最近，很多聲音開始討論新生代男演員裏，誰更扛劇。
有人給出這樣的結論：
那就來説道説道吧：
扛劇，到底是個什麼意思？現在的電視劇市場，還有誰能扛劇？
1 難以定義
按正常的理解，扛劇，意味着劇的好成績，與某位演員強相關。
但這首先要定義“成績”的衡量標準。
成績是指口碑？收視率？播放量？
如果三者互相矛盾，以誰為準？口碑好而收視差，或收視差但網播高，又或者網播、收視奇佳但口碑巨爛時，這劇的成績，怎麼算？
其次還要定義“好”。
扛到什麼程度算扛起來了呢？收視率破1？豆瓣分過7？單集播放量過億？掀起了社會熱議話題？
最後，還要定義“強相關”。
當一個劇被認定為成績不錯的時候，有多少能歸功於演員，又有多少能歸功於某個演員呢？
根本沒有一個量化標準。
這個評價男演員扛劇能力的帖子，之所以讓人覺得荒謬，首先是因為其將扛劇的結果，簡單粗暴限定為“收視率高” “網播量大”。
有人會問，收視率和網播量起碼是可量化的標準啊，雖然不全面，但為什麼不能用於橫向比較呢？
因為它用來比較的收視率數據，也是過往業內常使用的“CSM50 城”收視率數據，是近幾年造假的重災區。
舉個栗子，《幸福，觸手可及！》，59城收視率節節攀升，屢屢破2，看收視簡直大熱劇。
隨便摘一天，數據來源@衞視這些事兒
可無論野榜還是廣電的收視率數據，它比《清平樂》好不到哪兒去，成績非常普通。
近幾年這個收視率水到人神共憤的程度，以它為基準來判斷近幾年才有作品的演員扛劇能力，真是有睜着眼睛説瞎話內味兒了。
不信？看看2019年衞視年度收視前二十的劇集排行榜，《知否》呢？《都挺好》呢？《小歡喜》呢？《小親愛》呢？年度爆劇均不見蹤影。
今年就更離譜了，收視不破個2你都不好意思出門，半年還沒過去呢，去年的年冠《大明風華》在今年都排不進前10，請問今年是什麼了不得的國產劇大年嗎？
類似的，那些動不動就破百億的播放量，也只能隨便看看。更何況如今優酷和愛奇藝已不公開播放量數據了，剩下鵝一家，比較也無從比起。
而這個評價標準裏最荒謬的，是“只要擔任了男主角的劇成績好，就代表他扛起了劇”。
鬧呢？
《老九門》網播量高是因為張藝興？你問問三叔答應不答應？書粉答應不答應？陳偉霆粉絲答應不答應？趙麗穎粉絲答應不答應？
《香蜜沉沉燼如霜》小爆是因為鄧倫？你問問書粉答應不答應？楊紫粉絲答應不答應？編劇導演認同了嗎？恐怕連羅雲熙的粉絲都想出來説道説道吧？
一部劇能好不能好，從來就不是一個演員能一肩扛下來的。
2 關於扛劇的普遍認知
那是不是説，現在已經根本沒有扛劇這個概念了呢？
倒也不必這麼絕對。
對這個問題心裏最有數的，大概是那些一線衞視的購片主任。誰的名字會讓他們在購劇時心裏天平傾斜，哪個名字又會讓他們毫不猶豫出手搶奪，名單未必長，但還是有的。
那麼，在一部劇口碑兩天就能擴散全網的互聯網時代，當我們探討扛劇，我們到底在説些什麼？
我個人覺得，是在説演員以某種類型角色去吸引第一波觀眾的能力。
簡單點説，是觀眾對一個明星作為演員的信任度。
這首先需要作為演員的你被廣泛認識，俗稱國民度高。
粉圈大火、流量頂級？在電視劇市場，恐怕沒用。
多少頂流的劇撲到媽不認後，終於令資方和粉圈共同意識到，收視率和網播量，不像微博數據一樣，可以被粉絲的瘋狂左右。
這個所謂的扛劇年輕男演員裏，路人能認識一大半就不錯了，存在感都沒有，提什麼扛劇呢？
那國民度靠什麼呢？靠爆款角色，靠大熱綜藝。
但顯然，綜藝刷來的國民度，在扛劇方面的支撐，遠不及爆款角色。
比如《香蜜》之於鄧倫、《小親愛》之於李現，就強於《極限挑戰》之於張藝興，《奔兄》之於鹿晗。
就像你對愛看劇但根本不關心娛樂圈的親朋好友安利劇集，説“XXX的新劇可好看了”。
如果對方反應是“你説誰”——ok，這位明星折在第一步國民度上，可以拖走換下一位了。
但僅僅有國民度還不夠，關鍵在於，你的出演，會不會增加觀眾點開劇集的幾率。
這不僅取決於觀眾對其演技的判斷，還取決於觀眾對其勝任某類角色的判斷。
所以，即使是在陳學冬靠《小時代》最紅的日子裏，他之於諜戰懸疑劇《解密》，從演技到角色類型，都絕對是個減分項。
最後，當劇集開頭很普通時，你的出演，能不能讓觀眾多忍兩集？
這基於你過往接劇的水準，也就是所謂的觀眾緣。
3 誰能真正扛劇？
另外，每個能扛劇的明星也都有自己的巔峯期，沒人能永遠扛下去。張嘉譯、吳秀波、海清等人一度是電視劇市場的大熱門，如今已物是人非了。
在這個前提下，以下幾位的扛劇能力，在當下，還是有跡可循的：
1、靳東之於男性精英角色。
雖然非常不願意承認，但是自從波叔折戟，男明星裏能扛劇的存在，基本只剩下靳東老師了。
而他之所以能不思進取、躺着吃飯，也正是因為男性精英角色深入人心，沒有競爭對手。
《戀愛先生》和《精英律師》兩部一言難盡的爛劇，都在他的加持下收視不俗。
但離開精英角色，靳東老師的魅力就大打折扣，《如果歲月可回頭》接檔收官收視率超高的《安家》，卻一路下滑，到結局時廣電收視率雙台疊加才1.81，實在算不上好成績。
但反過來想想，這麼爛的劇還能雙台1.81，也是仰仗靳東老師在電視劇受眾裏的影響力了。
2、孫儷之於女性傳奇角色
從《甄嬛傳》開始，《羋月傳》、《那年花開》和《安家》，一步步奠定了孫儷女性傳奇劇的收視奇蹟。
單純談戀愛或家長裏短就差一些。《辣媽正傳》是她《甄嬛傳》大火後的第一部劇，結果收視年度前十不入，話題度也很普通。
比起靳東，孫儷更加愛惜羽毛，選擇班底和劇本都比較謹慎，她扛劇的能力是“演技” “觀眾緣” “本人判斷力”等多重因素的疊加，自《羋月傳》起未嘗敗績，非常不易。
3、85花之於古偶
以前説過，85花算是時代寵兒，雖然大多公認演技廢，但卻都很幸運地在大陸劇集向娛樂化轉變的關鍵時期，刷到了廣泛的國民度。
但也正是因為演技廢，隨着年齡增加，85花的扛劇能力肉眼可見的下滑。
這幾年裏，楊冪的《談判官》、《築夢情緣》，唐嫣的《歸去來》、《時間都知道》，趙麗穎的《你和我的傾城時光》，無論按什麼標準，都不能算成功吧。
但這幾位的古偶劇，目前成功率依然很高，三位接下來的作品又剛好都是古偶，到底是扛劇能力全面下滑，還是古偶尚能一戰，很快就能得到驗證了。
4、楊紫之於偶像劇？Maybe
要是沒有楊紫，大概85花要繞開90花，把偶像劇的接力棒，直接交給95花了。
但楊紫一定能扛偶像劇嗎？
目前看來，《香蜜》和《小親愛》的成功為她帶來了觀眾基本盤，但地位尚且不穩。接下來兩部，現偶《餘生》和古偶《青簪行》，只要能小爆一部，扛偶像劇這件事就算板上釘釘了。
5、IP 流量？No
這是影視行業大躍進的三年裏，被互聯網資本追捧的萬能公式。《老九門》、《盜筆》、《擇天記》、《微微一笑》、《三生三世》等諸多爆火劇集，彷彿也驗證了這個公式。
但觀眾再傻，被騙久了也長了記性。從2018年開始，《武動乾坤》、《黃金瞳》、《大主宰》……各部IP 流量劇一路撲街、姿勢各異，讓人非常欣慰。
4 討論扛劇的意義？
其實，不討論劇本，不考慮班底做劇的態度，不談論對手演員的水準，不結合平台對內容的干涉，單純討論演員的扛劇能力，完全是在耍流氓。
再能扛劇的神仙級演員，也救不了豬隊友；連續幾部爛劇砸下來，路人緣立刻撲街；而大把渣演技的明星別説扛劇，不趕客已經是意外之喜。
那為什麼還會有人生吹有這些奇奇怪怪的評選與結論，讓人不懟不舒服呢？
因為粉圈需要。
每當看到粉圈battle互擲小表格時我都真實發笑。
——“你家區區金鷹提名，有什麼資格嘲笑我們華鼎得主”
——“你家收視破1再來跟我們年冠BB吧”
……………………
菜雞互啄，觀賞性十足。
久而久之，明星工作室也開始迎合粉絲，製作各種實績圖和大字報，到處貼開來，吹着吹着，從團隊到粉絲都信個十足。
自家明星的劇集水準如何、演技發揮得怎麼樣，不僅自己心裏沒數，還非得從各個角度吹起來逼路人點頭。
説到底呢，不過是覺得喜歡一個流量明星不夠有面子，總要挖空心思證明其全面優秀、牛X閃閃，才也顯得自己獨具慧眼、超凡脱俗。
可是全面牛X，是根本不需要證明的啊。