隨着疫情的逐漸退散，不僅僅是普通人開始走出家門擁抱陽光，在熒屏上，一大波户外綜藝也正踏着初夏的微風出發。
5月10日晚，作為國產户外綜藝IP的《極限挑戰》第六季開播，雷佳音、岳雲鵬、王迅、賈乃亮、張藝興、迪麗熱巴、郭京飛和鄧倫組成的“極挑團”成員，兵分幾路完成市民在疫情期間的“願望”。除了《極限挑戰》外，作為浙江衞視門面級節目的《奔跑吧》第八季也即將回歸，前不久節目組官宣的一張新一季嘉賓的漫畫自畫像合影，更是引來了不少網友的圍觀。
但是，熱鬧的話題歸話題，一個不容迴避的現實，國產户外綜藝的處境已經十分尷尬，以《極限挑戰》和《奔跑吧》這兩檔國產户外綜藝的鼻祖為例，在經歷嘉賓換血、節目形式套路化等波折後，觀眾對於這些IP綜藝早已沒有太多的寬容，因為相比大量新生的網絡綜藝，户外競技類綜藝已經如同一個遲暮之人垂垂老矣。在業內人士看來，綜藝市場的殘酷性就在於此，“再‘長壽’的綜藝節目，都會因為觀眾的審美疲勞而被打壓甚至停播，觀眾口味越來越挑剔，這些節目想玩出新意太難太難……不過用幾檔節目的現狀，來預判一個綜藝類型的沒落也是不夠謹慎的，户外綜藝必然還有它的發展空間，只是需要製作方花費更多心思去挖掘。”
踏着陽光，“極挑”、“跑男”組團出發了
嚴格意義上説，中國的“綜藝大片時代”其實就是由户外綜藝開啓的。尤其是“跑男”、“極限挑戰”之後，各大平台也加大了開發和上馬户外綜藝的力度，不過經歷時間的沉澱，似乎也只有“跑男”、“極限挑戰”這樣的大流量IP成為了旗幟。
這不，陽光明媚的初夏來臨，熒幕上的户外綜藝角逐也拉開了帷幕。5月10日晚，《極限挑戰》第六季首先回歸，由雷佳音、岳雲鵬、王迅、賈乃亮、張藝興、迪麗熱巴、郭京飛和鄧倫組成的全新“極挑團”，在首期節目中化身為“心願大使”，成員們兵分幾路， 完成市民疫情期間的願望，實現大家想看“口罩下醫護人員的臉”的心願，致敬無私奉獻的醫護工作者們。
比如為了體會醫護人員身着防護服的“高温狀態”，雷佳音、賈乃亮、鄧倫坐在本就悶熱的火鍋桌旁，用巨大的布蓋在身上，形成封閉空間，模擬醫護人員身穿防護服的温度；另一組前往桑拿房的王迅、岳雲鵬、張藝興、迪麗熱巴，開始了三秒內“辨識照片”的任務。王迅將偶像名字説錯後，其他人也被照片中的人物打亂思路，無法立馬説出演員的真名，紛紛敗在角色名上。每一次的任務失敗，節目組都會將房間的温度調高，在一次次的升温中，成員們也真切體會到了醫護人員不能開空調、身穿密不透氣的防護服時大汗淋漓的艱辛。
不得不説，在全民抗疫的特殊階段，作為一檔國民綜藝，《極限挑戰》這一季的開篇還是很正能量的。另一檔同樣算是國民綜藝的《奔跑吧》，也將於5月15日開播，從此前節目組曝出的相關信息來看，新一季的《奔跑吧》不僅有了“搞笑擔當”沙溢和頂級流量蔡徐坤的加入，在節目預告當中，也透露了最新一季的遊戲環節，有泥潭大戰、手控打球等，不過卻偏偏沒有大家最期待的“撕名牌”環節，難道這一季“跑男”要丟棄自己標籤性遊戲？或許也只有等節目正式開播才見分曉。
嘉賓換血、內容套路，尷尬的“綜N代”難逃吐槽
縱使是綜藝類型的開創者，但一旦節目趨於套路化，尤其是第六季、第八季這樣的瓶頸期，都免不了被觀眾挑剔的問題，對於這些節目來説，如此“長壽”已經是一個奇蹟了，但在綜藝的賽道上，還是免不了被後起之秀超越。
作為户外綜藝的旗幟，《極限挑戰》的走紅，很大程度要歸功於老一代“極挑團”的觀眾緣：黃渤的高情商、黃磊的“老狐狸智商”、“顏王”孫紅雷的“臭美”、張藝興由“小綿羊”向“小狐狸”進化、王迅的“摳門”……這幾位個人風格鮮明的成員極大地助推了這檔國民綜藝的爆發，當然還有前幾季節目總導演嚴敏的出色調度，給了節目更好的故事內核。但隨着總導演嚴敏離開，老一代“極挑團”成員黃渤、孫紅雷、黃磊等人的離開，雖然新人的加盟給了團隊注入新鮮感，但成員之間的火花，始終沒有前幾季那麼絢麗了，由雷佳音、岳雲鵬、王迅、賈乃亮、張藝興、迪麗熱巴、郭京飛和鄧倫組成的全新“極挑團”成員裏，只剩下王迅和張藝興兩位“老人”，一種“物是人非”之感，成為觀眾最強烈的反應。另一端的《奔跑吧》，同樣遭遇成員大換血，鄧超、陳赫、王祖藍、鹿晗等“老跑男”離開，帶走的不僅僅有觀眾的喜愛，還有很多由原班人馬營造的氛圍。在新的“跑男成員”裏，沙溢和蔡徐坤是新面孔，他們肯定是無法取代鄧超等人的位置，但如果能夠給節目拓展新的團隊氛圍，自然也足夠給予觀眾好感度。
“撕名牌”是《奔跑吧》長期以來的保留項目，但在經歷過幾季節目之後，“撕名牌”能帶給觀眾的興奮點已經少之又少，當“撕名牌”有如雞肋，食之無味棄之可惜的節目組也不得不大幅度縮減其節目佔比；而《極限挑戰》之前最受推崇的成員之間在任務中的競爭和角逐，也在最近兩季大幅度降低，這也給觀眾很多的不適感。
資深綜藝策劃餘先生直言，早期的《奔跑吧》，“情節刺激緊張、製作本土化、嘉賓出彩是其強項，但如今的節目，成員默契不足，綜藝感不佳，尤其是節目套路化、模式化，劇本痕跡明顯，這些‘帽子’都成為這個熱門綜藝走下坡路的病症。”談及《極限挑戰》的發展，餘先生也坦言，可能最大的遺憾就是節目總導演嚴敏的離開。“一檔户外綜藝，表現力是嘉賓們在呈現，但節目的核心價值和能量，還是導演在把控，不是説現在的《極限挑戰》沒落了，它的一些遊戲設計還是有些心思的，但是新一季節目中，嘉賓之間的關係和火花，確實弱化了，有綜藝感的嘉賓難求，有整體節目把控力的幕後團隊更加難求。”
打破模式化，户外綜藝還在等待觸底反彈
在資深電視人叢源看來，在迷戀“大資本”和“高流量”的中國綜藝市場環境中，“綜藝開發的風險正在變得越來越高，尤其是户外綜藝，它的製作成本原本就高，在各種外部環境的影響下，老牌的户外綜藝要走得遠，真的非常艱難。”
叢源指出，大多數户外綜藝的通病在於一味追求競技感，拼陣容、拼速度。“在這樣的情況下，節目很難真正有效地輸出自己的價值，如果嘉賓陣容、明星話題上正好又缺乏賣點，那節目就會越來越尬。”
此外，更重要的一點是，自2011年開始，從“限娛令”到“限制劣跡藝人蔘加節目”，再到加重真人秀節目中的“素人比重，弱化明星色彩，注重星素結合”等，廣電總局一直不斷髮文調控“明星”主導的真人秀節目。“這些外部環境的變化，也給很多户外綜藝帶來影響，所以時下的綜藝市場，很多的節目從遊戲的堆砌、競賽，逐漸上升到以劇情為中心，並且要傳播温暖、正能量……這些綜藝節目的改頭換面，也不失為一種對策，綜藝的形式只是外在，更多的要轉移到內涵。”
“打破傳統的模式化，才是老牌綜藝可以持久的內部動力。”叢源總結説，如果户外綜藝能帶給觀眾親切感，在藉此製造笑點，其實更加親和觀眾，“這需要節目組真正站在觀眾的角度出發，不再依賴一些所謂的劇本和套路來做節目，而是讓觀眾主動走入節目組所營造的世界。綜藝節目還是應該給觀眾留下某些意義的內容，並且能夠觸動大家的內心，這才是最好的。”
瀟湘晨報記者周詩浩