鞠婧禕新劇:戲裏邏輯不重要,戲外捆綁愛豆才有戲?

鞠婧禕又一古裝劇作《如意芳霏》上線,類似於粉絲特供式的作品,對粉絲和路人而言,完全兩種畫風。
粉絲們誇獎造型又仙又美、性格頑皮可愛,古裝“混混小可愛”個性很有突破。

鞠婧禕新劇:戲裏邏輯不重要,戲外捆綁愛豆才有戲?
但路人眼中,不論是此前的《漂亮書生》還是這部《如意芳霏》,抑或是去年的《新白娘子傳奇》,本質上都無甚區別、千篇一律叫人興趣缺缺。
常有評論認為,無論角色是温婉還是鬧騰,鞠婧禕的表演都很表面,牢牢將自己困在精緻愛豆的好看殼子裏。
明明已經不是愛豆、做着所謂演員的工作,卻生生將演員對角色的體驗,變成了愛豆的cosplay。

鞠婧禕新劇:戲裏邏輯不重要,戲外捆綁愛豆才有戲?
一,言情產品和案件故事的割裂。
《如意芳霏》目前已經播出的劇集中,故事大概可以粗略分為兩個版塊。
其中一個版塊,是典型的古裝言情套路,男女主意外相識、墜入情網,不用管邏輯、不用在乎合理性。

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另一個版塊,則涉及朝廷大案、邊軍公平等問題,劇作以斷案和解謎的方式,來一步步拆解故事。
這個部分需要邏輯支撐,起碼需要常識層面的合理性。
然而,不論是言情還是破案部分,《如意芳霏》的邏輯感都非常隨意。

鞠婧禕新劇:戲裏邏輯不重要,戲外捆綁愛豆才有戲?
單看言情部分,可以有“邏輯豁免權”。
比如劇中女主角一言不合就為消災而要偷男主的內衣,人物動機和敍述邏輯都非常虛假,但這不重要。
發糖得當、歡喜冤家場面吸引人,受眾會忽略邏輯非常鬼扯的部分。
然而重點在於,雖然邏輯不重要,但“不該太有套路感”很重要。

鞠婧禕新劇:戲裏邏輯不重要,戲外捆綁愛豆才有戲?
《如意芳霏》中男女主的偶遇、偷裏衣遇上等等諸多情節,都非常套路。
換湯不換藥、過於老套,對於沒有粉絲濾鏡的普通觀眾來説,內容設定和情節構成都無甚新意。
至於劇中破案的部分,用小孩子過家家一樣的方式講朝堂大案,荒腔走板的內容和冒充嚴肅的畫風,二者之間非常矛盾。

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劇中張哲瀚飾演一位常年在邊關戰鬥的王爺。
很多觀眾對他最好的印象,大概停留在《琅琊榜》裏不多的戲份,他是劇中的少年林殊(梅長蘇)。
然而這點古早的濾鏡,並不足以支撐太久。
言情劇中的重中之重,始終是CP感。

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張哲瀚另一部已殺青作品《天涯客》,耽改101大戲之一,剛殺青就已經努力營業,CP感似乎比和鞠婧禕的這部更明顯。
《如意芳霏》中除卻打造男女主的CP線之外,顯然也很重視諸多非官方CP,比如徐晉和吳白起的故事線,比如鞠婧禕、許佳琪等女愛豆們的同框,剪刀手產糧的原始糧倉、過於豐富。

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這顯然是CP黨的狂歡,然而歸根結底,故事本身很單薄、劇情非常常規。
當然《如意芳霏》的優點也很明顯,徐晉、吳白起的諸多打戲場面質感在線,劇中整體的服化道並不廉價,佈景也都相當賞心悦目。

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尤其是諸多畫面裏花枝斜出的畫面,視覺上都比較舒適。
不論是一叢花在庭院中,還是花瓶裏一枝花斜在梳妝枱上,都好看,雖然畫面的美感也並不出眾,但依舊是加分項。
幾位女愛豆在劇中的扮相,也都顏值在線。

鞠婧禕新劇:戲裏邏輯不重要,戲外捆綁愛豆才有戲?
二,“大禮包”模式的雙刃劍。
《如意芳霏》很大程度上或許是一部粉絲圈層特供。
女主角鞠婧禕,一度是這個圈層裏最出圈的女愛豆。
女二號許佳琪,因為《青春有你》而風生水起,成為The 9成員出道、發展勢頭不錯。

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此外,劇中還集合了SNH48的姜杉、宋昕冉。
半壁江山的陣容,如同組合年會(儘管鞠婧禕已然不是其中成員)。
從人員配置上來説,非常接近粉絲特供。

事實上,這部劇的出品方是愛奇藝和絲芭影視,作為影視公司,自制劇中用自家藝人的情況,貴圈非常普遍。
嘉行劇作中排列組合往往是高偉光、張雲龍、黃夢瑩等。
此前時常出現的楊冪、迪麗熱巴,因為種種原因如今多主演所謂外劇,但嘉行劇作依舊動輒開啓“嘉行大禮包模式”。

於正的歡娛影視,也同樣常用大禮包模式。
吳謹言、許凱、白鹿,雖不是歡娛但有深度合作的聶遠等藝人,常常一同打包出現、反覆多次合作,排列組合種種不同的人物關係。
被網友們稱為“low瑞”的歡瑞,也時常打包大禮包模式,還因此而導致大批粉絲串戲、激起罵戰。

有意思的是,同樣是大禮包模式,早期的TVB和近期的正午,完成度都更高、更成熟。
就正午而言,常見的大禮包人員未必是自家旗下藝人,如今正午已經不做藝人經紀業務,縱使是從前,這些熟臉也未必都是公司人員。

或許是因為主演陣容時常更換、不會有強烈的“這部戲母子下部戲情侶”奇怪場面,而配角們無論戲份多寡、長線時間長短,表演質感都很入戲,能讓人忘記戲外演員而進入戲裏角色。
對比之下,絲芭文化主業並非影視劇製作,作為一家主打愛豆的公司,對大禮包模式的駕馭處理能力,顯然還處在較為初級的階段。

此外更為核心的問題,或許在於SNH48系愛豆麪向的大多是男粉絲。
(參加《青你》後性質不同)
而《如意芳霏》這樣的古裝小言劇作,主打的目標觀眾羣體顯然是年輕女性。

這兩個視角之間,會有很大差異。
誠然,男女觀眾羣體在諸多問題上會有同樣的觀感;
誠然,一刀切、區分“男性向”“女性向”作品的方式,非常武斷且不準確;
但是,對於偏向娛樂速食產品的內容而言,面向不同受眾羣體的劇作,差異確實相當明顯。

這類劇作的構成模式,核心出發點大概是“為愛豆定製(修改)角色”,為CP粉產糧。
而常規劇作的模式,是從角色出發、挑選合適的演員,從劇情出發、自然生髮出情感線。
而這類“從愛豆出發的劇作”,最終大概也只會是粉絲們的封閉圈層狂歡。

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