終於定檔！國產劇的科幻元年，要來了嗎？
開年最值得期待的超級大劇，終於動了！
劇版《三體》終於官宣定檔，將在1月15日於騰訊視頻播出。
隔壁動畫版本的《三體》，評分一路走低，差評一波未平一波再起，儼然是“風光大葬”的架勢。
至於騰訊的劇版《三體》，兩版預告片倒像兩劑放心藥，看起來很值得期待。
《三體》三部曲《地球往事》《黑暗森林》《死神永生》作品的優秀自不用贅述，各路口水網文都被追捧為大IP、影視化斬獲頗豐，厚重的《三體》卻遲遲沒和觀眾們見面。
道理很簡單，太難了。
如此恢弘磅礴的內容，要落地實在太難。
僅僅是三體遊戲的視效，每一幀畫面都是難以想象的燒錢。
關鍵在於，壓根不是“燒錢”就能燒出高分答卷。
《三體》盛名在外讀者期待值太高，科幻片工業鏈條尚且不發達、這幾年影視行業時常處境艱難，每一層因素都是雪上加霜。
但從目前的演員表和預告片來看，《三體》反倒有幾分意外之喜、甚至高過預期。
一，跨維度跨次元還原，精裝名場面大放送
張魯一飾演汪淼，他的履歷背景和滿臉書卷氣，飾演科學家簡直不能更合適。
短短几分鐘內容，能清晰看出張魯一、於和偉呈現出的角色質感，汪淼斯文內秀、在極端壓力下有所作為，大史外“油”內剛能扛事。
一文一武，一靜一動，都很對味。
青年老年版葉文潔，也很絕（這段下文仔細説）。
一段幾分鐘的預告片，能看出什麼？
氛圍、基調、質感。
預告片裏出現了著名的“火雞科學家”名場面，故事的荒誕、直觀，背面的痛楚無力，宿命的蒼涼可悲，悉數在其中。
照搬名場面，一比一復原，就意味着一定是優秀呈現嗎？
事實上，影視劇並不存在所謂“照搬”。
紙張上的文字，屏幕上的畫面音效，載體既已不同、何談一比一？
所謂“照搬”、充其量不過是僵硬移植，而《三體》預告處處彰顯着對於原作的尊重、理解和準確表達。
能跨次元跨“維度”看見質感對味的還原，背後所付出的努力和辛苦，根本不是一句單一的“一比一還原”所能涵蓋的。
每個名場面都勢必要耗神不少。
要深入理解小説的精髓、還不能胡亂丟掉故事的各種毛邊。
要成功匯聚視聽語言審美能力、執行力都在線的團隊，還要將所有內容融為一個有機的整體。
要高度還原、高保真呈現小説裏的著名詞句，還要有符合不同讀者與其的“三體”應有的質感。
太難了，但《三體》似乎做到了。
預告片一出，各路人馬交口稱讚。
首頁一片對《三體》的期待之聲。
你看，“不要回答，不要回答，不要回答”“這是人類的落日”，“消滅人類暴政，世界屬於三體”等等各路名場面悉數出現。
兩版預告片就像精裝名場面大放送，四兩撥千斤，撬起三體宇宙的核心一塊，讓人期待值拉滿。
二，“三體”熔爐：幻之瑰麗奇崛、真之痛徹心扉。
《三體》為什麼吸引人？
這段3分多鐘的預告片，或許就能一窺究竟。
1. 類型片的強戲劇型看點。
預告片中出現了倒計時，出現了“宇宙將為你閃爍”，出現了伊文斯年幼時在油污灘塗上絕望嘶吼，出現了巴拿馬運河上“審判日”號遊輪即將成為薄片的傾覆畫面。
從類型片懸念感、緊張感、刺激感角度而言，預告片無疑很成功。
汪淼為什麼總能看見幽靈倒計時？
為什麼居然有“宇宙為你閃爍”如此宏大且詭異的事件？
一句句一樁樁一件件，都是吊起懸念叫人緊張的鈎子。
縱使讀過小説，在緊張高能的視聽語言面前，依舊如同進入一個新的三體宇宙。
緊張、好看。
一口氣穿越多個年代，打破時間空間和歷史地理縱橫線敍述的限制，《三體》劇作中的三體遊戲，實在太有表達空間。
2. 衝破時間空間限制的“好看”。
讀《三體》小説時，第一部裏最叫我驚奇的部分就是三體遊戲。
人被脱水儲存。
天空會出現三個太陽同時存在的罕見景象（災難）。
汪淼前腳和秦始皇、墨子一起看機械，後腳又用哥白尼的ID和牛頓、愛因斯坦一起幹活，順便還用牛頓的名義吐槽了一把萊布尼茨（啊這個數學歷史梗莫名可愛是怎麼回事）。
那般天馬行空的想象力，幻之瑰麗、幻之迷離、幻之奇崛，在真實的非虛構次元中很難存在。
有科幻的“幻”為名頭為依託，才有可能釋放如此奇絕如此不同尋常的想象力。
預告片中汪淼站在恢弘但又陰森的巨大建築前，棺木凌空飄起，烈焰絕地燃燒。
對外，想象力的瑰麗翅膀，讓故事縱橫萬萬裏、帶來絕無僅有的感官體驗；
對內，真實感的毛骨悚然，又讓故事畫人畫骨畫虎畫鬼，帶來叫人震顫的靈魂地震。
又後現代、又古老。
又虛構，又真實。
既像是殘酷的噩夢，又像是悲憫的寓言。
3. 悲壯的力量感。
預告片中汪淼低頭，細聲説“我的眼睛不是飛蚊症，而是有倒計時一直在我眼前”。
又歇斯底里“倒計時的盡頭到底是什麼”。
人被置於這樣的絕境之下，斯文外表下湧動出的強烈求生意志、頑強又悲壯的質感，都很鮮明。
另一邊，大史擲地有聲“他們越是讓你害怕什麼，你越不能讓他們如願以償”。
如果説三體宇宙遊戲中所映射出的是寒涼殘酷一面，那麼汪淼、大史乃至後續《黑暗森林》中的羅輯，所彰顯的則是悲壯的“螻蟻尚且要一搏”的蕩氣迴腸的弘毅勇氣。
這是剝開故事層層瑰麗又可怕的皺紋，最核心的那種力量。
預告片雖短，但無論是汪淼還是大史，顯然都呈現出了這種能背水一戰的力量感。
悲憫，壯烈，宏大，蒼涼。
而這宏大敍事的起點，又是極其細微日常的一腳，從一隅掀起無邊風浪、看勇士們在烈焰中搏擊宇宙，心嚮往之。
三，風雪山林路、往事已白頭的唏噓對照。
1. 往事唏噓質感。
《三體》劇版中的葉文潔，年輕版本和年長版本分別是王子文和陳瑾。
一看預告片，你就明白了，為什麼是她們。
當然應該是她們。
老年版本有風霜之下的殘忍、不動神色的殺伐決斷，往事並不如煙、恩怨渾濁難辨；
青年版本一滴淚滑落、悲劇感讓人動容。
一個鏡頭，就有足夠龐大的信息量，有足夠濃郁的情緒衝擊力。
比如葉文潔在漫天風雨中下飛機、看見雷達嶺上巨大的發射器。
人的渺小，環境的嚴寒，處境的艱難。
內心的無限孤獨，宿命的刻骨寒涼。
都很痛。
再比如另一處場景，人行走在蒼茫雪原中。
深深密林，皚皚白雪，寂寂遠人。
圖景一片蒼茫。
那是畫面上的直觀衝擊力，也是在孤獨中走完痛苦、憤怒、絕望、期望的心路歷程的直接外化。
外在的景和內在的念想，合而為一。
寒意直撲心頭。
預告片同時出現青年版和老年版葉文潔，跨越時間的蒼涼感非常直觀：她曾被時間反覆凌遲。
至此我忽然懂了古希臘的悲劇“地獄”觀，不是突然爆亡，而是反反覆覆無窮無盡週而復始，比如坦塔羅斯、俯身要喝水水就會流走、仰身要摘果子枝條就會抬高。
永遠只差一寸、永遠身在無邊苦海、永遠求不得。
2. 恩怨起始循環的悲劇。
葉文潔在那個悄無聲息的瞬間發送出“背叛人類”的信息，漫長的起點全是絕望的恨意。
葉文潔父親被當眾活活打死。
葉文潔的母親和妹妹，一個趨炎附勢、苟且求榮求生，一個天真熱烈、誤會出賣親人叫大義滅親絕對正確，前者老辣後者稚嫩、前者惡劣後者慘烈，都選擇了背叛她父親。
心灰意冷，絕望似海。
葉文潔對人性累積下如此深重的透骨的冷意，才會啓動那毀滅的一環吧。
後續降臨派、拯救派、倖存派之間的分歧是另一回事，悲劇過往能不能成為“其情可憫”的辯護也是另一回事，《三體》中葉文潔的悲劇很滲人，因為這不是無妄無根無緣的隨機的惡，這是仇恨滋生仇恨、悲劇複製悲劇。
恩怨循環迅速失控，讓人膽寒。
如同一碗血色的濃湯，一刀扎進人心人性絕望的最深處。
帶着血的寒涼、恨的火辣、求生的殘忍、致死的蕭瑟，想象力燦若流雲、流光四溢，映射透視的驚醒效果又如黃鐘大呂 ，聲聲振聾發聵。
結語
當年小破球拍攝時難上加難、幾經波折幾番苦澀，終於在2019年春節檔驚豔殺出，成功開啓國產電影的科幻元年。
而在電視劇領域，這個里程碑式的輝煌席位似乎一直空缺。
同樣改編自劉慈欣作品的《三體》，會是荊棘中走來的衞冕之王嗎？
期待劇版《三體》，開啓國產科幻劇作的輝煌元年。