好的電影，會讓人沉默。
這兩天《我的姐姐》剛上映便引發了網友的熱議，好多與電影中的主角命運相似的姐姐們，都沉默着走出了電影院，帶着些許淚痕。
親情類的電影，往往有一個特點：好哭，它們都歌頌了親情的可貴。
但，姐弟情比較特殊。
不是説親情在姐弟之間就變味兒了，而是近幾年“扶弟魔”這種情況的出現，讓姐弟之間的親情蒙上了非常負面的意義。
不是所有的女孩都想成為“扶弟魔”，這背後涉及到女性價值的討論。
兩難
影片中，張子楓飾演的安然是個大學剛畢業的女孩。
大學期間，她就不再問父母要錢，而是靠着自己的努力，艱難地把大學讀下去，並且攢下了一筆錢想要與男朋友一起去北京讀研，離開那個讓人窒息的家。
然而，一切的幻想戛然而止。
父母在一場車禍中雙亡，給她留下了一個6歲的弟弟，忽然的人生岔路讓安然懵了。
若是選擇繼續北上，那麼弟弟就要被其他家庭領養，但這種行為會被親戚朋友戳着脊樑骨罵。若是留下來照顧弟弟，那麼她只能早早地帶孩子，説是姐姐，但所擔當的角色與母親無異。
“我要是養他的話這輩子就完了，我將來還要結婚生孩子呢！”
自我實現與自我犧牲之間，兩難。
或許在親情面前，姐姐照顧弟弟是天經地義的，但從眼前的這個弟弟身上，安然看到的盡是自己內心的傷疤。
從小，她是家裏的獨生女，但這樣的身份並沒有讓她備受寵愛，因為她的父母始終想要一個男孩兒。
那時候還沒有開放二胎政策，父母便要求安然假裝成瘸子，這樣他們便能向街道辦事處申請再要個孩子。
安然小小的心裏充滿了憤怒，在街道負責人上門時，她穿上漂亮的裙子，沒有配合父母演一場謊言。
惱羞成怒的父親對着安然一頓揍，她對這個家庭的恨，又進一步加深。
安然長大後，父母終於如願以償生下了弟弟，晚來得子的他們，對小兒子倍加寵愛。
考大學時，安然報考了北京一所大學的臨牀專業，但父母擅自把她的志願改成了護士，理由是“一個女孩子，不用那麼在意前途，早早畢業嫁人就行”。
姐姐拼了命地努力，只為了能夠逃離這個家庭，去過自己想要的生活，但是在父母的眼裏，姐姐的所有努力，都是弟弟成長過程中的燃料。
安然無數次心想，哪怕就一次，父母能像待弟弟那樣待她，那該多好。
她從小在父母的棍棒中成長，而弟弟在父母的寵愛中長大，他會對姐姐説“家裏的東西都是我的，你必須聽我的話。”
弟弟的蠻橫讓她咬牙切齒，但她明白，弟弟也是無辜的，與她一樣。
要不要與自己童年的傷痛和解，要不要原諒已故的父母，兩難。
隨着二胎政策的全面施行，很多夫妻重燃了想要一個男孩的想法，一時間身邊好多的高齡夫妻都加入了生二胎的潮流。
一邊是已經快上大學的孩子，一邊是嗷嗷待哺的孩子。
很多高齡父母在把孩子生下來之後，並沒有打算為這個孩子負責到底，他們心裏明白，自己年紀大了，如何能靠自己的努力把襁褓中的孩子帶到成家立業呢？
他們敢生，是因為他們心裏都有這樣的預設值：把二胎託付給第一個孩子，無論如何，他們不會對自己的弟弟妹妹不管不顧。
他們不知道的是，這種做法很多時候會直接毀了第一個小孩，非常殘酷。
國家的生育率越來越低，很多不生孩子年輕人都容易被扣上自私的帽子，但這其中的很多人連養活自己都很難。
姐姐幫襯弟弟，天經地義，犧牲女孩子成就男孩子，天經地義，不知從何時起，身邊充斥着眾多的默認值，但是很少有人去質疑這樣的默認值是否合理。
宏觀的道義與微觀的個人命運之間，兩難。
面目模糊的姐姐們
安然，不是一個女孩子，而是數量非常龐大的一羣女孩子。
她們從出生起就不被重視，優秀的學習成績並不會讓父母寬慰，反而會給他們添堵；擇業時父母關心的是她能掙多少錢，而不是這份工作累不累；
結婚時，父母操心的是女兒能換回來多少彩禮，這些彩禮能不能給小兒子娶個媳婦；
在我們成長的過程中，見過了太多這樣面目全非的姐姐們。
她們以各種各樣的形態存在着，可能是你的母親、姑媽、奶奶、鄰居...從過去到現在，從農村到城市，這樣姐姐們隨處可見。
這部電影塑造了兩代“姐姐”，安然的身上有着現代女性的烙印，她懂得質疑和掙扎，而安然的姑媽就是上一個年代的“姐姐”。
她年輕的時候學習很好，考上了西南師範大學俄語系，但不幸的是，弟弟也考上了中專。
僅有的學費，只能留給弟弟，因為媽媽明確告訴她：“我什麼都優先我兒子來，你就別想了”。
90年代，很多人下海，姑媽不甘心自己的才華就這樣埋沒，她想要去外面闖蕩做生意，但是父母説，你弟弟生了一個女兒，你要回來幫弟弟帶孩子。
丈夫癱瘓在牀，她無怨無悔地在漫長的婚姻中照顧着他。
她是典型的傳統婦女：勤儉持家、忍辱負重、勇敢善良…
她為家庭磨光了靈氣，漸漸地逆來順受，也逐漸淪為了“姐姐”這個角色的捍衞者。
她告訴安然，長姐如母，你要照顧自己的弟弟，哪怕犧牲你自己。
但是，安然跟姑媽不一樣，她對命運的反抗讓姑媽開始反省自身：若是曾經的她反抗一下，結局是不是不一樣？
最後她對安然説：“姑姑沒把你帶好，以後的路，你自己好好走。”
這句話讓無數人感到欣慰，但是我們依然可以想見姑媽的未來，她也許會對自己的生活做一些調整，但是大方向上她不會有什麼變化了，因為這種觀念已經深入到骨子裏了。
遲來的明白，往往更讓人唏噓。
最近幾年，隨着女性意識的覺醒，重男輕女也被頻繁提及。
《大江大河》裏的宋運萍，美麗、聰明、懂事，與弟弟宋運輝一起考上了大學。
但因為家庭成分的原因，縣裏只給了他們家一個上大學的名額，為了弟弟，她選擇了放棄。
沒有人告訴她一定要這樣，這樣的成全是自然而然。
樊勝美，被父母瘋狂壓榨，她生存的意義就是不斷為了哥哥的好日子添磚加瓦。
前段時間上了熱搜的洛洛，在錢塘江散步時遇到漲潮而意外去世，父母鬧到公司要錢，只為了給兒子買房交首付。
無論是姐姐還是妹妹，在重男輕女的家庭裏，女性永遠都在扮演犧牲者的角色。
“好像重男輕女這個東西，是隱隱地流淌在我們骨血裏的”導演殷若昕説。
很多八零後和九零後都是獨生子女，重男輕女的痛或許感受得不是那麼明顯，但以後多子家庭又將普遍，父母要如何對待你的孩子，是該放在明面上來討論的，不要總是避而不談。
這部影片反映出來的事實或許是很尖鋭的，它帶有某種批判性，但影片所傳達的，更多的是對人本身的心疼。
那些困境中的女孩，那些被家庭的重擔碾壓地面目全非的女孩子們，她們的經歷應當被看見。
無解的局
這部電影採用了開放式的結局，也只能採用這樣的結局。
無論安然是否選擇了照顧弟弟，都會引起觀眾的爭議，甚至會導致影片的無法上映。
很多觀眾對這樣的結局非常失望，這部影片的製作者從導演到編劇都是女性，對於安然的選擇，她們一定有着自己的傾向性，但是她們並沒有去替人物做決定，只是去展現人物的行為和內心。
安然的最終選擇，是由觀眾自己來決定的。
在大方向上，影片還是以宣揚親情為主，在劇情的推進中，姐弟倆的感情逐漸加深，矛盾逐漸緩和。
當弟弟對姐姐説：“我只有你了”、“你和媽媽一個味道”、“不要把我賣了”時，很多觀眾內心的親情軟肋還是被觸碰到了。
在這種情況下，姐姐即便是選擇照顧弟弟，那也不是由於親情綁架，而是出於對弟弟心甘情願的愛。
很多人的失望也由此而來，它反映了一個事實：人們依然無法公開地亮出態度，我選擇親情，去照顧弟弟，或者選擇自我。
多數人或許會考慮一條折中的路，既能照顧弟弟，又能在一定程度上實現自我。
但是在現實中，這條路是很難實現的，那些看似折中的路最終還是會走向苟且。
電影推廣歌曲《舉鏡子的女孩》裏有一句話：“我能給你的温暖是握着你的手分享，不是把我的焰火埋葬。”
人性是複雜的，當美好的夢想摻進了世俗的殘酷裏，夢想終究只能是夢想。
在幕後的採訪中，記者問00後的張子楓和70後的朱媛媛：“在親情責任和自我實現之間，怎樣選擇才是對的？”
沒人能給出答案，唯一令人欣慰的是，“姑媽”是那個時代的產物，安然不會成為姑媽。
那，安然會成為誰？或許再過幾代人之後，才能回答。