反倒是霍金主動邀請他回來他們的家庭，幫助他無助的妻子珍，他們之間的曖昧霍金不會沒有感覺，但他也體恤妻子給他們機會，似乎想成全他們。然而這段快要被點燃的愛情，卻在霍金在義大利感染肺炎陷入生死交關的當下戛然而止。
患上肺炎後的霍金陷入昏迷，要靠呼吸器維生，為了維持他的生命和意識，他的妻子做出了讓他們家庭巨大轉變的關鍵決定，霍金無法再用言語溝通、肢體萎縮情況更嚴重，妻子找來了資深老練的看護伊蓮，伊蓮立刻就用拼字板與霍金溝通，她的專業照顧技巧和察覺心理需求的高度敏鋭，立刻得到霍金的信賴，最後霍金放手讓妻子尋求她的幸福，離婚後，霍金娶了伊蓮、珍嫁給喬納森，但兩人的家庭依然保持友好關係。
電影中的靈魂人物就是霍金，飾演霍金的艾迪·瑞德曼在2014年的奧斯卡擊敗了本尼迪克特·康伯巴奇，成為奧斯卡最年輕的影帝，在本片中他的演技令人心服口服，從霍金年輕漸凍症尚未發病到全身癱瘓的中老年，中間經歷了意氣風發、喪志、重新找回目標、病重無助、再重新找到倚靠，這當中的詮釋實在不容易，除了肢體動作演得讓信服，在言語上愈來愈模糊、神情日趨扭曲，片中一大段時間是描述霍金氣切無法言語的時期，艾迪·瑞德曼要用大量的非語言動作表達情緒、感情，連霍金本人也説看電影時，會覺得片中的艾迪根本就是他本人。艾迪瑞德曼除了拿下奧斯卡影帝外，還拿下金球獎最佳劇情片男主角、英國電影學院最佳男主角獎。
這是一部劇情、分鏡講究，演員表現精湛的動人電影，值得推薦！！
(2017-10-11)
網絡時代
昨天讀過的書
今天就變成 玩壞的梗
語文書裏原本很正常的句子
如今
卻激發了網友們無限的創作慾望
這個梗玩年
語文書怎可獨善其身
▼
大文豪魯迅
一人撐起了「梗玩年」的半壁江山
每一篇被選入課文的作品
幾乎都能給網友們帶來至少一個梗
▽
1
/ 相愛相殺「閏土與猹」 /
出自語文書中《少年閏土》一文
閏土本來只是語文書裏
芸芸戲精 中的一員
但自從「閏土」二字
遇到了歌手張傑
就一躍成為當代著名網紅
由於張傑早期 農村重金屬 着裝風格
跟閏土「五行缺土」的屬性
有着本質上的契合
加上綜藝節目中
謝娜的一句調侃：
「你不是rain，你是閏土」
從此之後，這個梗就火了
張傑也就成了閏土……
「吃瓜叉猹」是網紅閏土的日常
但很多人不知道
「猹」這個字實際上是魯迅造出來的
1929年，魯迅給舒新城回信説：
「猹」是我據鄉下人所説的聲音，生造出來的，讀如「查」。但我自已也不知道究竟是怎樣的動物，因為這乃是閏土所説，別人不知其詳。
據考證
「猹」是一種類似於獾豬的動物
但閏土卻使它 獨一無二
閏土與猹這段孽緣
在網友的腦洞下
成了可歌可泣的愛情故事
更有才華橫溢的網友
用《錦鯉抄》的曲調製作了一首《閏猹抄》
歌頌了猹對閏土堅貞不渝的愛情
表達了對閏土與猹愛情悲劇結局的惋惜和感傷
原來偷瓜是因為深藏眷戀
我用鮮血換你看我一眼
我用殘破身軀終結這孽緣
……
多年之後 閏土回想從前
畫面遙遠 恍惚細雨綿綿
即然歲月無情回不到童年
不如學着放下對猹的思念
以這遍地殘瓜祭猹之靈現
懵懂的當年 不懂風月
瓜好了就是晴天
沙沙聲淡淡飄向遠方 有猹的天堂
瞬間被閏土與猹 跨越生死 的愛情故事感動了
有木有？
▽
2
/ 神梗富礦《孔乙己》 /
神作《孔乙己》也是段子手採集素材的富礦：
有裝逼者專用的「回字有四種寫法」
更有實力嘴硬甩鍋的「XX的事，能算偷麼」
幾乎適用於任何需要 挽尊 的場合
隨手甩你一個王者榮耀版的
讓你見識見識段子手們的威力：
「你一定又偷對面的塔了！」
孔乙己睜大眼睛説，「你怎麼憑空污人清白……」
「什麼清白？我上次親眼見你偷下路的塔，被人反抓吊着打。」
孔乙己便漲紅了臉，爭辯道，「偷塔不能算偷……戰術的事，能算偷麼？」
接連便是難懂的話，什麼清理兵線啦，什麼猥瑣發育啦，引得眾人鬨笑起來：王者峽谷裏充滿了快活的空氣。
▽
3
/ 商機無限在「周邊」 /
更有機智的網友嗅到了段子背後的 商機
厲害厲害
再把張傑請來做代言
保證每個都能賣成 爆款
前提是你請得到
▼
你以為語文書裏被 玩壞 了的只有魯迅？
段子手們怎麼會放過古文
這個大寶庫呢？
▽
1
/ 污力滿滿「手熟爾」 /
來自歐陽修的《賣油翁》
本是賣油翁説明陳堯諮善射原因的一句：
無他，但手熟爾。
腦洞大開的網友稍稍改動了人稱：
無她，但手熟爾。
很正常的一句話
但一股 邪惡的力量 油然而生
原來
賣油翁也是個有故事的老同學啊！
這個梗光棍專用：
作為單身狗
依然對生活不拋棄、不放棄、自給自足
併力求在技術上精益求精
這是一種怎樣 自強不息 的精神啊！
▽
2
/ 理直氣壯「寡人好色」 /
賣油翁藏得很深
但《孟子·梁惠王下》中的齊宣王就不一樣
敢於直言：
寡人有疾，寡人好色。
在千年後為無數 沉迷美好肉體 的老司機
找到了一個理直氣壯的理由
我也知道
好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一
可惜「寡人有疾，寡人好色」
我就是忍不住想 舔屏
你能拿我怎麼樣？
這個梗折射出的是一種 不加修飾的污
一種病入膏肓的浪
要的就是這種real盪漾的態度
▽
3
/ 最喪鬼畜「自掛東南枝」 /
出自焦仲卿與劉蘭芝的愛情悲劇《孔雀東南飛》：
府吏聞此事，心知長別離。徘徊庭樹下，自掛東南枝。
原是自殺殉情的心碎句子
卻被同名網絡歌曲和《十萬個冷笑話》玩壞了
只剩下一種「我也很絕望啊」的哀嘆
還自帶幾分嘲諷味道
/ 動畫片《十萬個冷笑話》 /
每當生活起起落落落落落落落落的時候
喪子們都想去東南枝掛一掛
可一抬頭：
東南枝上已掛滿了人
連個位置都沒了
好在「舉身赴清池」還沒有被段子手完全開發
建議有先見之明的 喪子們 把握機會
▽
4
/ 無縫嫁接「垂死病中驚坐起」 /
但人也不是一喪就沒救了
畢竟有時你還會：
這個 略帶drama 的雞血梗
出自元稹的《聞樂天授江州司馬》：
殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。
垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。
本來是一派蕭條的悲哀景象
但網友們卻無意間發現該句具有強大的 適應性
能跟不少詩句無縫嫁接
產生奇特的化學效應，例如：
垂死病中驚坐起，笑問客從何處來。
好可怕，我想走
垂死病中驚坐起，無人知是荔枝來。
這簡直就是 吃貨 的日常。
垂死病中驚坐起，夜深還過女牆來。
老司機半夜開車要去哪兒？
猶如 詐屍 般的魔幻感戳中了無數網友的心：
幾乎已經一條鹹魚的自己
因為想到某件事
突然像打了一針雞血一樣「脈動回來」
重新燃起奮鬥的慾望！
當然，這件事
有可能是令人興奮的
也有可能是很可怕的……
垂死病中驚坐起，樓下快遞在喊你！
垂死病中驚坐起，今天又是星期一！
垂死病中驚坐起，暑假作業還沒寫！
▼
/ 文字君互動時間 /
大文豪説得好：
世上本沒有梗，玩的人多了，便成了梗
你還知道哪些被玩壞的語文梗？
或者你創造性地發現了哪些有意思的梗？
評論告訴大家吧~
(2017-10-23)