文|令狐伯光
最近國產電影市場太冷了，除了馬上就要上映的《峯爆》，大多數觀眾也只能看着國慶檔了。沒想到9月16日的時候，有一部電影大片定檔國慶後，也就是正式定檔10月15日的《圖蘭朵：魔咒緣起》（下稱《圖蘭朵》）。
這部電影陣仗還是很大，陣容也非常的強大。
導演鄭曉龍，編劇王小平，關曉彤、迪倫·斯普羅斯、胡軍、SNH48林思意、王嘉、鄒兆龍，姜文，蘇菲·瑪索、文森特·佩雷斯等主演，故事改編自西方知名的古代中國的歌劇，非常的知名。
不過，這部電影無論是哪個平台的預告，這個彈幕和評論對於這部電影都非常不看好。而且根據預告的質量來看，這部電影上映後口碑逆襲的機率也不太高。
如果要我個人評價的話：這電影很像是“京圈”為了捧自家新人的一次投機，堪稱是2016年，也就是5年前港圈大佬捧自己兒子那部《封神傳奇》的姊妹篇。同樣是翻拍知名ip，圈內外強勢演員加盟，製作水平和特效好像還行但不中不洋，故事劇情和角色塑造一塌糊塗，最終會成為笑話留傳在國產電影史上。
這麼説好像嚴重？答案是真的沒有。
這個“京圈”只要稍稍瞭解國內影視產業圈子都知道是什麼回事，大概情況就是當初特殊年代長大的一批北京的大院子弟，因為自身人脈關係率先接觸到當時外國先進的流行文化，後來開放後他們經商，搞文化佔了先機，可以參考電影《芳華》。
我們先不否認這幫人確實有才華，核心人物就是王朔，葉京，鄭曉龍，葉大鷹開始在影視文化，包括文學上幹出了成績。
王朔就前期帶出了馮小剛、張元，後期主要人物是徐靜蕾。後來馮小剛延伸出來的就是某兄弟影業的王氏兄弟，姜文算是是其中一員，後來關係緊密的還有耿樂，張一白，再到王子文。
這個圈子電影導演最重要的是馮小剛（姜文有爭議），電視劇導演就是鄭曉龍，和鄭曉龍一輩的有趙寶剛，演員葛優，後面還有作家石康，王珞丹等。
這個圈子人員是比較固定的，比如在捧新生代人才上面。和比起一年捧幾十個流量明星的互聯網平台崛起前，這些年也就捧了個出事的吳某亦（徐靜蕾衍生），再然後就是關曉彤，關曉彤又帶男友鹿晗。
這裏也不妖魔化一個圈子，嚴格説來就是一羣志趣相投的人關係好一點（出身又相關），互相幫襯，而且多年下來什麼老師、同學、家人、朋友、生意合作伙伴扯來扯去的，最終就成了親疏遠近的圈子。
這部《圖蘭朵》很有“京圈”捧自家新人演員攢的一部電影的感覺，我們看看這部電影的主創團隊，演員陣容就知道了。
導演鄭曉龍，這個圈子電視劇第一導演，馮小剛出位是由王朔，馬未都擔任編劇的情景喜劇《編輯部的故事》，他也是編劇，鄭曉龍就是這部劇的總策劃，他首部導演的劇是《北京人在紐約》，另一個導演也是馮小剛。
後來馮小剛在王朔的扶持下拍去電影去，以馮氏喜劇成為內地頂級大導演。鄭曉龍一直在電視劇領域耕耘，從《永不放棄》到《幸福像花兒一樣》再到《金婚》，成為頂級內地電視劇導演。
2010年後，觀眾最熟悉的鄭曉龍導演的電視劇就《甄嬛傳》，再到《羋月傳》和《紅高粱》了，最新還有一部劇是趙麗穎主演的《幸福到萬家》。
要説這個圈子當前第一導演還是馮小剛，為什麼《圖蘭朵》導演不是馮小剛呢？
這個就不知道是鄭曉龍想再試一把拍電影，還是前幾年因為王氏兄弟公司那點事兒，馮小剛沒空和別的原因。
編劇王小平，她是和鄭曉龍深度合作的編劇（鄭曉龍媳婦兒）。
她編劇的電視劇從開始的《北京人在紐約》，再到鄭曉龍首次導演的電影《刮痧》，後面編劇的也有《甄嬛傳》《羋月傳》等。
演員方面大概分為外援和圈內大佬扶持這兩種狀態。
外援自然就是外國新人迪倫·斯普羅斯、蘇菲·瑪索和文森特·佩雷斯了。圈內大佬就是客串的姜文，胡軍，至於SNH48林思意、王嘉、鄒兆龍應該只是正常的演員。
這個扶持的圈內新人非關曉彤莫屬，很多人聽過關曉彤是所謂的“京圈格格”，原因是她爺爺是是“單琴大鼓”第二代傳人，北京琴書創始人。張藝謀導演的電影《有話好好説》裏，姜文走在衚衕裏面的那段評書就是他説的。
這部劇的演員在大多數觀眾眼中大概還是姜文最惹眼，畢竟姜文的口碑實在是太好了。胡軍在電影領域的成就一般，外援蘇菲·瑪索在普通中國觀眾那裏也沒有爆棚的程度，衝着她看電影的人，可能還不如衝《速度與激情》範光頭看電影的多。
我個人感覺姜文出現在這部電影裏，挺像徐靜蕾導演的電影《一個陌生女人的來信》，姜文不也在裏面主演，其實這個很大程度就是有後輩新人了，知名老人刷個臉帶一把的感覺。
所以，這部電影的整體配置是不是挺像《封神傳奇》的？
當年“港圈”大佬向華強要捧自己兒子向佐，於是就拍了這部大片。同樣的知名文化ip改編，同樣的圈內外演員和當紅演員搭配，同樣的投資很高，這個事先宣傳十足，這個結果嘛就不用講了。
ps：當然《封神傳奇》陣容更耀眼得多，國內老牌巨星李連杰，梁家輝；中生代實力派古天樂，文章，黃曉明，某冰，當時新生代女星頂流Angelababy，現在感覺“京圈”明星不夠啊，就一個姜文最吸引眼球。
即使有“京圈”的保駕護航，關曉彤這部新片《圖蘭朵》口碑質量過硬，票房大爆的機率都不高，這倒不是我個人惡意揣測什麼的，這個是根據當下中國文化環境，中國影視產業發展與電影本身前期物料來看的。
1、內因是電影質量，國產古裝片已經式微了，尤其是“不中不洋”的古裝魔幻大片。
可能這裏不説，很多人都沒有注意到這幾年國產古裝魔幻大片越來越少了對吧。國產古裝魔幻大片的巔峯是徐克《狄仁傑》過後，周星馳《西遊記》，鄭保瑞《西遊記》和《捉妖記》那五年左右是巔峯。
包括《封神傳奇》，後來“國師”張藝謀拍攝的《長城》和那部《阿修羅》一樣。
那就是也不知怎麼的，無論是香港導演還是內地大導演居然能完全擺脱他們自己在80，90年代，甚至00年代繼承發揚的東方美學那一套，如果説《長城》還能用是美國特效團隊洗，其它電影是真想不清楚這些導演和團隊為什麼會淪落。
這些電影的美術，攝影，服化道，特效等方方面面全都不中不洋，更別進一步要求電影裏反應中國文化，中國文化思想了。
2017年，吳京的《戰狼2》，郭帆導演的《流浪地球》後，古裝魔幻大片就退出了主流電影市場（商業特效大片）。接替這個主流市場的大概是各種各樣的主旋律電影，這裏就不展開講了。
中國觀眾早對“中不不洋”的古裝魔幻大片審美疲勞了，很遺憾的是《圖蘭朵》這不中不洋的味兒，真的太純正了。
我們根據前期物料，包括海報，劇情，再到這個已經放出來的兩版預告。
實際上，姜文的雙馬尾髮髻倒是挺符合歷史的，但你看這個美術，這個調色，這個服化道，這個特效所呈現出現來的觀感，實話實説比成龍那個《龍牌之謎》好一點，但是還是充滿了“不中不洋”的感覺。
我個人覺得海報字體和《封神傳奇》都謎之相似，特效也都有點“五毛特效”的既視感。
相信我，當下的中國觀眾是絕對不會喜歡這種“不中不洋”的古裝魔幻大片的，公然開歷史倒車還開成功的古裝魔幻大片，至少我個人印象中2017年後真沒有過。
2、外因大環境，《圖蘭朵》和《尚氣》互為輝映
《圖蘭朵》這個歌劇確實挺有名的，基本上也代表西方文明強盛時期對於古代中國文明的獵奇想象，國內上至官方下至觀眾也算是潛移默化，畢竟當我們談到《圖蘭朵》，只要知道的觀眾也不會像罵《尚氣》那樣罵它對吧。
但這畢竟是個西方孤兒（文明強盛），輕而易舉就獲得中國公主愛情的故事（你不如我），我們先不管關曉彤適合不適合公主這回事兒，它本身是和《西貢小姐》《蝴蝶夫人》這些故事挺像的。
這電影如果是在2000年左右出現的，質量還能達到《末代皇帝》《面紗》《花木蘭》那樣也不失為一代經典，但是在現在這個環境出現嘛？實話實説真的不行。
我個人感覺不會引起像批評《尚氣》那樣的浪潮，畢竟作為經典歌劇曲高和寡的知識分子認可度要高，下里巴人普通人壓根沒多少人看過，它重要的問題是不符合當前中國年輕觀眾的審美。
我實在都找不出這部電影的看點，吸引年輕觀眾的點在哪裏。更何況，電影預告呈現出來的古裝魔幻爛片的既視感還很強。
其實不管什麼圈不圈的事情，古裝片曾經是中國電影最擅長的類型之一。
香港電影那邊有武俠片和奇幻片，而8090年代內地歷史片也輝煌一時。2000年後的古裝大片，至少美術審美還是東方美學的，比如現在觀眾罵聲一片的馮小剛，他的《夜宴》其它不講，美術服化道現在看簡直是絕世經典。
2010年後，在經歷香港大導演的古裝魔幻大片後，早就證明了這一套沒用了。張藝謀的《長城》和《阿修羅》的“撲街”，更是證明“合拍”古裝片也不行，因為西方影視工業再先進，它和東方美學壓根不是一個體系啊。
説得難聽些，《圖蘭朵》背景的中國古代哪有什麼巫師，魔法這套東西。現在的年輕觀眾真的不喜歡這個，否則《唐宮夜宴》，《黑神話悟空》預告和大量傳統文化節目不會這麼火。
因為你們這壓根就是脱離中國人民的審美，再來十部都沒用。
最後，《圖蘭朵》撲不撲，“京圈格格”捧不捧我壓根都不關心。畢竟圈內扶持一下也沒什麼大不了，任何影視公司和圈子都有關係人脈網。但是也拜託你們創作者能不能用點心，能不能關注下人民羣眾到底喜歡什麼。