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文/澎湃新聞記者 楊偲婷
説起李光潔，很多人第一反應是：不錯的演員，然而他最擅長什麼題材？什麼類型的角色他演最出彩？卻很難給他一個定位。《走向共和》《杜拉拉昇職記》《使徒行者》《林海雪原》，一部部氣質題材迥異的作品演下來，李光潔自認為，他一直要求自己，儘量不要重複角色類型。
清晰的類型定位，會幫助一個演員迅速得到觀眾的記憶度和業界的認可，這樣在製作方考慮同類題材時，會首先想到你。但壞處在於，一旦被定位成類型演員，想要擴寬自己的領域就很難了。
説到這個話題，李光潔拿記者寫稿打比方：“老讓你寫一樣的文字，你也會煩吧？如果只是想要被觀眾記住，安全地呆在一個空間裏生存，也是種活法，沒有錯。但每個人追求不一樣，我還是想去冒點險，去探索自己的邊界。”
這股倔勁兒是李光潔身上一直延續下來的特質。他自認為二十出頭時，是個“憤青”：“對很多事情都有自己獨立的認知，跟人不在一個頻道就多一個字也不肯説。”看問題非黑即白，任何事兒和自己想法不同，就覺得是錯的。“説好聽點那時候比較驕傲，説難聽點就是裝孫子。”李光潔言辭誠懇。
而隨着年齡增長，視野開闊，現在的他更包容，也更理性。“和自己不一樣不代表就是錯誤的，只是立場不同，想法不同。35歲到45歲對我來説是最好的年齡段，我會珍惜這十年的每一天。”
《林海雪原》劇照，李光潔飾演楊子榮
這位楊子榮，在上威虎山之前，就是個扔進人堆裏會消失的尋常人，連英雄人物們必備的勇敢機智，在他身上都有點小聰明的意思。
在李光潔看來“大部分的英雄就是這樣的普通人”，“英雄出生時也是普通人，臉上沒寫英雄倆字，也沒有光環。只是在面對困難和抉擇時，他們會第一個站起來。”
反傳統英雄的塑造方式，讓這個人物多了幾分親切和真實。在微博上，李光潔會轉發網友們製作的“楊子榮”表情包，他理解年輕觀眾們對傳統英雄形象的解構和再創造。“這是個比較娛樂化的時代，更是個審美多元的時代。”
網友製作的楊子榮GIF表情包
但對於行業內創作方式愈發推崇趕潮流的快消品這一點，李光潔並不認同。“追求潮流總是會被潮流甩下，這個變得太快了。沒有自己獨立的思想，沒有對社會、對人性、對生命屬於自己的思考，是很難在這個行業走到前列的。”
他在採訪中，常常回顧過去的那個“時代”，十幾二十年前，中國影視劇缺資金缺資源，創作者們卻多能夠潛心打磨作品，慢工出細活。而如今這個流量時代，踏實做好作品往往不如粗製濫造的東西性價比高，賺得錢多，這讓不少從業者人心浮躁了。
“有時候弄不清楚，現在大家是比以前更富有了，還是更窮了。”李光潔感嘆道。
李光潔在微博用《林海雪原》和《我的前半生》配圖與雷佳音互動。
雷佳音寫的這個時間並不是《林海雪原》的播出時間，而是《我的前半生》的……
説起好友，李光潔“先發制人”：“我絕對是我們團隊的顏值擔當。”
“你問過他們的意見嗎？”
“這還用問嗎？這顯而易見啊。”
“可雷佳音説自己是修圖版孔侑。”作為“雷佳音吹”的記者不服氣。
“那是幸好流行孔侑，要沒有他還能説誰去？”
“他還説自己是金城武。”
“金城武答應這事嗎？金城武不提刀削他去啊？”
説到這裏，會心一笑之餘，讓人感覺，年少時的驕傲飛揚，依然在李光潔的骨子裏。
【對話】
做演員最怕三類作品，楊子榮佔全了
澎湃新聞：先談談楊子榮這個角色吧。作為中國典型英雄人物，這個角色被搬上熒屏太多次了，你過去是怎麼看這個人物的？
李光潔：他屬於那個時代的英雄，而每個時代重新詮釋英雄，都會留下當下時代的烙印。我們的年輕觀眾現在喜歡的更多是舶來的英雄，鋼鐵俠啊，蜘蛛俠啊，超人啊，其實雖然都同樣是英雄，但可能在當下審美多元的時代裏，大家的接受程度不一樣。如今把楊子榮再搬上熒幕，就看當下的社會環境、審美方式裏，觀眾如何去理解這個人物吧。
做演員最怕碰上的三種作品類型分別是：經典名著、被多次翻拍的、歷史上確有其人，而楊子榮就把演員創作人物最難的三種類型佔齊全了。
確有其人就不能天馬行空地去發揮；多次翻拍呢，就要面對觀眾的既定印象；經典名著呢，每個人對於文字、畫面的想象力是不一樣的。所以對於這樣的人物， 你既要在規定的條條框框裏完成這個人物，更要創新。所謂的創新就是在多元化審美的當下，讓更多的人接受你的創作。
我試着把這個人物表現得更加接地氣，而不是高大全的。現在也播了這麼多集了，在楊子榮沒有上威虎山之前，他不顯山不露水，看上去特別平凡，在人堆裏，你不給他個近景，觀眾都很容易忽略他。我覺得大部分的英雄就是這樣的普通人，英雄出生時也是普通人，臉上沒寫英雄倆字，也沒有光環。只有在面對困難和抉擇時，他會第一個站起來。我們不能把英雄的定義定得太高，有時候看見小偷偷東西，你站出來伸張正義，這也是英雄。
澎湃新聞：拍攝是在東北，自然環境看上去挺不宜人的。拍攝過程中，有沒有遇上些什麼艱難的情況？
李光潔：每次遇到難的環境，我都覺得這可能是我遇到最艱苦的了，但事後會發現：沒有最艱苦，只有更艱苦。比如這個戲可能自然環境惡劣一些，那下個戲可能需要每天揹着七八十斤的服裝每天拍攝十幾個小時，那時候就會覺得上一個戲很幸福了。總是會有挑戰，你要想的是怎麼去克服，而不是抱怨。
所以其實每個戲都會遇上比較艱難的時刻，這是演員工作裏必須去面對的一部分，去之前也做好了心理準備，不會很驚訝。這是工作的常態。如果選擇了演員這個工作，就要面對它帶來的一切問題，選擇工作如此，選擇伴侶、夥伴，也是如此。不能説我選擇了演員這個職業，卻不能接受它的艱辛之處，所有好處不能落到一人身上。
可能有人樂於去跟觀眾訴説這些艱辛，但其實對觀眾來説，觀眾不會在乎的。看電視的環境是很舒適的，你不能要求觀眾對你拍攝中的艱辛感同身受。這很容易理解，我們對於任何職業，沒有身臨其境，都無法真正理解別人的處境。所以這種訴苦很可能被當成矯情，你能不能拿出好的作品，才是觀眾在意的。
從事藝術創作的人，不能對觀眾太諂媚
澎湃新聞：跟倪大紅老師不是第一次合作了，聽説你對倪大紅老師特別佩服？
李光潔：大紅老師是職業演員的偶像，從他身上能看到如何做一個演員，如何很有幸福感的沉浸在你選擇的職業裏。他每天沒有那麼多事，從不去想如何博頭條，如何上位，每天就是很安靜地去面對自己的人物，不管時代怎麼變化，他塑造的人物拿出來，都讓人有得品，有得看。
每個人選擇的方向不一樣，也許有人會選擇此時此刻，我要走在潮流的最前沿，我要成為最閃光那一個，而這陣風颳過去了，也就過去了。但大紅老師這種，他演的角色，哪怕那個戲成色一般，他的人物拿出來也一定是經得起推敲、沒有任何問題的，過了多少年也不會過時。在現場看他演戲，你會心特別靜，他是組裏的定海神針，有一個強大的感染能力，那種熱情專注，讓其他人覺得，稍微有點走神，在他面前會自慚形穢。
李光潔與倪大紅的對手戲。
倪大紅飾演的座山雕已經被製成了表情包……
澎湃新聞
李光潔：最大的差異，是時代不一樣。他們經歷的時代，我這個年齡的演員還算趕上一個尾巴。那個時代，演員最重要的還是手藝，是你的活兒到底好不好，拼得是對角色的理解和表達，是騾子是馬拉出來遛遛，一出手就知有沒有的感覺。
但現在的時代可能更需要的是快速吸引眼球，這個時代成長起來的藝人可能就不一樣了，但不能去怪他們，因為時代不一樣了。誰都無法抗爭時代，如果他們身在那個時代，也許又是另一番樣子。
所以我不太喜歡現在的輿論導向，一面倒地批評小鮮肉啊，這不是他們造成的，現在任何媒體、平台，要的都是流量、點擊率、數據，你讓這些孩子怎麼靜下心來面對角色，他肯定慌啊。
任何時代都既要有藝術品，也要有商品，既要有經典作品，也要有快消品，這才是相對良性健康的市場。
澎湃新聞：感覺當下的一些年輕演員，哪怕擁有很多粉絲，依然對於自己所處的位置很有危機感，感覺有一種焦慮。
李光潔：因為他們並不知道這股流行何時會過去，他們都清楚這是暫時的，沒有真正的作品證明你是個好演員，那你自己都搞不清楚你在這個行業裏是靠什麼在生存。你得到的並不知道自己為什麼而得到。如果從那個位置摔下來，從前呼後擁到無人問津，那個心理落差不是每個人都能接受的。
所以你可能會慌，你不知道這風颳過去了會是什麼樣。不像大紅老師這樣的，不管東西南北風，他都是好演員，也許沒有站在流行浪尖上的人賺得那麼多，但是，真的需要賺那麼多嗎？
澎湃新聞：在這個流量為王的時代，很多年輕演員挺在意自己能不能被更多的粉絲喜歡，甚至會根據粉絲的喜好來選擇自己的戲路和人設。對你來説，你在乎粉絲的喜好和要求嗎？
李光潔：我覺得是這樣，如果你把自己看成一個從事藝術創作的人，就不能太諂媚。你是專業人士，你要做引導工作，而不是大家願意看什麼你就演什麼。那是另一個性質。
在過去的時代裏，往前推個十幾二十年，那個時候拍的所有戲大家並沒有做市場調研，沒有按照粉絲喜好去創作，大家一樣很喜歡。《雍正王朝》啊，《康熙王朝》啊，到今天來看，依然是非常優秀的作品。
如果現在大家現在都以粉絲要什麼我們做什麼的心態去創作，那二十年後我們回顧現在，我們能留下的好作品是什麼呢？這是一個行業的悲哀。
但這很大程度上是資本進入後產生的情況，原來是以創作者為主導的，創作者隊這個社會有什麼看法，批判也好，讚揚也好，那是創作者獨立思考的思想結晶。可資本的勢頭就是商品化一切。
追求潮流總是會被潮流甩下，這個變得太快了。沒有自己獨立的思想，沒有對社會、對人性、對生命屬於自己的思考，是很難在這個行業走到前列的。有追求的創作者，會想我要做一個引導潮流、引導觀眾口味的作品。你是從業人員，受過專業訓練的，你要比老百姓更懂創作，更尊重創作。
像現在熱播的《我的前半生》的製片人黃瀾老師，我覺得她的很多作品，像《虎媽貓爸》、《辣媽正傳》，都是在引導潮流，而並不是諂媚。
相比以前，現在好本子越來越少，投機分子太多，如果粗製濫造能賺到錢，誰願意花很多時間賺得還不如別人多呢？有時候弄不清楚，現在大家是比以前更富有了，還是更窮了。以前行業裏大家片酬都不高，但能踏踏實實做東西。現在大家片酬都高了，但是其實比原來更窮了，看到錢更沒骨氣了。