11月8日是法定的記者節，在一個難得為一個職業所設立的節日裏，藝綻君卻要來吐個槽。
國產影視劇中出現的行業從業人員，有時候能反映出社會對這個職業的普遍認知。作為一位正經持證的記者，藝綻君經常會在影視作品裏看到被塑造出來的記者同行和媒體行業。大多數時候，這種塑造讓人覺得啼笑皆非，甚至有的可以説是荒腔走板。
在這個屬於記者的節日裏，讓我們來看看這些奇怪的、討厭的“影視劇裏的記者”吧——
《突圍》
最近最熱門的電視劇《突圍》，不知道大家都看了嗎？這部原名《人民的財產》，由《人民的名義》原著作者兼編劇周梅森繼續執筆，並採用了全明星陣容的大劇裏，主角齊本安的太太范家慧（秦嵐飾）是京州當地一家地方都市報《京州時報》的報社社長。
姑且不説秦嵐過去的熒幕形象基本以温婉大氣但偏居家女性為多，去年《怪你過分美麗》中塑造了一個明星製片人後多了一些職業感，但是“過分美麗”的秦嵐來扮演都市報社長，多少與角色人設有所差距。
以秦嵐為代表的《京州時報》支線劇情，整個報社的工作氛圍和人物展現也顯得莫名其妙。被人冤枉入獄、出獄後上躥下跳的前記者秦小衝，京州中福公司領導女兒、現任特別報道部主任牛石豔，也從劇情一開始就莫名針對秦小衝，在偶爾完成採訪任務之外，主要負責胡攪蠻纏。
這個“報社三人組”的劇情堪稱全劇最大敗筆。按照《突圍》所講述的國企腐敗案，地方媒體的輿論監督理論上確實起到了重要支線的作用。范家慧為代表的媒體人一直在給齊本安敲警鐘，秦小衝卧底的天使逃債公司也側面反映了記者們追查線索時經常要用到的暗訪，而牛石豔作為正面輿論監督的職業身份，也一直出現在棚户區現場進行採訪。
記者同志們的功能性沒什麼大毛病，但是整個劇情和人物的設定就顯得有點毫無邏輯可言。特別報道部的內部人事衝突，可以影響秦小沖和牛石豔的私人關係，但在涉及個人冤假錯案的判斷上，怎麼會出現在主編辦公室吵架、安撫並討價還價的劇情？
除了秦小衝一直在以打擦邊球的方式尋找線索，整個報社顯得無所事事，社長范家慧也是一邊家長裏短，一邊違背職業道德地向齊本安透露線索。拋開秦小衝的卧底部分，其他人似乎更沒有人在進行完整的調查報道，除了鬥嘴吵架，就是吹鬍子瞪眼。
難道在廣大人民羣眾心中，記者同志們就是靠這樣瞎白話做的調查報道嗎？浮於表面的採訪，毫無章法的人員調配，重大調查報道完全依賴於一個不確定的前記者，沒有基本的證據鏈和周邊採訪相互印證線索。甚至於牛石豔在棚户區向市委書記呂德光的問詢採訪，一是在家人陪伴的私人環境下產生，二是呂德光的發言完全沒有經過任何的集體決策，僅出於個人一時興起。這種小概率事件發生的可能性之低，在我國規範嚴格的公共事件採訪中可以説堪比火星撞地球。
最後，演員們的演技之浮誇，只能用三連拍才能完美詮釋。在藝綻君看來，咋咋呼呼的《突圍》記者羣像，大家看過還是忘了吧！
《致命願望》
除了以上兩部劇，國產劇真的沒有什麼再專門反映記者和媒體行業的劇了。記者這種角色倒是時常會有，但多數以邊緣人物推動劇情，或者藉助這個特殊的職業身份去介入並影響事件的發生。
上週剛剛上線的《致命願望》就是這樣，由馮紹峯主演的記者那多也是綠藤市一家地方報社的主筆，鬍子拉碴的打扮看上去也是在向調查記者靠近，但這個記者的本職工作並不撰寫任何負面報道，因為他所在的報社是一個只圖清閒不求業績，大多數人喝茶等退休的狀態。
唯一願意和那多進行深入調查的就是報社的一個新人小姑娘，而開篇那多在自家媒體無法刊發負面的情況下，選擇了用自媒體人的身份去報道死豬事件，但整個報道缺乏嚴密的證據鏈，導致了當事人的自殺，而那多也變成了眾人指責的靠流量聳人聽聞的無良記者。
這個轉變，聽上去是不是有些無厘頭？一個堅持十年調查報道的資深記者，在發佈自媒體時就變成了調查不充分、只求流量的“黑記”。哪怕發現自己的報道有問題也沒有繼續去跟進，而是不知道在幹啥的到處晃悠，同時還被警察、律師朋友來回懟，智商更是完全不在線，被一個神秘人牽着走。最後還是為了十萬塊的醫藥費，去接受任務，調查WISHER組織。
這個人物設定，或許後面安排了人物從廢柴到強大的反轉，但至少對於如今媒體行業的發展顯得毫無基本認知，對自媒體的“無腦黑”也顯得毫無道理。任何一篇調查報道在刊發前，都需要經過大量的取證和調查，沒有任何資深記者會犯這種基礎錯誤，哪怕是孤身一人，也要對自己的報道負責。都不説重大事實差錯能發出去，經常一個稿子的標題都要改幾十遍，OK？
而一個最重大的誤區是，即便已經到了2021年，報社早已經大多數轉型成了全媒體工種。辦公室喝茶等退休？大家可能對這個職業的誤解不是一點半點。還記得央視那句“宇宙不爆炸，我們不放假”的順口溜嗎？如果有劇中這樣的養老單位，希望大家提供給藝綻君，我這就去。至於馮紹峯的神經質表演，大家也是看了就忘了吧。
《掃黑風暴》
今年還有一部大劇，也出現過記者的角色，但依然是比較討厭的存在。
《掃黑風暴》裏，由江疏影飾演的地方電視台記者黃希也是一個卧底調查的社會新聞記者，她的出現為遞進劇情起到一定的輔助作用。她經常沒頭腦的和警察林浩互懟，又在幾次林浩被攻擊的關鍵時刻選擇了無視離開，矛盾的人設貫穿始終。
不少觀眾對於黃希這條線的設計感到畫蛇添足，黃希卧底的部分完全拿掉，也不影響主線劇情的發展。最反諷的是，號稱堅持社會正義的黃希最後在發現自己小姨涉案的重大問題後，選擇了辭職離開，這條線也就這樣戛然而止。在整體節奏都比較緊張的劇情裏，黃希和林浩的插科打諢每次都顯得特別多餘，而稍微涉及自家利益就被摧毀的社會正義感，也讓黃希這個記者的角色變得負面。
這裏藝綻君非常想奉勸涉案劇的編劇們，能不能如實反映現狀。承擔了社會輿論監督功能的媒體，其實在大多數情況下還是以非常積極的作用出現在各種重大事件的推進中。如果決定使用媒體及記者的專業身份，那無妨更寫實一點，不好嗎？
《女不強大天不容》
國產劇這兩年特別喜歡拍行業劇，從律師到外企白領，從娛樂行業到公關宣傳，唯獨完整反映媒體行業的劇集幾乎沒有。這裏要提一部2016年的老劇，海清主演、六六執筆的《女不強大天不容》。
看這個名字就知道，這部劇走的是職場版的大女主路線。六六老師寫現實題材其實是一把好手，這部劇的前期採訪也挺紮實的，該劇編劇之一九玫玉自己之前就是一位地方報社的記者。這樣的班底，按説不會寫出太離譜的作品吧！但事實就是不那麼能讓記者同行們滿意。
劇中，海清飾演的同樣是社會新聞記者，而且整個職業生涯從初出茅廬的菜鳥，一直講到她升任報社中層，歷經了整個地方媒體行業的完整變遷。劇集一開篇就是一次當地特別的洪水災害，一身孤勇的菜鳥記者鄭雨晴自己衝到了受災現場進行採訪報道，卻險些被困洪災現場。他們通過自己對受災羣眾的調查，摸訪到一户受災最為嚴重的家庭，並以這個家庭為例，在受困的荒島中發出了一篇很有分量的報道。
後續鄭雨晴更是成為了社會新聞部的一個扛把子，暗訪調查現場和黑惡勢力正面對抗，不惜飛車甚至差點出車禍，總之這位女巾幗實現了大家對能幹女記者的所有想象，鄭雨晴也依靠這些過硬的新聞報道，逐漸升到了報社的中層。
如果單看這個故事線，對於該劇反映的記者及媒體行業，可能還算勉強合格。但是大家別忘了，這可是以擅長寫家長裏短、婆媳關係著稱的六六老師，因此這部劇也分出了相當多的劇情，來展示鄭雨晴與作為銀行職員的老公方成的感情線。職業選擇和價值取向與主角人物的情感故事交織，削弱了該劇作為行業劇的專業屬性。
對於記者及其工作氛圍的展示，該劇也反覆停留在“負面報道-被處分-個人成長”的敍事路線裏。鄭雨晴作為一名優秀的社會新聞記者，對於負面新聞的執着和不要命，很多時候都顯得毫無道理，而整個報社也經常站在她的對立面，動不動就要開除這個報社的筆桿子。
如果熟悉我國地方報紙的發展歷程，鄭雨晴及其所在的報社其實經歷的就是世紀之初的頭十年。我國地方報紙如雨後春筍般湧現，調查報道、輿論監督以及負面報道是地方報社博得銷量的王牌。一個擁有過硬調查技能的社會新聞記者，在任何一家報社都可以橫着走，而且本身所處的輿論氛圍對於這種報道方向也是十分推崇的。
劇中所呈現的打壓環境，其實只是變成了為人物鋪設大女主人設的工具，老公、同行以及朋友也都是服務於這個功能。至於真正的反映一個行業的變遷，看過這部劇的觀眾們還有啥深刻印象嗎？
《搜索》
國產行業劇進步這十年，真正反映記者及媒體行業的並不多，媒體人大多是以工具人的身份出現在劇集裏發揮功能，反倒是電影裏喜歡用記者當重要角色。當然，大多數時候也是偏負面的。
比如陳凱歌大導演的這部《搜索》，劇中的媒體人依然被設置成利用輿論暴力，製造冤假錯案的負面角色，媒體新鮮人楊佳琪（王珞丹飾）為找猛料不惜介入他人隱私，資深電視人陳若兮（姚晨飾）為出名故意顛倒黑白，刻意製造了輿論事件。最終的結局也是陳若兮人財兩失，把自己的男友“送”給了當事人。
《手機》
除了陳凱歌，還有一位大導演也拍過反映媒體生態的電影《手機》，影片講述的電視主持人嚴守一（葛優飾）和出版社編輯武月（范冰冰飾）不清不白，武月更是為了上位，做出了一些利益的交換。而作為資深電視策劃人的費墨（張國立飾），更是深諳各種潛規則。
可以説這部劇裏反映的電視媒體人和周邊行業，基本上全員壞人。表面上為民發聲、為人正派的金牌主持人，私下卻私生活混亂，深諳觀眾心理的策劃人也屢屢打出擦邊球，毫無價值導向可言。
這樣的媒體生態和環境展示，不知道是大導演們熱衷黑暗面的展示，還是真是平日裏被媒體所困、深受其害，具體原因咱也不揣測，按下不表了。
收尾的話
藝綻君其實也明白，對一個職業的基本判斷和認知，並不取決於影視劇的展示情況。羣眾的眼睛是雪亮的，記者同行其實也不介意影視劇裏的這個職業是否正面，抑或是被當成了功能性的存在。畢竟，作為一個日常生活中與大家有着諸多交集的行業，這個職業本身的面貌如何，相信大家自有判斷。
唯一的呼籲就是，但願下次影視劇的編劇老師們在寫記者角色時，多多體驗生活，或者下筆之前先找記者們聊一聊，抑或劇本成型後找找行業相關人員輔助判斷。記者們有大量豐富的工作經驗可供劇本選擇，太過生硬的編造，咱就不用了吧？寫稿不易，都是天涯禿頭人，何苦煮豆燃豆萁、相煎何太急呢。
來源：藝綻
作者、編輯：李夏至
監製：周南焱
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