作者/朱婷
運營/小餅乾
趙子琪，一個歲月沉澱過的女演員。
知乎上，搜索【趙子琪】時出來的一句話，令人動容。她本人聽聞後，喜悦之外，亦是感動。
有一種演員，她所具備的能力與心態，不能用紅與不紅，一線二線七八線去作區隔、評判。但可以確定的是，只要給她一個角色，她便能撐起這個人物，演的華彩。
趙子琪便是如此，她身上有一種與角色、與生活、與時代自洽的定力。歲月在她身上留下的痕跡，在那些戲不多但足夠讓人記住的角色身上，都值得細細咂摸。
播了那麼多劇，演了二十年戲，關於趙子琪是誰這件事，在對話中似乎成為一個繞不開的問題。不過，就在我們還在想如何委婉地提問時，她率先作答：“趙子琪是誰這件事，一點都不重要。如果大家在看劇、看電影的時候發自內心地認為這個人演的還不錯，我就覺得很滿足了。”
她説40歲之後，想要成為一個好演員。繼而分享起之前在《星漢燦爛》《第二次擁抱》中，出場時一些串戲和表揚彈幕，“這不是淳于氏嗎”、“她把瘋批角色演活了”……夕陽下，她臉上洋溢着幸福的微笑，很可愛，畫面很美。
時間閃回9月17日，趙子琪特意從橫店飛回北京參加《底線》發佈會，結束之後，我們和趙子琪從角色聊到生活，聊女性議題，聊關於她成為演員這二十年的風雲變化，直至窗外紅豔豔的夕陽，緩緩落下，直至不見。
巧的是，今天亦是趙子琪主演的另一部劇——《搖滾狂花》開播日。她在劇中飾演“狂花”樂隊的貝斯手陳月，敢愛敢恨。對話中，趙子琪這是一次拍攝結束了她也不捨得結束的角色體驗。
我們好奇，這會是一個怎樣迷人的故事（記得今晚看劇），而身處時代鉅變之中，歷經歲月沉澱的趙子琪又會講述一出怎樣的人生劇本。
這個“妻子”有啥不一樣？
不完全統計，趙子琪今年已經播出8個項目了.
《星漢燦爛》《第二次擁抱》《數風流人物》《搖滾狂花》……以及不久前剛收官的《底線》，她在飾演劇中法官方遠（靳東飾演）的妻子李小樂。期間，一場兩人吵架的戲在抖音、微博等社交平台引發熱議。
這是趙子琪第三次和靳東搭檔。
她形容李小樂這個角色——“戲不多，但挺有意思的”。沒有往常採訪中聽到的角色慣性分析，更多是兩個合作多次的演員之間的默契，以及對於角色駕馭的誠意和能力。
“我和靳東飾演的是一個法官家庭，呈現點在於兩人的相處模式，吵架、觀念差異、彼此安慰…普通又不普通的家庭戲。”兩人琢磨的都是如何讓這對法官夫妻接地氣，立體有趣。既讓觀眾從中洞見生活中夫妻、家庭的影子，又不失“法官家庭”的區隔。
《底線》熱播，各類案件劇情備受關注。另一層，法官的工作性質與日常，也慢慢進駐大眾視野。
誠如趙子琪所言，劇中李小樂戲不多，但她作為主角方遠的妻子，之於這個角色塑造的完整性、之於這個劇所言呈現的核心看點，仍是不可或缺的。正是有了那些或爭吵、或安慰等的橋段，法官方遠的設定更貼地，更真實。
類似的項目趙子琪參與過不少。《星漢燦爛·月升滄海》：淳于氏（城陽侯夫人），《第二次擁抱》：程如英，《完美受害人》：關母，《精英律師》：焦恩太太……
大抵連她本人一時間也很難説清究竟演了多少次妻子了。“這兩年都進步了，我終於又演上妻子，前幾年就老演前妻，你知道嗎？就算搭班的男演員大家年齡段差不多，但他的原配妻子也習慣搭年紀小很多的演員。我有一年演了四五個前妻。”一些行業現實，被趙子琪開玩笑似地道了出來。
戲少，角色類型重複，即便如此，她也不會隨意走過場。而是潛心研究這些所謂“妻子”、“前妻”、“後媽”角色身上的特質，賦予她們不一樣的地方。
不論是《底線》中李小樂與方遠吵架的“世另我”，還是不久前收官的《星漢燦爛·月升滄海》中淳于氏在大牢裏的“瘋批記“，又或者《第二次擁抱》中剛出現就消失的程如英……趙子琪的表演都讓人對這些戲份印象深刻。
她有一套塑造角色的章法。“可能在那一段時間裏，生活當中我也會刻意往角色去靠，提前讓自己代入角色。” 繼而分享起上一次和靳東合作《如果歲月可回頭》的趣事，她在其中的設定是一個出軌的妻子。
那陣子，趙子琪集中性地去搜集了關於這方面的文學作品，有一天在朋友圈發了一小段摘抄，底下有朋友評論道“這位婦女心思活絡了”。邊説邊把自己逗笑。在她看來，蒐集、靠近、代入，分析人物情感關係、心理、思維變化，是詮釋好這個角色的必經之路。
“會容易出不來嗎？”
“一般不太會。可能演戲年頭長了，擁有較強的免疫力。演的時候都會試圖去靠近這個人物，但演完我就把她忘了。這兩年，有人突然跟我説起哪個戲，我下意識都會有點記憶偏差，我演了嗎？我演了。”話音未落，趙子琪又補充説道： “倘若，每一個角色都鑽進去出不來，那會人格分裂吧。”
某種程度上講，這是演員的一種自我保護。
中年危機？我都危機完了
《別了，温哥華》是趙子琪從主持人轉行成為演員的第二部戲。彼時，她憑藉敏感、脆弱又飽受摧殘的任曉雪一角，獲得第四屆中國電視藝術“雙十佳”評選的十佳演員獎。
最近，劇組給趙子琪化妝的同事告訴她，自己竟然在小紅書刷到了這部劇。“還挺好看的。”
她的出道作品是趙寶剛執導的《拿什麼拯救你，我的愛人》，今年正好播出第二十年，那個時候，趙子琪才23歲。
被問及現階段是否會存在年齡焦慮。她表示： “年輕人有年輕人的年齡生長，我有我自己的年齡節奏。”生活中，她也玩滑板。但她不認可這是融入年輕人的方式。“單純就是因為自己覺得很酷，很颯，感興趣才學。”
她覺得是否和比自己年齡小的人成為朋友，更重要的還是長時間的相處和性格使然。“像《搖滾狂花》裏飾演姚晨女兒的莊達菲，戲開拍前，大家就一起去學樂器，時間長了，自然而然地就玩在一起了。到現在，我們也會經常私下約，譬如一起去看音樂節。”
“也沒有所謂的中年危機，因為我都危機完了。”當然，她也不否認，確實有許多需要面臨的現實問題，最常見的就是在各個年齡段反覆橫跳。“演員就是要這樣，從年輕演到現在，尤其女演員。當然了，20多歲的基本不會再找我演了，更多是演自己這個年齡段的角色，一直到60多歲的角色。譬如：男女一號的媽媽、老太太。”
趙子琪透露，三四年前，也曾有過一段不適應的階段。沒什麼正經角色，也沒有幾場戲。當時還是會下意識認為，會不會現在演了媽以後，以後就都演媽了；也會想不通，我還沒有那麼老，為什麼要演個老太太？
後來她發現這或許就是市場需求，人只能順勢而為。另一種選擇也有，即不當演員了。“但我還是想工作，尤其40歲以後，想要成為一個好演員。”
突破心理界限後，她的心境也隨之發生轉變。“只要她是有自身人物命運的媽，有什麼不能演的，我都把人家五六十歲的老師的飯碗給搶了，對吧？如果你們不嫌我年輕，我也不怕扮老，那就演。而且對我來説，也是表演上的一個挑戰。”
她堅信的是，混亂的階段早晚會過去，但人必須要經歷這樣的階段，與其一直抱怨，不如把每一次“演老太太”都當成一個學習和鍛鍊自己的機會。
我們順勢聊到近兩年女性議題相關的影視作品有所增多，趙子琪覺得這是一件好事，但有的比較淺顯。“看似什麼都説了，其實什麼都沒有説到位。”關於網絡上的女性話題，她非常支持女性發聲，但同時也覺得應該警惕那些刻意製造性別對立的言論，避免陷入某種性別桎梏。
在趙子琪那裏，似乎也不存在平衡家庭與工作這一職場女性常被問及的問題。她笑稱先生和自己都很忙，兩個女兒也長大了，比較獨立。常常在一個空間，大家也都是各自幹各自的事情。“比如我在練貝斯，先生看書，女兒們也有自己忙的事。”
趙子琪和兩個女兒，圖源《朝氣MilKenfant》雜誌拍攝現場
對於當下的狀態，趙子琪大體都很滿意。如果説有什麼令她焦慮的，大概就是疫情帶來的不確定性。以前，她會在拍戲間隙回北京陪伴女兒們，今年因為疫情，她曾近三個月沒能回來。説罷，又強調：“幸好她們（女兒）都很乖，很獨立。”
你可以留在你的時代
今年是趙子琪成為演員的第20年。
“竟然都20年了“，在對話現場，她後知後覺地感慨道。其實，人很難會主動去感知到歲月的流逝的。
20年，個人、行業、社會，都發生了翻天覆地的變遷。
“這期間，有想過不演戲了嗎？”我們問。
“有。”趙子琪坦誠地回答道。
在她剛生完小孩那幾年，她表示完全不想拍戲。彼時，面對媒體的追問“為什麼不想演戲？”她直言沒什麼意義，感覺演了半天對這個世界也沒有什麼影響。 “想去探索自己內心的靈性。在家迷上了弄花弄草，學木工，還開花店，不過，後來倒閉了。”話音未落，又補充説道：“現在想想我都覺得太好笑了，太有意思了。”
她從不否認自己的過去。在她看來，都是積累，都是養分。“這些過往讓我對人性、對自我、對錶演形成了一個逐漸深入的認知，造就了今天的我。”
遺憾當然也有。趙子琪聊起這20年，年輕時候其實有特別多的機會去演戲，但沒有好好珍惜，“那時候，就是有點無知者無畏。因為沒有看過特別多好的作品，認為我這兩下子也可以，足夠可以應付某個角色了，比較遺憾。但現在，40來歲的階段，我知道了什麼叫好演員，並且想要成為一個好演員，也不晚吧。因為我擁有前面這麼長的人生閲歷，這些對於進入角色，都是特別珍貴的加持。”
發生變遷的還有影視行業作為公眾輿論下的生態。播出媒介從電視台向網絡視頻平台轉傾，傳播渠道也從線下轉移到線上，微博、抖音、小紅書等等；連金字塔尖的藝人們的稱謂都換了一波又一波，天王天后，頂流，小生小花等等，人就更不消説了。影視作品的流行度也隨之變來變去。身處其中的人，感知恐怕尤為明顯。
作為演員，趙子琪有更具象化的感受。譬如，過去兩年，她其實一直都在忙着拍戲。“但現在每個劇組都像保密單位，導致粉絲傻乎乎的以為我每天都在混日子。”（笑）
她明顯感覺到，現在和以前的創作環境很不一樣。以前拍戲，劇本、角色、拍攝、後期等，大家會花很長時間去磨一個戲，而現在最長也就三四個月，就這樣都會誇上一句週期好長，基本超過半年的沒有。於演員而言也不會給你那麼多時間，去一直待在角色狀態裏出不來。
圖源：微博、豆瓣，侵刪。
“我們演員就像一個容器，今天這個容器裝水，明天裝酒，後天就要換來裝果汁。每一個角色都有她自己純碎的色彩，你要隨時自我清空，才裝得進新的東西，不然，最後它就很容易成為一個混雜的不知道是什麼的東西。”
至於變化，她認為個體和時代都是一體的，像自我説服作為演員處境的變化一樣，“只能去順應，但你可以選擇留在你的時代。”比如：她現在還是堅持看紙質書，幾乎很少使用短視頻等等。
對話最後的問題落在：“你認為什麼樣的演員是一個好演員？”
趙子琪説她後來知道了一個詞叫劇拋臉，她説她就想成為這樣的演員——角色不管戲多戲少，當觀眾看到這一段，會想誇誇你，演的好，這就夠了。至於這個演員是誰？大家記不記得？都不太重要了。
圖源：微博、豆瓣，侵刪。