同性、亂倫、性侵、毒品、代孕、販賣人口……
當一部劇幾乎集齊了以上元素，並用令人瞠目結舌的劇情炸彈，不斷轟炸觀眾的想象力和心理承受能力，那麼幾乎可以想見其被觀眾輪番指責的命運。
但出人意料的是，與鏡頭下的暴力混亂相比，這部尺度突破天際的墨西哥劇《誰殺死了莎拉》，在熒幕之外的景緻就顯得有些淡定從容。
即便第一集就有人死於非命，但卻沒有預料中的責難。面對不斷衝擊價值觀的狗血元素，觀劇聲潮所給予的迴音，看起來更像是一場狗血劇的內卷狂歡。甚至有觀眾説：“想要看狗血劇，果然還是要來西語區。”
這一切，《誰殺死了莎拉》是如何做到的呢？
從網絡上的反饋來看，最初，有不少觀眾衝着大尺度戲碼而來。但如果只為看《誰殺死了莎拉》中的激情，那就太暴殄天物了。
當我們將視線放在劇情本身，那麼其最鮮明的標籤，大概是“墨西哥版《頂樓》”。
這個形容並非毫無根據。圍繞着上流社會聚集的赫拉宮殿，《頂樓》上演了一出出關於慾望、人性的黑色鬧劇。一二季開篇分別領了盒飯的的兩個女孩雪雅與露娜，成為階級鬥爭的犧牲品。
《誰殺死了莎拉》的結構稍顯類似。沒有多餘的寒暄，第一集開始，劇名中的女孩薩拉便在出海玩滑翔傘的過程中，意外墜海，當場身亡。而導致這場意外的元兇，最初被認定為她的男朋友——出身於資本家族拉茲卡諾的羅道夫。
迫於壓力，哥哥阿萊克斯最終選了替羅道夫頂罪。然而原本拉茲卡諾家族承諾的種種好處卻並未實現，阿萊克斯陰差陽錯在監獄中度過18年。提前刑滿釋放出獄後，他只想搞清楚一件事——當年薩拉的墜海事件，到底是無心之過，還是有意為之。為此他展開了對拉茲卡諾一家的一系列的復仇行動，故事也由此展開。
但兩者又不盡相同。在韓國許多狗血劇裏，階層都是繞不開的話題。復仇題材正暗合韓國社會埋藏的仇富情緒：富人掠奪和壟斷了大量社會資源，窮人跨越階層難上青天。
因此，《頂樓》以最大的惡意來書寫權貴階層，卻恰恰迎合了韓國普通民眾對於上流階層的想象：他們住着最奢靡的豪宅，卻是最沒有品行、最沒有教養、最沒有腦子的一羣人。
同樣於社會階級方面着筆的《誰殺死了莎拉》，比起三條線索同時遞進、略顯冗長的《頂樓》來説，則更直擊社會的黑暗面。
事實上，這也是西語劇一貫的風格。
自上世紀90年代始，伴隨着好萊塢的入侵，西班牙影視產業遭受巨大沖擊。面對壓力，西班牙影視創作者人開始尋找與好萊塢電影市場的平衡點。在此環境下懸疑、驚悚、低成本等這些元素漸漸成為西班牙影視作品的重要標籤。
常被戲稱“反轉多到親媽都不認識”的西班牙劇，往往不屑於血漿兇殺的驚悚戲碼，而是熱衷於埋藏騙人耳目的草蛇灰線。由此所形成的自成一派的影視市場文化中，不乏對政府的無情批判、對婚姻背叛的辯證討論、對階級矛盾的揭露反思等社會寓言。
相對而言，墨西哥劇在國內受眾雖然更少，但在當下的西語世界，墨西哥是同西班牙並駕齊驅的文化強國，並且擁有西語區最大的廣播電視機構特雷維薩集團，該機構也是電視劇出口的大廠。墨西哥電視劇出口市場的基本盤在拉丁美洲和美國的西班牙語人羣。因此，在故事風格上，墨西哥劇與西班牙劇幾乎一脈相承。
在這一前提下誕生的《誰殺死了莎拉》，自然也延續了西語劇的大膽、露骨與深刻。
劇中，莎拉之死和阿萊克斯的復仇只是個導火索，其引出的是龐大的拉茲卡諾家族背後盤根錯節的陰暗之網。這個看似光鮮亮麗的家族，在主權者羅道夫父親凱撒的殘暴冷酷的對待下，每個人都各懷心思。
表面上已經繼承了家族生意的羅道夫，其實仍然活在父親的陰影下，時時刻刻想着翻身做主人；凱撒的大兒子切瑪，愛上了阿萊克斯，卻迫於家族壓力不敢出櫃；凱撒的妻子瑪麗安娜，已經窺見真相一角，甚至因得知真相而內疚自殘，但在利益面前卻始終左右搖擺。
復仇和罪惡的漩渦，將這家人都牢牢困住，深不見底。陷得最深的，毫無疑問，一家之主凱撒。來路不正的財富、混亂的家族男女關係、人口買賣、虐待以及援交場所的盛行等等，基本都由他而起。
風光祥和下，財富引誘着貪婪、背叛和拋棄。《誰殺了莎拉》將人性的黑暗一面詮釋得淋漓盡致。
一出出鬧劇接連上演，至於誰殺死了莎拉，似乎也已經不再重要。
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