今天看了一部香港電影《金都》，一個很有意思的觀察是，專業影評們都在深刻解析陸港文化差異、解析女性男性視角差異、解析自由與婚姻的關係，之類之類。
但是廣大彈幕君，只有整齊劃一地膚淺吶喊：姑娘啊，這種男人不要嫁啊！
今天，我就只想膚淺地説説，到底什麼男人不能嫁？
《金都》是香港女性導演黃綺琳的電影處女作，她在30時歲對結婚這件事有了一些特別的反思，然後拍了這部片，並在2020年第39屆金像獎上拿到了新晉導演獎和最佳原創電影獎。
這部電影如果只用一個詞去形容，那就是“現實”。整個電影的故事，真實得就好像發生今時今日，就發生在我們身邊一樣。
為什麼我們要對着屏幕喊“姑娘這種男人不能嫁”？是這個男人有多渣嗎？
並不是。
影片裏的男主角完全不是觸及道德底線的渣得死死的那種渣，比如家暴、嗜賭、吸毒、出軌，他一樣也不粘。那他都沾了什麼能這麼讓女性生厭？
01
姑娘，“媽寶男”不能嫁
男主角愛德華哪裏“媽寶男”了？
影片裏至少有三個細節説明了愛德華十足媽寶。
第一個細節，愛德華得知未婚妻以前結過婚，而且結婚的理由是因為想要掙那幾萬塊錢。他一生氣，説我給你錢！然後滿屋子去找他的支票本，找來找去沒找到。最後女主莉芳告訴他：在你媽那呢！
看到這，我甚至懷疑，他的錢是不是也存在她媽那兒？他的內褲襪子，會不會也是他媽負責操持？
第二個細節，愛德華母子以及莉芳，三人一起去挑選結婚禮服。結果愛德華説你們倆挑吧，我先走了。他想幹啥去？我猜八成是去打遊戲吧。
可是結婚不是新郎新娘的事嗎？怎麼挑個禮服，都變成新娘和婆婆的事了？
第三個細節，影片後半段，莉芳養的烏龜被婆婆自作主張地扔掉了，莉芳很生氣。愛德華一直幫媽媽打圓場，而且在女主質問之前，他絲毫也沒有覺得老媽對他們小夫妻生活的隨意干涉有啥問題。
媽寶男的眼裏，媽媽做啥都是對的，都是為了他好。只要是為了他們好，那就什麼都可以做。管它什麼邊界不邊界的。如果女朋友或老婆有意見，那就是她的問題了。
媽寶男最大的問題有三個：
一是他往往很低能，因為有母親一路包辦長大。
二是婆婆往往隨意干涉小夫妻生活，婆媳關係一旦起衝突，他會毫不猶豫地站隊老媽這一邊。
三是他還常常無主見，遇事缺乏自己的堅持。
02
姑娘，“控制狂”不能嫁
影片裏開場第一個鏡頭就是女主莉芳一邊走，一邊衣領往下滑。愛德華就一邊幫她往上拉，一邊説這件衣服以後還是別穿了。
與“衣服衝突”異曲同工的另一個細節是，他發了一張牛仔褲的照片給莉芳，問她是不是可以扔掉，因為太短了。他想控制她的穿着打扮。
還有影片最後，莉芳終於“自我覺醒”，她關掉手機離家出走了。當她再次開機時，來自愛德華的未讀信息：505條。一股被信息轟炸的焦躁感向屏幕前的我們襲來。而他只想掌控她的行蹤。
穿衣自由，是女性最起碼的權利之一。但是到了“控制狂”愛德華這裏，這就是女性在暴露自己的身體。女性也應該有屬於自己的隱私空間。正常的男女關係，在一起時相互舒服，分離時相互信任，不對對方進行信息捆綁，也一樣有安全感。
但是“控制狂”愛德華沒有。他沒有安全感，伴侶一旦不隨他的標準行事，離開他的視線範圍，他就失去了掌控感，焦躁不安。
嫁給“控制狂”的男人，女性一輩子都會生活在蠶繭中，窒息，呼吸不到自由的空氣，失去自己的自主權。
03
姑娘，“差不多就行了”的男人不能嫁
愛德華為什麼非要娶莉芳？是因為深愛她嗎？影片中，我沒看出來。
莉芳為什麼非要嫁給愛德華？影片中沒有説“非嫁不可”，有一幕戲，莉芳甚至質問過愛德華，如果不結婚，我們就只能分手了嗎？
在這場沒有愛情，起碼“愛情已死”的婚禮籌備中，莉芳懵懵懂懂，但她至少對婚姻對生活是有思考和覺醒的。所以才有了最後的出走。
但是愛德華不是，他完全沒有。他似乎就是那種“差不多就行了”的男人。
這個女人就是生命中的“那個對的人”嗎？哎，差不多就行了。
非要現在結婚嗎？都談了幾年戀愛了，哎，差不多就行了。
買房子是要選新房？還是現在住的“老破小”？老媽都説了就現在住的，省的搬家嘛。哎，差不多就行了。
跟誰結婚？差不多就行。啥時候結婚？差不多就行。住哪兒？差不多就行。
那麼請問，你的人生到底還有什麼是需要講究的？
“差不多就行”這句話在我的語境裏跟“來都來了”的厭惡程度是一樣的。本質都是在將就。而將就，是追求更好的人生、更好的自己最大的天敵。
結語：
導演説，她拍這部電影的本意是“讓結了婚的人看後想離婚、讓想結婚的人看後還是先不急着結了吧”。
我想説，祝賀你，你的願望在我這已經實現了。我作為一個婚齡十年、家有倆娃的女人，看完後真是想離婚啊！對比我家先生，真是條條戳中“不能嫁的男人”：媽寶男、控制狂、“差不多”先生。
這可咋辦呢？
（全文終）