9月8日，有人爆料胡歌和分手多年的薛佳凝複合準備領取結婚證。
胡歌的經紀人出來闢謠，沒有的事，如果有會第一時間通知大家。
2006年胡歌和薛佳凝相戀，2008年分手，至於分手的原因各説一次，畢竟時候過去這麼久了，不合適的原因有太多種。
不管這個消息是不是真的，我們還是真心祝福胡歌，希望他早日找到另一半。
沒有出色到“搶戲”的配樂，《琅琊榜》大概會失色不少。
劇中或悲滄或哀婉或壯烈的配樂，皆出自作曲家孟可之手。因為太過亮眼，很多音樂段落一起，觀眾很自然就腦補起劇中畫面，如數家珍，聞聲落淚。
“主題”是貫穿全劇的主線音樂。劇末，梅長蘇與梁帝攤牌，梁帝跪地，一把老淚直呼，“朕抱過你，帶你騎過馬，陪着你放過風箏，你記得嗎？”二胡疊着豎琴牽出主題，大提琴進入，絃樂齊奏，最後交響樂隊全員加入推向高潮，最末再添兩抹哀怨的簫鳴，全曲從最初的輕柔漸強至宏大的悲壯，是為全劇最催淚橋段。
反派謝玉被抓，梅長蘇自責傷及無辜，直言“人的心會變得越來越硬”，“戰爭場面”的烘托絲絲入扣。靖王與梅長蘇三問三答，為洗冤赤焰軍案達成共識；二人又因救衞崢而生誤會，梅長蘇雪地勸誡靖王，“最後的審判”亦提供了鏗鏘有力的背景音樂。蘇宅日常裏，“幽默”與“思念”用得最多……
梅長蘇雪地勸誡靖王，配樂“最後的審判”。
以雄渾的交響樂鋪底，再鑲上一兩筆民樂，《琅琊榜》的古意就這麼勾出來了。這正是孟可的作曲理想，用筆和手法是西方的，但魂是中國的。
也因為配樂，有人覺得《琅琊榜》像美劇《權力的遊戲》，肅穆又大氣。
還在中央音樂學院時，孟可便被作曲家卞留念發現了作曲才華。除了天賦，卞留念對他印象最深的是耳朵，“學音樂的人如果耳朵聽不準，對聲音的認識不敏感，後天學起來會非常難，即便學也成不了大家。”孟可的難得在於，數個音同時按下去，他能識別出每個音，這對專業訓練者來説都是難事，對他卻像玩一樣，“這是隻有老天爺才知道的一個能力。”
在卞留念的帶領下，孟可連續14年參加央視春晚，並在北京奧運會、廣州亞運會、南京青奧會擔當音樂主創，實現大滿貫。他亦是實景演出“印象”系列的“御用”作曲，與張藝謀、王潮歌等多有合作。這些大型活動，鍛鍊了孟可大氣磅礴的音樂特色，進而反哺到他的影視配樂寫作中。
2008年開始，孟可進入了更為成熟的配樂寫作階段。他先後與劉歡搭檔，為電視劇《闖關東》、《甄嬛傳》編曲，又因劉歡的介紹結識製片人侯鴻亮，接連為《琅琊榜》、《偽裝者》兩部大熱之作作曲。色彩瑰麗的交響寫作手法，讓他的音樂在影視配樂中具有極高辨識度。
孟可
【對話】
梅長蘇是配樂的設計主線
澎湃新聞：你和侯鴻亮的合作始於《闖關東》，説説你倆的淵源？
孟可：這繞不開劉歡老師。有天他跟我説《闖關東》拍得不錯，邀我一起打造主題歌。錄音過程中我第一次見到侯鴻亮老師，後來吃飯聊天，我發現兩位老師和我很接近，就是做事業，把質量搞上去。當時侯老師給到我的第一印象是特別可靠、信賴。
我很尊重侯老師所在的劇組，其間也和別的組合作過，印象都不深。後來侯老師又邀我寫《鋼鐵年代》，有過先前的好印象，我很痛快答應了。做《父母愛情》時，侯老師轉述了劉老師的一段話，我一輩子都會記住。他曾問劉歡，年輕一輩音樂人裏誰最好，劉老師回説，孟可最好。我聽了更不敢怠慢，覺得一定要對得起這幾個字。
澎湃新聞：《琅琊榜》和《偽裝者》什麼時候找上你的，哪個寫在前？
孟可：《琅琊榜》在前。去年底，侯老師問我有沒有寫過古裝劇，我説沒。還是團隊合作信任吧，他把我叫來和李雪導演看樣片，看後我感覺還不錯，找到了那種感覺。雖然沒寫過古裝劇，但我常看日本大河劇，那裏的東西音樂元素結合得比較好，類似題材我也關注，所以心裏邊有數。後來就接了，經過短暫磨合找到了幾條正確主題，包括被大家稱為“破繭成蝶”的片頭曲。李雪和孔笙導演聽了小樣都滿意，就繼續寫下去了。
澎湃新聞：所以片頭曲是最早寫出來的？
孟可：對。我們接一部劇，最少要寫兩至三條最主線的音樂，這兩三條和導演溝通好了，才能往下進行，這樣我們心裏也有數，寫半天如果方向不對就完了。當時時間很緊，劇組在做後期剪輯，大家都有點着急。他們闡述了導演意圖和概況，剩下就是我帶着樣片記憶回來找感覺，片頭的音樂動機兩三天就找到了。
澎湃新聞：你當時沒看過全片，這又是一部架空的歷史劇，怎麼找感覺？
孟可：找大感覺。音樂創作有時也是距離產生美，找到大的框架後，你可以無限發揮想象力，如果做得過實，採風過度，反而寫不出來。2003年我曾給《印象劉三姐》寫主題歌《藤纏樹》，我沒去過陽朔，看了當地幾幅山水畫就開始想象，寫出來人家還挺認可。還有一次別人請我去廣西深入採風，後來那事沒做成，幸虧沒做成，回來後我感覺寫不出了。信馬由繮有時更有意思。
《琅琊榜》的配樂三條線都圍繞梅長蘇來設計。
澎湃新聞：《琅琊榜》的配樂大概有哪幾條主線？
孟可：首先就要突出梅長蘇為赤焰軍復仇的悲壯主題，這是最主要的一條線，貫穿全劇；再是梅長蘇內心的情感線；第三條是大的環境氣氛線。三條線基本都圍繞梅長蘇來設計。我還寫了片尾曲《風起時》，這是對梅長蘇一生的評價，曲風不那麼高亢激昂，含蓄中甚至帶了幾分病態的孱弱，但他又胸懷很大。
澎湃新聞：同一首曲子，你會做不同器樂和節奏的版本處理，比如“主題”就有完整版、舒緩簫版、舒緩大管版等，這是影視劇配樂常見的現象？
孟可：主線定了後，劇組會根據不同場景和情緒來選擇相應音樂，動態畫面會用激烈版，安靜畫面，簫和笛子一奏，巴烏一吹，寧靜中內藏波瀾。一般每個主題至少要有六七版吧，因為有各種樂器的，比較飄逸的會用簫，比較女性化會用雙簧管或長笛，比較男性化、比較沉穩的會用黑管，帶了權謀性質的可能用大管，有一種老謀深算的感覺。
這確實是影視劇配樂常見的做法，音樂素材是統一的，只不過表現形式不同。這樣內在統一，形式上又能豐富。
澎湃新聞：接到任務後，你前後寫了多久，出了多少曲子？
孟可：11月到12月，一個月內差不多寫完了。林林總總加一起約有一百條吧，中間有很多瑣碎的情緒轉換。
澎湃新聞：這麼多零碎片段，怎麼維持在統一風格里？
孟可：首先就是緊緊圍繞那三條主線，再據此做變奏。還有就是單純的情緒，比如俏皮，因為劇目本身比較凝重，就跳開來單寫一條，滿足喜怒哀樂各種情緒。除了主題和主題變奏，剩下的寫起來難度都不太大，都是常規手段，能起作用就可以了。這些常規手段不需要太強的個性，不然會跑出戲。
手法是西方的，魂是中國的
澎湃新聞：這樣一部古裝劇，你為什麼沒選擇純用民樂，而是以交響樂為底再混搭民族樂器來表現？
孟可：這是我的理想。純用民樂我們五十年前就辦到了，《十五貫》、《唐伯虎點秋香》等都是代表。我深受大河劇影響，他們常用NHK交響樂團配上日本尺八等傳統樂器，非常重視交響樂。交響樂的縱深感和豐富表現力是民樂代替不了的。往大了説，我是和國際接軌，説實際點是實現我個人的理想，這樣我很滿足，想説的話説得很痛快。
澎湃新聞：這也和你學西樂的出身有關？
孟可：特別有關。我很早就學大管，這門樂器給我帶來的最大好處，是我十一二歲就開始做交響樂隊，那時是少年交響樂團，大學是青年交響樂團，畢業我又進了北京交響樂團。這種潛移默化的影響是無法比擬的，那種對交響樂表現力的領悟和崇拜。
澎湃新聞：雖以交響樂把控整體，配樂中穿插的民樂還是很出挑。
孟可：民樂是一定要用的。像這種古裝劇，交響樂做得再多，還是要跟我們的民粹結合。甚至，劇中不少旋律我選用了民樂的“五聲調式”，片頭曲35秒處開始就是。樂器方面具體用到了巴烏、簫、二胡、笛子、琵琶、古箏，和畫面契合得很好。有些語言是西方樂器代替不了的，如果純用交響樂表現，總差點意思，鑲一點民樂，感覺就來了。
澎湃新聞：從《琅琊榜》來看，你用管絃樂寫作手法表現東方古典美，沒有違和感，觀眾也不會出戲，怎麼看民樂與西方交響的交融？
孟可：兩者內在要合一，比如大河劇的交響樂就是嚴密圍繞日本人的文化思維和音調來寫的。如果把《星球大戰》的音樂放到大河劇和《琅琊榜》裏，一定很怪，一定會有人罵。
雖然形式上我採用了雙管編制的交響樂隊，但寫的時候我永遠有一顆中國心，我用的和聲、技法是西洋的，但我永遠想説中國話。這是一種中國人的思維方式，這樣就不存在違和感。
靖王感傷懷念林殊，配樂“情感3”。
澎湃新聞：有觀眾問，配樂為何都不取名字，而用主題、情感等抽象字詞概括，隨意到不像一個“處女座”導演組的作風。
孟可：是有一定疏忽，我們都是按電視劇的操作習慣在做。原來觀眾對配樂的關注比較少，我們也不會突然要把配樂傳到網上。現在的名字就是劇組後期合成時用的，比如梅長蘇第幾集第幾秒上“主題2”，都是工作代號，沒想過要給大家看，我們都能看懂。後來聽到觀眾反饋，我們也沒想到，早知道好好整理下了。
澎湃新聞：完整地看過《琅琊榜》嗎？配上劇情再聽配樂，和當初寫作時可有不同？
孟可：我穿插着看過，主要是看配樂的實際效果，有什麼改進之處。當時做時我是突出音樂，音量放很大，台詞聲音小，等正式版出來，音樂就成了為整劇服務的工種，相應要弱化一些。但我看到它一直在起作用，該不搶時來鋪墊，該突出時又出來，挺滿足的。
澎湃新聞：這部劇最打動你的地方是什麼？
孟可：胡歌的車禍經歷和梅長蘇的鳳凰涅槃特別吻合，從此轉型走向實力派。他的表演有時看似無表情，跟原來偶像劇裏活潑的樣子完全不一樣，那種成熟男人的眼神藏了很多東西，深深打動了我。我就想為這個浴火重生的人好好服務一次。
胡歌在《琅琊榜》中的表演不同於以往偶像劇中活潑的樣子。
好音樂要打到人心裏去
澎湃新聞：什麼時候發現自己有作曲上的能力？
孟可：我父母在河南省歌舞團都是做音樂的，從小帶着我到處演出，我是在後台長大的。我在音樂上的記憶力比較強，整台舞劇如《白毛女》、《紅色娘子軍》，旋律我都會背。
11歲我準備考中央音樂學院附屬學校，學音樂算晚了，就學了比較冷門的大管。父親是我在鋼琴上的“耳力”，視唱練耳時他覺得我耳朵不錯。這點後來在中央音樂學院也得到驗證，我和一個同學同時按13個音，我能一次性説出來。耳朵對我幫助特別大，聽到好音樂，我可以很快分辨出來是哪些音，在鋼琴上找到效果。仗着優勢，我拷貝了很多好音樂，認為好聽就多聽，聽完了就模仿下來，這是幾十年的習慣積累。
澎湃新聞：中央音樂學院畢業後你進了北京交響樂團，後來為什麼會走出來，轉向作曲？
孟可：我對大管很有感情，《天鵝湖》“四小天鵝”開頭那段就是大管吹的，但其中真正的色彩性音樂並非由它完成。我太不滿足了，吹交響樂時我就發現，大管是低音聲部，是很重要的基礎，但發揮空間太少，動不動就空二三十小節，別的樂器都忙得不得了。我比較不安分，要真正滿足自己的音樂愛好，只能創作了。
澎湃新聞：和大型活動、舞台劇相比，為影視劇配樂有哪些講究？
孟可：做舞台劇，導演會根據劇本框定地更死，幾分幾秒必須什麼樣，要為劇情服務。電視劇作曲發揮餘地更大，甚至導演想了一個，你寫一個，他認為你超越了他，會採納你的想法。做舞台劇講究張力，電視劇要旋律打動人，要讓人產生共鳴，跟劇情聯繫在一起。話説回來，無論什麼形式，對音樂的頭一條要求就是好聽。
澎湃新聞：但要好聽，寫一個抓人的旋律其實挺難的。
孟可：特別不容易，如履薄冰。我舉個例子，《琅琊榜》的歌曲原本都要海選，後來劇都要播了，片尾曲一直沒選出來，劇組急了。原來我只負責配樂，侯老師給我打電話説，你得趕緊救場寫一個，這不是要我命嗎？我是來兜底的，一急之下一兩天就出來了，大家一聽大概意思對，後來做了點調整就過去了，算我命好。
創作旋律是前途未卜的一件事，每個人都談虎色變。好音樂要打到人心裏去，旋律要言之有物，哪怕簡單幾個音也能讓你茅塞頓開，像被擊中了，汗毛凜冽。
澎湃新聞：從《闖關東》至今，《琅琊榜》算你最成熟的影視劇創作嗎？
孟可：恰恰相反。後來看時，我覺得還有很多改進的地方，如果再給我機會，我一定做得比現在還要好。倒是《藤纏樹》，我認為基本達到了無懈可擊的程度，要再提高就很難了。篇幅大的電視劇，你很容易就找到遺漏，覺得還能更好。
以下為網友評論：
網友“孤獨的風”：還不錯
網友“勇士”：我也是最近才開始注意影視劇作品裏的配樂，確實如你所説，好的作品融合了多種藝術元素。在這個多種藝術元素共同營造的作品裏大多數人只記住了演員，很少有人關注演員以外的東西。
網友“點燈”：好幾個場景的實境和配樂相互烘托，氣氛一下被變得很莊重，優雅，磅礴
網友“少年啦”：片頭曲本身就是交響版的
網友“黑龍江省澎友”：想沒想過把片頭曲改編成交響樂？很期盼
網友“偑儬傟2012”：我就想為這個浴火重生的人好好服務一次。
網友“深川”：你這邏輯就相當於：你是你媽生的，你媽是你姥姥生的。所以你是你姥姥生的
網友“當牙洞君遇見牙縫君”：好想聽一下孟老師改進的版本呀 現在的配樂已經很好了 不知道更好的聽上去怎麼樣
網友“3691800474”：配樂是為了劇情服務的，而劇情是由演員演出來的。做配樂以演員為中心有何不對?每個藝術家在創作時都有靈感激發點，有時候是人有時候是物，和浮躁有何關係?還是你認為藝術就是應該空想?
網友“深川”：真是可悲。這麼一個出色的音樂人，説了這麼一大通話，最後點贊最多的前幾條居然都是在討論演員。澎湃特意做這麼一期訪談，不就是為了提醒大家：劇是一個多種元素糅合的東西，尤其是音樂做得這麼用心的劇更難得。體會一下思考一下音樂在裏面的地位，看看藏在背後的專業的人是怎麼做東西的。怎麼這麼浮躁
網友“深川”：真是可悲。這麼一個出色的音樂人，説了這麼一大通話，最後點贊最多的前幾條居然都是在討論演員。澎湃特意做這麼一期訪談，不就是為了提醒大家：劇是一個多種元素糅合的東西，尤其是音樂做得這麼用心的劇更難得。體會一下思考一下音樂在裏面的地位，看看藏在背後的專業的人是怎麼做東西的。怎麼這麼浮躁
網友“黑龍江省澎友”：想沒想過把片頭曲改編成交響樂？很期盼
網友“深川”：真是可悲。這麼一個出色的音樂人，説了這麼一大通話，最後點贊最多的前幾條居然都是在討論演員。澎湃特意做這麼一期訪談，不就是為了提醒大家：劇是一個多種元素糅合的東西，尤其是音樂做得這麼用心的劇更難得。體會一下思考一下音樂在裏面的地位，看看藏在背後的專業的人是怎麼做東西的。怎麼這麼浮躁
網友“3691800474”：配樂是為了劇情服務的，而劇情是由演員演出來的。做配樂以演員為中心有何不對?每個藝術家在創作時都有靈感激發點，有時候是人有時候是物，和浮躁有何關係?還是你認為藝術就是應該空想?
網友“深川”：真是可悲。這麼一個出色的音樂人，説了這麼一大通話，最後點贊最多的前幾條居然都是在討論演員。澎湃特意做這麼一期訪談，不就是為了提醒大家：劇是一個多種元素糅合的東西，尤其是音樂做得這麼用心的劇更難得。體會一下思考一下音樂在裏面的地位，看看藏在背後的專業的人是怎麼做東西的。怎麼這麼浮躁
(1970-01-01)
新華社上海9月20日消息，孫楊、傅園慧身份證號40元一個，300元“我知道的明星手機號、證件號，打包帶走”。從普通旅客莫名收到“航班取消、改簽”的短信，到明星航班信息屢被泄露，究竟誰是明星“身份證＋航班信息”泄露背後的黑手？
電子客票自主乘機登記設備。
明星航班信息公然叫賣，孫楊30元、買傅園慧送胡歌
“張繼科在參加某節目飛北京的時候，飛機上所有頭等艙和商務艙的票全部被私生飯（瘋狂粉絲）買光了，他們沒有辦法最後和工作人員換成了經濟艙，擠在裏面十分難受。”認證為“娛樂評論人”的網民“長腿胡乓”的一條微博，轉發2萬餘次，讓倒賣明星航班信息的產業鏈浮出水面。
記者調查發現，這樣的明星航班信息倒賣在微博上可謂司空見慣，隨意搜索都能找到數十個倒賣賬號，大部分都是以“明星航班＋後綴”的形式存在。
“私信我，‘想知道xx，x月x日x飛x航班’國內、國外航班，支付後立馬回覆；也可以自己買證件號碼查詢，買號碼送查詢方法。長期招代理，價格好商量！”這是其中一位微博賣家的廣告信息。詢問後發現，這些明星的航班報價也並不相同。
例如，孫楊的身份證號，有商家報價70元，有些只需要40元；手機號和微信號一般比較貴，價格在70－150元之間不等；單條航班信息普遍行情是15－30元。
但具體的價格，根據明星名氣大小、受歡迎程度也會有所區別。一位賣家説，最近比較火的就是奧運紅星了，買傅園慧證件號可以加送胡歌證件號；如果再加50元，還能把TFBOYS裏的王俊凱證件號打包送出。
這些賣家也在微博上長期招收代理，代理的方式有兩種：一種是以較高的價格例如300元，打包拿走所有明星的相關信息，包括身份證號、護照號、手機號等；還有一種則是成為其下家也就是二級代理，自己出去宣傳，“我用最低的價格賣給你，你賣出去多少錢就看你自己了。”一位微博主説。
300元就能租查詢系統，層級太多信息“層層轉手”
“黑屏”，即“民航旅客訂座系統”（Eterm系統），是中國民航信息網絡股份有限公司（以下簡稱“中航信”）開發的訂票系統。由於操作界面是黑色背景、綠色和黃色字體，因此被稱為“黑屏系統”。
“代理商都可以用‘黑屏’查。”在一位信息倒賣賣家的指引下，記者在淘寶上找到了一家賣“黑屏”的賣家。該賣家説，一個月300元就可以獲得系統的用户名和密碼，輸入身份證號就能查到航班信息，包括航班、座位、乘客身份情況。而當記者表示這種買賣是否違規時，他表示：“我自己是航空公司的代理商，到時候就説我把賬號給自己的員工使用就行了，這有什麼好怕的？”
專家認為，機票銷售渠道中，包括航空公司和機票代理商都是容易出現信息泄露的環節。合法的代理商有多個層級，包括一級代理、二級代理、三級代理，層層轉手。用一句民航業內人士的話説：“但凡裏面有一個圖謀不軌的也會造成信息泄露。”
一位民航業內人士直言，航班信息泄露的途徑太多了，航空公司、保險公司、機票代理商、中航信……只要能夠接觸到航班信息的機構都有可能泄露。其中，中航信作為面向航空公司、機場、機票銷售代理等機構，提供航空客運業務、航空旅遊電子分銷、機場旅客處理等業務的信息平台，信息泄露的風險最大。
“中航信的適用範圍大，所有代理機構要訂票都要使用中航信。而且它是航班信息總後台，數據量大，一旦被竊取往往是航班信息大面積泄露。”業內人士表示，此前網絡上發佈的一份於2015年12月判決的中航信員工利用系統賬號非法獲取和出售山東航空公司旅客信息案判決書，就將航班信息泄露的源頭指向中航信。
環節多、預防少，遏制“黑手”需源頭治理
購買機票以及保險需要登記具體的個人信息原本是為了安全和法律上的考慮，出現信息泄露反而給旅客帶來安全和財產風險。航班信息泄露之所以屢禁不絕，是因為掌握航班信息的環節多、人員雜，泄露航班信息的行為難以查實，有效的防範措施較少。
依靠事後補救和提高旅客的防騙意識是必要的，但民航管理部門更需加強的是事前預防和源頭治理。中國政法大學航空與空間法研究中心研究員張起淮認為，造成航班信息泄露的途徑主要有三種，一是工作人員的惡意出售航班信息；二是售票系統安全意識差，通過轉鏈接等形式泄露信息；三是系統被侵入。
“凡是可以接觸到旅客信息的機構都有可能泄露，但是最大可能還是後台泄露，因為代理商、航空公司都有侷限性，而後台是可以全面掌握旅客信息的。內部員工泄露、黑客攻擊的可能性都很大，中航信需要加強對信息安全的管理。”中國飛行員協會副秘書長孫慧説。
業內人士認為，不論航空公司、代理商還是中航信出現航班信息被泄露的情況都應當針對內部員工和管理部門加強整改工作，減少問題出現的頻率、概率和範圍，在民航局的管理和監管下，做好事前預防和事後追責，司法機關對違法行為的處罰也應更為嚴厲。
從此前案例的判決結果看，針對航班信息泄露行為的處罰通常判處有期徒刑三年以下，並進行緩刑處理。利用系統賬號非法獲取和出售山東航空公司旅客信息的中航信員工，以提供專門用於侵入計算機信息系統工具罪，被判處有期徒刑三年，緩刑五年，並處罰金八萬元。
張起淮認為，針對機票代理商的審批和管理也需要更為嚴格。當前，中國民航局把機票代理商的批准權交給了中航協，由行業協會來完成行政許可職能是歷史形成的，但對機票代理商的管理需要加強，一方面需要抬高機票代理門檻，另一方面要加強監管，包括對航班信息泄露行為的管控。
（原題為《買傅園慧送胡歌，誰是明星“身份證+航班信息”泄露背後的黑手？》）
以下為網友評論：
網友“鹿露露_”：而且還能被值機 遇上這些私生飯簡直噁心透了
網友“迷霧米姆”：這是老胡被黑的最慘的一次[doge]
網友“迷霧米姆”：胡歌:我招誰惹誰了？？？[doge]
網友“歐陽戀天”：拜託。不要吧胡歌和傅園慧相提並論，這樣對胡歌不公平。
網友“開啓學霸模式-momo”：看到這條新聞似乎都能感受到我們大慧慧現在撲通撲通的少女心了，居然和男神扯上了這層關係[笑cry]
網友“鹹魚黃大藤”：心疼 又被黑了[黑線][黑線][黑線]
網友“太____了”：找人收錢，就憑他身份證號碼或套餐手機號就能客服那忽悠到住址。。。更別説內部要透漏點啥了。
網友“書尖上的美女”：想起以前俊凱的機票被黑粉篡改的事了
網友“最後的一點藍”：不想查而已，誰賣的抓到一級一級網上查
網友“帶着娃媽去拉薩”：[doge]
(1970-01-01)
【演出】
最近，很多人的朋友圈被《藍人秀》刷屏了。
問世25年，3500萬觀眾收看，美國“現象級”互動秀《藍人秀》11月16日來到了上海文化廣場，連演24場。
不管走到哪，藍人們都統一身着黑色外衣，只有塗滿藍顏料的手和腦袋露在外面。他們不發一言，瞪着詫異的大眼，就像從外星來的好奇寶寶，對地球上的任何事情都充滿好奇。
每天都是即興表演，每天都有意外發生，《藍人秀》的舞台上永遠在發生不可預料的事。
比如，藍人們會口噴顏料作畫；敲打鋪滿彩色顏料的鼓；用探照燈查看觀眾的腸胃；邀請觀眾共進晚餐，大玩香蕉泥；調戲遲到的觀眾，齊唱“You Are Late”；到了尾聲，熒光彩帶灑滿全場，綵球飛昇，觀眾會隨着電音節奏高舉雙手一起尖叫舞動，嗨翻屋頂。
再比如，演出現場前兩排會設75個“濕身席”，為防顏料和香蕉泥的噴濺，椅子不僅要套上黑外套，觀眾也要全場穿戴雨衣。
沒有了敍事的負擔，《藍人秀》反倒還原了Play（遊戲與玩耍）的真義。
台上只有三位藍人、四位樂手，卻撐滿了全場。
談起藍人的選拔標準，藍人隊長Meridian説，藍人的基因就是對世界和生命充滿好奇，他們在選人時並不一定要求演員會打鼓，會跟觀眾互動，但好奇的基因必須有。要經過5-6周的訓練，他們才能上台，把以往習慣的表情和動作剔除，轉換成滿臉好奇的藍人。
每到一地演出，他們都希望看到當地觀眾的反應，因為那些反應，他們才會有更多靈感和想法做一些改變。
雖然有流程化的設計，但演出還是以即興為主。在現場，藍人會查看觀眾的反應，找出那個他們認為會好玩的人，跟他互動，“觀眾絕不會事先安排，我們也不知道觀眾會是什麼反應，這也是《藍人秀》好玩的地方，沒有一場是一樣的。觀眾總能給我們意外和驚喜。”
來到中國，《藍人秀》也應景地加入了一些中國元素：鳳凰傳奇的神曲和《西遊記》的主題曲，都在藍人們的鼓聲中，發出了熟悉的旋律。
而在現場，《藍人秀》也突破了很多人對中國觀眾固有的認識：原來，國人並沒有想象中那麼矜持，那麼內斂，反倒很主動，很熱情，都招着手等着被撩呢！
連胡歌和鄧超，都忍不住和藍人合影呢。
Meridian説，《藍人秀》追求的是“建立人與人之間的聯繫”，讓人們放下手機，好好地與身邊人交流。這個互動秀的初衷，也是希望帶領觀眾回到無憂無慮的童真時刻，鼓勵人們從一個全新的視角，重新審視我們已經熟知的生活。
由上海音樂學院附中主辦、上音附中作曲學科承辦的第二屆“音中獎”作曲比賽（民樂作品）10月13日拉開了序幕，該賽主要針對全國各大音樂學院附中的青少年“小作曲家”舉行，旨在繁榮中國現代室內樂民樂作品的創作，以及現代音樂演奏人才的培養。
根據賽制，參賽同學需提交一份總演奏人數2-6人的室內樂民樂作品，作品時長控制在5-10分鐘內。初賽前，組委會共收到全國各大音樂院校近50部參賽作品，經過層層評審，共有10首作品進入決賽。
決賽期間，10位選手還要經受“命題”寫作的考驗：在8小時之內，現場寫作一部由一件民樂器（比如二胡、琵琶、揚琴、笛子、古箏）和鋼琴組成的二重奏作品，交由表演者排練三天後上演。
11月22日，“音中獎”決賽音樂會將於賀綠汀音樂廳舉行，入圍決賽的作品、命題作品都將在音樂會上現場演繹。誰的曲子能驚豔觀眾的耳朵？組委會將結合選手兩組作品的成績，評出一、二、三等獎和佳作獎。
11月21日，上音附中還將舉辦一場“作曲學科教師作品專場音樂會”。秦詩樂、嶽淼、丁纓等8位教師的8部新作，如《望夫石》、《墨荷》、《泰戈爾詩二首》等，將展示該校作曲學科的綜合業務能力。
【電影】
最近電影圈有個熱詞叫“二代”，劉震雲女兒改了老爹最重要的作品《一句頂一萬句》，李安帶着兒子李淳跑國內宣傳，張藝謀女兒張末的電影《28歲未成年》也即將上映。
11月18日，《28歲未成年》在上海舉行了點映活動。這部輕鬆夢幻的都市電影在時下流行的“小妞電影”中算得上質量上乘，雞湯味十足，頗有治癒效果，點映場觀眾也給出了不錯的口碑評價。
“謀女郎”倪妮作為電影女主角貢獻了紮實的表演，一人分飾17歲、28歲兩個年齡段的女性，少女和怨婦狀態切換自如。
電影講述了28歲失戀的輕熟女涼夏在魔法巧克力的作用下重返17歲，通過17歲的自己重新找回理想和自信的故事。在愛情中迷失的大齡剩女經由電影點撥“初心”，完成了“成為更好的自己”的蜕變，在電影精巧的“穿越”設置中顯得很是討喜。
以下為網友評論：
網友“3D大魚”：我以為是英特爾廣告迴歸了呢(暴露年齡)
(1970-01-01)
9月19日，《琅琊榜》正式在東方衞視和北京衞視開播。胡歌、劉濤、王凱、靳東、陳龍、吳磊……這一班顏值演技水準都頗為感人的演員，加上創作了去年話題神劇《北平無戰事》的製作團隊，為這部戲的質量上了雙保險。前兩集播出後，微博評論多為好評，稱該劇“業界良心”，“雙商感人”。在各大視頻網站，好評也佔絕大多數。
然而，該劇19日的收視率在同期話題劇《偽裝者》《雲中歌》的比較下，並不出眾。有意思的是，近來在湖南衞視熱播並穩霸收視第一的《偽裝者》和《琅琊榜》出自同一個製作團隊，連演員都是同一撥。兩個劇前後腳播出，觀眾看着是有些傻眼：剛這些人還在為抗戰勝利而戰呢，這邊咋突然集體穿越到古代了？不只觀眾傻眼，估計兩部劇的主創們也得蒙圈一下：難道真是那句老話“大水衝了龍王廟，自家人不認自家人”？還是説這回算收視率得“兩部劇加起來算了”？
9月20日，劉奕君祝胡歌生日快樂，並在微博附上網友調侃的兩人從《偽裝者》穿越到《琅琊榜》的搞笑情節。
不僅首播當日收視率一般，微博熱搜前十名也不見該劇相關話題。這樣的開局，實在是讓筆者有些替該劇捉急。細細想來，除了最近話題劇雲集競爭激烈、前期宣傳比較“樸實”這些客觀原因外，劇集本身從播出的幾集來看，也確實有兩個造成收視率不佳的問題，筆者將其總結為“一快一慢”：
首先，“快”是指在19日播出的首集中，全劇主要人物幾乎盡數出場，但由於時間所限，皆是一閃而過，台詞寥寥數句，完全談不上塑造人物個性。對於原著粉來説，這樣的迅速展開，自然一路是爽爽地對照小説比對劇集中角色的還原度；對於沒看過原著的普通觀眾來説，這樣開頭方式，就容易讓耐心稍差的觀眾有些莫名奇妙了，妥妥“半集棄”。
其次，“慢”是指，雖然人物首集就一股腦全拋了出來，但主線劇情和故事背景“赤焰往事”“麒麟身份”等，到了第三集才基本交代完畢。前兩集中，講了包括赤焰軍覆滅、梅長蘇平息江湖紛爭、譽王太子爭奪梅長蘇、霓凰郡主比武招親等諸多內容，劇情點像碎片般散落鋪展其中，模糊了主線故事背景這一焦點，沒耐心的觀眾又很容易覺得：我去，看了幾集咋還恁個亂啊，沒弄懂啊。遂，再棄。
雖然前幾集劇情展開略燒腦，仍不掩該劇的好劇潛質啊。深恐明珠蒙塵的筆者覺得，是時候擼起袖子做點啥了，遂在此為大家介紹一點筆者認為的該劇亮點給觀眾們。
原著雙商感人，不玩虐戀情深玩權術謀略
《琅琊榜》和這兩年多數大熱劇集一樣，也是一部改自網絡小説的作品，不同的地方在於，小説作者海宴不是個言情寫手，原著一百多萬字的篇幅硬是完全沒有愛情主線劇情，清清靜靜地講了一個殘酷又熱血的復仇故事。
遍數近年來大熱IP改編劇集，除了今年口碑巨爛的《盜墓筆記》外，大部分劇集如《步步驚心》、《千山暮雪》、《花千骨》、《雲中歌》，原著都是女性網絡作家的言情小説，年輕女性是這些劇集的主要針對觀眾羣。雖説言情偶像劇確實有廣大受眾羣，也易出精品，但啥玩意兒吃多了都容易膩。高顏值低智商的劇看着爽一時，看多了還是容易心煩。
而《琅琊榜》主角就是一智冠天下的謀士，打的是智博奸佞，昭雪冤案等賣點，製作團隊請了原著作者參與局部創作，打磨多年，劇情高智商有邏輯是可以期待了。少了卿卿我我，虐戀情深，多了讓人驚歎的計謀韜略，男兒熱血。在一眾熱門網絡言情改編劇中異軍突起，劍走偏鋒的同時，也許能打開如今熱門IP改編的新方向。
視覺效果感人，提升古裝劇審美層次
本劇的片頭一出來，筆者當時就差點流下了感動的淚水。近幾年，國內古裝劇片頭，大多都走的是富貴逼人的路數，山寨素材網一搜“中國風”出來一大把的那種模版底紋，繞着劇情mv貼上一圈，金光閃爍的隸書字體書寫片頭曲歌詞，再來點粉紅的花瓣滿屏幕瞎飄，那份油膩堵心，筆者就不提了。而《琅琊榜》的片頭是這樣的：
黑白兩色，水墨氤氲變幻各種難描難畫的形象，再簡簡單單用一隻飛蛾貫穿其中，優美詩意，卻也壓抑。細細一想，“飛蛾撲火”大概寓意了主角“為復仇百折不撓不顧生死”的執念。
這樣的設計，足見用心，也奠定了全劇的審美調性：素淡雅緻。
第一集中，一身素衣的梅長蘇從噩夢中驚醒漠然望着門外景緻：
一頁扁舟行於水上雲遮霧繞，梅長蘇迎風而立，身姿出塵：
當然，這一幕中無槳自行的小舟，也讓筆者在心中暗暗感慨：原來才子划船不用槳，全，靠，浪，啊。
不過這疏闊幽深的意境，還是讓筆者很驚喜的。而且這樣處理的場景，都是江湖武林的部分。而一入處處陷阱人心叵測的金陵城，畫面則很寫實。這樣將“江湖之灑脱寫意”和“朝廷之詭譎險惡”進行一個風格化的區分，倒是很見些情懷。更不説劇中人物服飾，道具佈景，皆風格統一中見人物個性，用色也不浮誇暴發，乾乾淨淨，頗為賞心悦目。網友們表示，見慣了後宮如妓院般花紅柳綠的古裝劇，《琅琊榜》這格調，讓人深感一部劇拉高了古裝劇的整體審美水平。
主角配角演技感人，細節處見演員功底
梅長蘇是《琅琊榜》的靈魂，主演能否將這個以病弱之軀攪動一國風雲，為復仇付出一切的角色詮釋好，是該劇成功關鍵。而演員胡歌，成名多年，雖常有演繹古裝劇，但多為偶像角色，耍帥是重點，沒有太多難以演繹的內心戲。梅長蘇這個角色，必將成為胡歌演員生涯中的重要一筆。而現在看來，他做得相當不錯。在第二集中，面見太皇太后，面對自小寵溺自己的“太奶奶”卻無法相認，胡歌很好地表現了梅的剋制、不忍、悲傷，是完成度相當高的一場戲。
對胡歌本人而言，梅長蘇這個在幽冥鬼域走了一遭，奇蹟般活下來的角色，和他自身經歷對照是有相似之處的。在戲裏將這個角色演好演活，在戲外，也許對於胡歌也有不一樣的意義。
除此之外，其他演員在台詞，肢體，神態的處理上都與自身角色挺貼合的，沒有讓人瞬間出戲的“渣演技”出現。如飾演寧國侯謝玉的劉奕君，通過飛流身手非凡猜測出梅長蘇身份的戲，幾個不動聲色的眼神間，老辣圓滑，城府極深的人物特點就立起來了。
正劇不忘賣萌，CP目不暇接
雖然是正劇，但才播出幾集，網友已經開始迫不及待地組CP（此文中僅探討同性CP）了。蘇流、蘇靖、蒙靖……同樣是男性角色主導的戲，想想《偽裝者》裏好歹幾個男主演都配了女性對象，都被網友們組CP組得不亦樂乎，而這部《琅琊榜》裏，一羣主角里，就劉濤飾演的霓凰一個女性角色……這得天獨厚的YY條件啊，感覺CP粉們摩拳擦掌歡天喜地快要等不及了。
劉濤飾演的霓凰郡主，是《琅琊榜》主角中為數不多的女性。
筆者説來也是萌點很低的，在看到“小楊過”吳磊扮演的飛流出現時，老阿姨的眼睛都直了，心智低下武功高強，小忠犬般只護着他的蘇哥哥，只聽從他的蘇哥哥，所謂“眼中只有你”也就是這樣了。幾次討好蘇哥哥時，不需台詞，隻眼睛望着對方，一臉求表揚求摸頭，賣萌賣得這般渾然天成，吳磊這小夥子有前途啊！
小飛流與蘇哥哥。
在競爭如此激烈的電視劇市場，賣腐賣CP，已經是討好為數眾多的女性CP粉的重要手段。眾多男演員男偶像們也開始慢慢習慣甚至積極參與其中，在社交媒體上順應粉絲期待，和劇中的同性搭檔玩玩小粉紅小曖昧來安利劇集。
為何幾年前還不為大眾所知的“CP粉”這兩年如此遍地開花，還成為製作方討好和互動的主要對象？一是“十女九腐”，女性天然樂於看到帥哥成雙，看自己的偶像和男人組CP，總比看他和女性在一起來得讓人舒服；二是CP粉們大多腦洞大，善於YY，就是具備段子手鍵盤手潛質的第一步。CP粉能為劇集播出後貢獻許多新話題和關注度，也熱衷於參與劇集討論和自發宣傳劇集，這樣的粉絲羣體自然受制作方和宣傳方歡迎。
如今大熱的《偽裝者》，一開始也並未被業界看好，全靠自身“素質過硬”，贏得如今的好形勢。《琅琊榜》偶像演員和戲骨演員雲集，原著和劇本改編紮實，製作精良，播出平台也不錯。先天優勢在這裏，後天就看如何憑自身的優秀一步步佔據輿論高地，樹立好口碑，贏得觀眾的心了。
以下為網友評論：
網友“憨憨”：這兩部劇真的很好看，演員也很有魅力
網友“Ludwig°”：話説。。。片頭是一隻菜粉蝶啊。。。哪裏是蛾子了啊喂！連最基本的辨認都無法做到的話就不要臆測什麼飛蛾撲火了好嘛。。。真是笑cry
網友“江西省澎友”：２３３３３３３３３３
網友“呼吸的影子”：文藝氣質濃厚
網友“你的故事講到了哪”：呵呵噠
網友“你的故事講到了哪”：？
網友“你的故事講到了哪”：同意！
網友“允之”：哎，其實不是開篇節奏快，讓人看不懂，是我們已經被那些節奏單一，情節平鋪直敍的作品不經意間捆綁了思維～好的作品，其實值得細細品味。
網友“想念白”：很好看的劇。我們習慣了美劇的快節奏和複雜的故事線，國產古裝劇一旦節奏快，讓人受不了，那是因為這些年的國產古裝劇大多情節普通**，看着根本不過腦，長此以往，相信觀眾的智商已經被拉低了。支持好劇
網友“米分紙”：雙商感人平時網上用的意思是嘲諷不是正面詞彙啊………
網友“_劉X_x”：“雙商感人”......你知道感人是什麼意思嗎
網友“專業碼農”：好的電視去湖南台放救看不安逸
網友“雪避客”：看琅琊榜能燒起來的大腦，大概是看北平的時候壞掉的[偷笑]
網友“想念白”：很好看的劇。我們習慣了美劇的快節奏和複雜的故事線，國產古裝劇一旦節奏快，讓人受不了，那是因為這些年的國產古裝劇大多情節普通**，看着根本不過腦，長此以往，相信觀眾的智商已經被拉低了。支持好劇
(1970-01-01)
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