從《國王：永遠的君主》引發的思考看！為什麼它總是在中國開花

當韓劇的King進入高能量時刻時，每個人都會情不自禁地屏住呼吸，期待演奏一段更驚險的經典片段，李敏鎬演奏國王李袞，騎馬白馬，在最愛的人去世的那一刻突然出現，就像王子，經過一場血戰，擁抱愛人。這時，整部戲的渲染時刻達到了觀眾的最高點。

但為什麼在中國，同樣題材的影視劇，卻不能達到韓劇的影視效果呢？

01年

其他人都很好

距離產生美。人與人之間有成千上萬的人，更不用説戲劇和戲劇了。當人們親近時，他們並不自卑。當人們遠離時，他們都知道怨恨的真相。然而，沒有人能把它應用到對待影視劇的態度上。他們只是討厭。為什麼這樣好的戲劇不出現在中國，而不是品嚐現有的經典。

在現實社會中，總是有父母利用別人的孩子來激勵自己的孩子。他們總是想為什麼天才總是在別人家裏，但他們不想我的孩子擅長什麼？

孩子們最好練習他們擅長的東西，而不是驚慌失措地和別人比較。然後他們會發現，就自身實力而言，他們並不比別人差多少。

電影和電視劇也是如此。無論從時間還是質量上，國內題材的“穿越劇”都遠遠超過了韓劇的製作水平。2001年，古天樂的《尋秦記》很流行，2002年《穿越時空的戀愛》緊隨其後。在題材選擇和質量要求上，當時的每一部戲都不亞於韓劇水平，但近期國內投資方向發生了變化，缺乏同樣的風格只是大戲的投資。不知道穿越劇風格出來時，火爆的看電影熱潮離韓劇系列電影能達到的高度還很遠。

因此，牆外香味在牆上綻放的第一個原因是焦點轉移了。我們可以拍攝的電影和電視劇的焦點類型，遠大於韓劇和不可能細化了垂直場，如韓劇。

02年

有限創造

為什麼任何情景喜劇都能被韓劇編劇妙筆生花掌控？不管怎樣，家庭劇總是“帶着鐐銬去寫作”。廣播電影電視局嚴格的審計標準是其他國家無法達到的高度。以及韓劇倡導“法無禁止皆可行”影視概念，敢於創作和拍攝任何東西。

畢竟，一個省份的國家不可能指望有詳細的規定來限制編劇的飛行思維，所以會有像《城市獵人》這樣的影視劇，用整部劇的精彩故事來嘲諷韓寒青瓦台的弱小和平淡，還有更多的影視劇，比如“君主”，還有連的地標建築物可以粘貼和轉移。

而國產影視劇可以按照“限制”，突出重圍的原則，這已經足夠優秀了。

因此，牆外香味在牆壁上綻放的第二個原因是我們將低強度的“區域競爭”與友窩的生存環境進行了交換，而韓劇的“無禁止”使劇本的劇本競爭成為“世紀大戰”。

03年

極長時差期

頂級娛樂公司僅有YG和韓國的SM可以採取主動。地方的有效性使韓國的頂級藝術家產生了國力的幻覺。這樣的現實將導致“絕頂的時間差”，即頂層存在的時差。

就像李敏鎬中的“國王”一樣，在單位時間內的高峯藝人領域，他能得到的只有超大的IP劇本，而所有能與劇組合作的女性都不是普通人，比如《藍色大海的傳説》和全智賢的搭配，典型的強強聯合，公司培養頂級藝人的成本永遠不會是一個小數目，而收回投資的唯一方法是擴展這個A“絕頂時間”，一個連續的“餵養”腳本，保證李敏鎬腳本持續到曝光，然後提取資金直到其泯然受眾。

然而，國產影視劇卻做不到這一點。遼闊的國土空間導致藝術家的“絕頂時間”極為短暫，單位時間內製作的電視劇數量遠遠超過韓劇的單一。因此，藝術家們的巔峯時期就像曇花一現，即使他們現在有一個好劇本，如果他們不能有一個大的IP劇本“供養”，他們肯定會在每一分鐘都從巔峯跌落。

因此牆外香氛在牆上綻放的第三個原因是，沒有一個巔峯藝術家可以不斷地選擇優秀的劇本。一旦把頭放下，王冠就會掉下來！

04年

角色比較差

韓劇的選角總是充滿了強烈的對比差異，顏值的“醜帥”和“貴賤”的精神上有“軟硬”的想法，無論在哪裏，都充滿了“角色對比差”無法覆蓋的內容。

就像“國王”中的李袞和鄭太乙一樣，如果不是童年的記憶，一個國家的領導人可能會怎麼會愛上一個美的沒有特徵的小職員，這就是影視劇的“小手段”。

一般來説，國產影視劇都是非常嚴格的，但“小手段”稍遜於此。無論什麼大型IP影視劇，導演永遠不會選擇使用“醜帥”角色，比如成功的黃渤，永遠不會走運，在正常情況下，衰落是不可避免的，而且韓劇永遠都會用這樣的比較來區分角色，甚至將角色同化到觀眾本身。

畢竟，在觀眾的印象中，她們也可能是“醜帥”，鄭太乙這樣的女人，可以通過我也是來完成。這種幻覺實際上是“角色對比差”想要給我們的表現。

因此，牆外香味在牆上綻放的第三個原因是角色被相對同化。如果帥哥美女沒有代入感，我們會尋找能讓觀眾“角色共鳴”的藝術家。

因此，韓劇的成功不是幸運的。正是有全國實力的影視集團才有這樣優秀的劇目。之所以牆外在國內大行其道，唯一的原因是有太多的選擇，太多的頂級IP，太多的頂級藝術家，太多的頂級角色，以及很多方式來提取資金。因此，你要發揮專業知識，“臣妾做不到”！