你不知道的哥斯拉金剛幕後恩怨

知道大家已經等不及了，沒錯，就是這周，

大家翹首以盼的這場世紀大戰，不僅是兩隻著名怪獸的對決，同時也是

對於不熟悉這兩個IP的觀眾來説，“哥總對靚仔”無非就是兩個人類想象出來的大怪物版“關公戰秦瓊”而已；

但其實不然，如果説哥斯拉已經是當之無愧的

説金剛是“前輩”一點也不奇怪，

對於30年代正熱衷於大場面、視覺奇觀和各種異文化的好萊塢來説，金剛這隻來自原始叢林的巨猩進入人類世界引發的一系列騷動，簡直滿足了所有的期待。

從此開始，金剛成為了好萊塢最經典的巨獸形象之一。

而更重要的是，《金剛》將一種在早期電影中常見的特效技術——

大家都知道，現如今我們在電影中常見的各種電腦特效、後期合成，都是近二三十年計算機技術發展的成果，而在此之前，電影中想要實現現實中不存在的特殊效果，則

在《金剛》中，為了在銀幕上展現這隻想象中的高大巨獸，當年的特效團隊通過

本來這是在技術不足的時代“暫且”填補空缺的手段，卻沒想到在大洋彼岸的另一個國家生根發芽，沒錯，就是哥斯拉的故鄉日本。

圓谷英二坦言

同樣，在《金剛》中使用過的拍攝手法也在哥斯拉中得到了繼承。

只不過，將模型製作和日本傳統的戲劇裝扮結合，發展成為用演員穿戴皮套飾演怪獸的獨特模式，

所以金剛和哥斯拉，不僅僅代表的是東西方兩種文化下的不同IP，也是

在金剛因為各種原因而沒有再現銀幕的那些年，哥斯拉在標誌性的特攝技術的助力下迅速成為當之無愧的怪獸之王。

1962年的《金剛大戰哥斯拉》，金剛也是“入鄉隨俗”利用皮套進行表演和拍攝。

金剛自誕生之後不久就陷入版權爭議，再加上在好萊塢並沒有形成如日本那樣的特攝文化的欣賞習慣，

三十年河東，三十年河西。進入21世紀之後，逐漸習慣了電腦技術和當代特效的觀眾們對於特攝的熱情逐漸消退，

另一邊，正如當年用模型創造了震撼效果一樣，得到了新技術的好萊塢繼續用電腦特效再次將怪獸們搬上了銀幕。

傳奇影業在接手哥斯拉版權之後，

作為怪獸宇宙中最核心也最知名的兩隻怪獸，金剛與哥斯拉時隔60年的重聚足以讓不少粉絲興奮不已。

無論你是支持哥總，還是為靚仔打call，其實在這幾十年的變遷中，我們更高興的是看到

如果説，曾經的《金剛大戰哥斯拉》是在技術限制下巨獸大戰的一幅草稿和藍圖，那麼哥斯拉在苦等了幾十年後，終於等來了和金剛的再次交手，而且

不僅如此，在《哥斯拉2：怪獸之王》中登場了眾多經典怪獸之後，今年的《哥斯拉大戰金剛》還將繼續帶來經典角色的全新迴歸。

幾十年前，特攝演員需要穿戴幾十公斤重、造價昂貴的戲服，竭盡全力飾演一個個在銀幕上笨拙移動的怪獸，這是無數人的夢想和情懷；

幾十年後，依然是有無數電影人，利用更先進的特效技術和聲畫效果，創造更具想象力和震撼效果的作品，重拾和搭建我們兒時的夢想。

更不消説在

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