娛樂BigBang：十個凌玲都不如一個羅子君招人煩！同是弱者婊，相煎何太急？

　　《我的前半生》

　　《我的前半生》最近在一片吐槽聲中結束了，看完之後小編感覺自己好像追了一部假戲……這些年來，瑪麗蘇題材的劇想開了掛一般已經氾濫娛樂圈：

　　從《五十度灰》這種“霸道總裁莫名其妙一見鍾情愛上我”一直到如今的這部高喊“女性要獨立”的偽勵志劇，劇中羅子君找個人物形象簡直爭議太多：

　　在賀函講了三十多集大道理終於彆彆扭扭向羅子君告白之後，一個深藏在編劇筆下的高配版弱者婊終於破繭而出：

　　看似自強不息的她，實則在女主角的光環下一路狂開外掛。一個與社會脱節多年、突遭婚變的中年婦女，離婚後重返職場高喊獨立追求自我。

　　每次危難時刻都能有高富帥男主保駕護航，最終在離婚後一年內飛速成長突破自我，坐在火箭上一統江湖，最後還順便收穫了一份完美的愛情。

　　真是應了那一句：

　　開頭有多麼驚豔，結局就有多麼無恥...

　　1、全職家庭主婦在該劇中直接被設定為沒有生存能力活在温室中的花朵

　　該劇開播伊始打着“改編自亦舒原著”的旗號賺足流量，在網上爭議不斷：觀眾從集體羣嘲羅子君每日穿戴名牌卻像一個行走的調色盤，到一起痛罵史上最心機小三綠茶婊……最後一起進入全民鄙視全職家庭主婦環節。

　　移動的調色盤羅子君

　　劇中前期羅子君演繹的全職家庭主婦過着一種“男人負責賺錢養家，女人負責貌美如花”的人生贏家式生活：沒有經濟壓力，沒有家務困擾。每天的生活就是睡睡懶覺，起牀吃現成飯，化個妝出門逛街隨隨便便花幾萬塊錢購物做SPA；

　　有空就罵罵她自封的階級敵人漂亮年輕小姑娘，YY每個小姑娘都是想勾引自己老公的狐狸精；發現老公公司有個新女實習生一言不合就找職場精英女閨蜜查人家底細，老公一加班就疑神疑鬼，奪命連環wechat催老公回家，回家以後各種查手機。

　　真想問問編劇什麼時候女性只要進入了婚姻，選擇為照顧家庭放棄個人事業之後，就淪為了五穀不分四體不勤只會終日刷卡的廢柴和整天神經兮兮的十三點？這樣的人設撐死了是一個胸大無腦被有錢人豢養的禁臠，跟全職家庭主婦根本八杆子打不上關係好麼？！

　　什麼時候全職家庭主婦是被鄙視的身份了？！

　　在美國和日本，全職家庭主婦在是一項職業，每年有29%的已婚婦女迴歸到全職家庭主婦行業中，其中不乏受過高等教育的女性。在當代社會中，全職家庭主婦的重點在“全職”，而不是“主婦”。在當代家庭中，全職家庭主婦已經遠遠不侷限於負責洗衣做飯、打掃衞生、換洗尿布這些初級的工作中。把全職媽媽跟保姆、平庸、邋遢、靠男人養等觀念畫上等號本身就是一種帶有明顯歧視意味的偏見；

　　實際上，全職媽媽們才是整個家庭的CEO。

　　有思想、有見解、會家政、能理財、有品位、會育兒是全職家庭主婦的職業素養，她們是整個家庭堅實的後盾：大到負責整個家庭的投資理財、制定家庭全年財務規劃，小到負責孩子一日三餐的營養搭配和教育規劃；一個家庭有序正常的運轉，都離不開全職媽媽們的合理安排和悉心設計。如果沒有良好的時間管理能力和高度的自律性、沒有強大的情緒控制能力、不懂管理的藝術，根本無法勝任這份工作。

　　很多女性之所以選擇放棄自己的事業，不是因為她們無法適應社會生活和職場競爭，也不是因為她們什麼都幹不了只能回家帶孩子，而是她們不願缺席孩子人生中最關鍵的那幾年。她們選擇在自己的人生上升期激流勇退回歸家庭，恰恰是因為整個家庭更加需要她們：在面對家庭和婚姻這個重大的人生項目上，她們跟丈夫進行了新的分工：男性在外為家庭打拼，女性迴歸照顧家庭。

　　她們既有為家庭放棄事業的果敢，同時也具備隨時隨地重返職場的能力；她們既有面對家庭瑣事和照顧孩子事無鉅細的耐心，也有準備好隨時隨地應付一切的強韌。

　　2、職業女性在編劇的眼裏成為了已經成為了只會示弱的綠茶婊

　　很難想象，在大部分女性都辛苦打拼參與社會雄性競爭爭取合法社會地位以及經濟獨立的今天，會有這樣一部堂而皇之的顛覆我們的三觀：打着女性當自強的旗號，從始至終傳述着這樣的一個觀念：一個女人，不論多麼強大，終歸到底是要依靠男人的。

　　一個作死的全職太太，整天除了買買買就是隨時進入準備勇鬥小三的備戰狀態，在雙商嚴重欠費的情況下老公出軌慘被離婚；一個與社會脱節十年之久零工作經驗的中年婦女，在離婚不到一年之後就能開啓後半生巔峯？還時不時冒出一些感悟婚姻感悟人生的金句，這個畫風實在太清奇！

　　結婚的時候靠自己的男人，離婚之後靠閨蜜的男人。

　　人生贏家羅子君小姐在離婚之後簡直成為了劇中的獨立女強人的人設擔當：

　　求職的時候連工作連簡歷都不用投，入職直接有人安排，工作三個月成為銷售冠軍；

　　覺得沒前途，馬上有業內大神級人物出現一句話就輕鬆換到公司企劃部；

　　之後又有人安排換個更有前途的公司，偽造簡歷，甚至連老闆都得看她臉色，求着她千萬別辭職；與猥瑣上級領導產生齟齬，工作上有了失誤，上級領導立馬被老闆開除滾回家，賀函和陳俊生齊齊上陣為她出頭；

　　覺得做得不高興了，又有人保駕護航，直接跳槽到甲方諮詢公司。羅子君離婚後從新走入社會的短短一年內職場進階、薪水遞增的速度簡直堪比光速。

　　相比之下唐晶的精明強幹、獨立上進、不結婚不生子，靠着自己的努力和能力在職場上兢兢業業奮鬥打拼的十年簡直就像個笑話；

　　而且在該劇中，就算唐晶事業上再成功、人格上再獨立又能如何？歸根究底她太過自愛獨立，感情上有潔癖。誰讓她不懂得討好男性不懂示弱事業上又太強勢，所以愛情這個東西到最後她也根本不配得到。

　　在這種瑪麗蘇式的大女主劇中，我們看到女主的所謂進化所謂獨立，全都靠粉飾天下太平給廣大觀眾呈現了一部光環滿滿的傻白甜逆襲的腦殘雷劇。在真實的職場生活裏，從來容不下一個靠踩着男人上位的小白兔得天下的童話故事。

　　在現實生活中，女性如果想在職場裏出人頭地贏得社會給予同樣的尊重，要付出比男人更多的努力和汗水。

　　這個社會上每天都有太多的女孩子：

　　- 在工作中被誤會、被算計、被羞辱；

　　- 在交際場上的衝籌交錯之間面對客户的鹹豬手還得保持得體微笑和頭腦清醒；

　　- 在現實生活中加班之後也不會天天有賀函這樣的高富帥開着豪車來護送回家，勞累了一天之後也許只能穿着高跟鞋擠最後一班公交車或者地鐵回家，第二天依然得打起精神神采飛揚的準時上班。

　　這樣的場景，發生在每一個公司，每一個辦公室裏，每一個職業女性身上。“艱辛”和“拼搏”是每一個職場人士的命運，不分男女。

　　相對於職場男性，職業婦女還需要面對愛情與工作、家庭和事業的矛盾選擇：社會和職場要求我們必須成為一個專業人士，家庭和孩子又需要我們迴歸。

　　魚與熊掌不可兼得，一心一意撲在事業上勢必作出忽略家庭的犧牲，為了成全愛情照顧家庭可能又不得不放棄自己的夢想。

　　職業女性很難在這種進退維谷中求得平衡：在每一個辦公室裏，多的是不得不被遺棄的夢想，也多的是因為事業而被忽略的家庭。

　　又有多少職場女性，白天上陣與男人們一起參與雄性競爭，滿足社會經濟發展的需求。下班回家之後還得完成這個男權社會骨子裏對於傳統女性的認知，晚上回到家裏，還得打理家務相夫教子。

　　這就是為什麼每一個在職場中奮力拼搏兢兢業業的職業婦女，看到劇中的羅子君只是因為在地鐵裏被擠掉高跟鞋就覺得自己很艱辛，因為工作出差錯過兒子生子就被賀函無限心疼，被拜高踩低的同事灌幾口酒就好像受了天大的委屈之後，在內心深處只會鄙夷的説出兩個字：

　　矯情！

　　在這部劇中小三凌玲的黃臉婆人設和女主羅子君的温柔美麗形成了巨大的反差，再一次向廣大吃瓜羣眾們傳達了：顏值即正義。

　　雖然羅子君中年離異，可是人家保養的好，她還依舊美麗啊！所以人家在後半生遇到了男神賀函。彷彿這個社會對女人的要求就是貌美如花，女人一生只要把自己修煉成一朵嬌豔欲滴的温室花朵就能成為人生贏家。

　　事實上，傻白甜不管在婚姻中還是在職場都毫無競爭力；女人需要修煉的絕對不只是顏，更重要的是生存的能力。否則有一天，你遲早發現，你的對手出了嬌嫩的二八少女和火辣性感的交際花，一隻在沙漠裏醜陋但是生機勃勃的仙人掌都能把你打趴下。

　　雖然我們都討厭作為“第三者”的黃臉婆凌玲，但是除去道德觀的審判來看，進可以升職加薪、退可以柴米油鹽的凌玲可能比羅子君更能稱得上是獨立女性。無論是全職家庭主婦，還是職業女性，最終能夠讓你得到保障的，不是婚姻和工作，而是自己。

　　“我的歸宿就是健康與才幹,一個人終究可以信賴的,不過是他自己,能夠為他揚眉吐氣的也是他自己,我要什麼歸宿?我已找回我自己,我就是我的歸宿。”