中華民族五千年的燦爛文明與源遠流長的歷史文化，給了現代的文藝創作者和影視表演者們太多的素材空間和施展文筆與表演技能的廣闊舞台。
近期熱播的由青春演技派明星吳磊和迪麗熱巴主演的該改編自同名動漫的《長歌行》電視劇，成為人們飯後追劇的核心和熱議話題。截止發文時該劇
播放量已經破12.3億
，熱度還呈現強勢上漲趨勢。
對於《長歌行》的劇情內容和吳磊、迪麗熱巴在該劇中的表現，也是熱議不斷，好評如潮，稱讚有加。從網評一片向好來看，《長歌行》也是近年來不可多得的佳片好作。
《長歌行》之所以成為熱播劇，廣受好評，得益於四個方面。
一，演員選角。
男主特勤阿史那隼，由2005年出道以來歷經磨礪，演技高、形象好，被中國電影報道贊評為演技派（已超越靠顏值吃飯的偶像派）的“新生代四小生”的演員吳磊扮演。
女主李長歌，由2013年出道以來人氣一路走高，獲得過“國產電視劇盛典最受歡迎女演員”獎和“白玉蘭獎最佳女配角提名”，現如今也是頂流明星的新疆美女迪麗熱巴主演。
由這二人主演，《長歌行》想不火都難。
二，故事題材和背景充滿主旋律。
《長歌行》故事人物李長歌和阿詩勒隼身處時代是唐朝建國初期的武德時期。武德九年內廷生變，發生了中國歷史上有名的“宣武門”之變。
李世民弒兄奪位，李建成之女李長歌由一個被爹孃疼和叔叔李世民親，生活無憂無慮的大唐郡主一夜之間生活發生驟變，從而女扮男裝走上了誓殺叔叔李世民為爹孃報仇的英雄成長之路。在為父母報仇的一路上也伴隨着和化名為秦準的草原部落特勤阿史那隼的英雄相惜、愛恨情仇。
李長歌復仇的路上輾轉流亡，一路上歷經戰亂，親臨亂世的她後來在思想上發生了翻天覆地的變化，由最初的一心復仇而逐漸領會了仁者無敵的道理。為了天下百姓，為了大唐的千秋萬代最終放下了一己私仇，在發現一切事端背後的推動者是前隋的黑暗勢力之後，長歌與隼聯合起來與敵人鬥智鬥勇，一起守護大唐的長治久安和草原的和平。整部劇情和人物的跌宕命運扣人心絃，催人奮進。
三，宮鬥劇的日漸沒落，觀眾需要新的精神大餐。
自上世紀八十年代開始，隨着電視機的普及，電視節目的日漸豐富，電視劇的製作更是百花齊放，競相爭豔。歷史劇，宮鬥劇也自成一派霸佔熒屏多年。
經典代表諸如：《康熙王朝》、《金枝欲孽》，《美人心計》、《後宮·甄嬛傳》、《步步驚心》、《宮心計》等。這其中康熙王朝雖然也是整部劇貫穿宮廷、官場、敵對國家、政治勢力之間的權謀鬥爭，但是最起碼該劇也是依託於歷史大背景之下的經典歷史事件演繹和權謀智勇並存，很有深度的經典劇集。
但是，縱觀其他宮鬥劇，相當一部分都是捨棄了歷史背景，缺乏歷史經驗，甚至是毫不顧及歷史邏輯，只為了劇情驚心曲折，吸引觀眾眼球而胡編一氣。宮鬥劇之所以淡化歷史背景而側重於計謀爭鬥，也是因為這些電視劇大多根據網絡小説改編而成。比如《傾世皇妃》宮鬥劇就是改編於同名的網絡小説，而《後宮甄嬛傳》也先是小説在網絡火爆，待人氣高漲之後再改編成電視劇的。
網絡小説作者在創作基調上並不側重於歷史背景，甚至有些歷史背景都是淡化模糊的。更有甚者是歪曲歷史，天馬行空，隨意性很大。這些作品由小説改編轉化到熒屏之後就直接導致對歷史把控的先天不足，出現了居中人物造型、服飾、生活起居、衣食住行等都無法直觀地反映出某一歷史朝代，甚至是各個歷史階段的大雜燴。
那部分沒有歷史根基的宮鬥劇宣揚的價值觀也是出現很大的問題。
宮鬥劇本應該反映的是封建社會帝王后宮的各色賓妃通過心機爭鬥和爭寵，來挖掘這背後深層的各個階層和特殊人羣在封建社會體制下人性的扭曲和命運的悲慘。
帝王后宮的各個賓妃大都是出生於普通百姓家，大多天性善良淳樸。但是，她們在被選秀入宮之後為了爭寵獻媚，身處深宮的權謀漩渦之後卻由起初的良善蜕變成心狠手辣的奸詐、殘忍，為達目的不擇手段，這都是封建社會制度的殘害結果。
我們所期待的人文關懷和勸導人要積極向上，與人為善，在同處一境之下的互助互愛的道德堅守都沒有體現在劇情當中。到是後宮中的爾虞我詐和勾心鬥角以及你死我活不擇手段的的陰謀詭計，卻被無限的展示和放大。更缺少身處封建社會的最高階層和最高權力者身邊應有的家國情懷與責任體現。
所以，歷經宮鬥劇的輪番洗刷，觀眾已經厭倦了宮鬥權謀，需要新鮮的，具有積極向上、營養豐富的精神食糧。
四、比宮鬥劇更注重於在歷史大背景之下的家國情懷。
反觀《長歌行》，雖然也是古裝劇，但是所表達的主題思想與境界卻遠遠超越了以往的宮鬥劇。
歷經戰亂，直面百姓疾苦，直面家國天下的存亡安危，有了過去身處繁華都市不曾為生存而犯難與現在時時處與生死存亡之時的比對，
我們常説：“少年強，則國強！”《長歌行》正是我們當下所需要的一部引人向上，激勵、鞭策我們當代少年在歷經個人成的歷程中，一定要心懷家國，一定要明白只有國家的安定昌盛，才有自己的美好未來。只有內心的強大，才能陽光向上，才能持有人與人之間的真誠與關懷。自古仁者皆無敵！
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