文|令狐伯光
最近，楊洋，李一桐主演的軍旅劇《特戰榮耀》播出，結果因為角色設定和劇情有些輕佻，這讓不少觀眾對於這部劇的評價不太好，同時《士兵突擊》《我是特種兵》等經典軍旅劇又頻繁被提出來。
特別是《士兵突擊》，這部部不但是國產軍旅劇的天花板，而且對於整個中國影視圈都影響深遠。別的不講單獨就講幾大主演，王寶強，張譯，段奕宏和陳思誠都成為了中國娛樂全舉足輕重的人物。
王寶強，張譯和段奕宏是分屬三個不同年齡段的中國男演員代表，段奕宏是70後，張譯是75後，這個王寶強就是80後了。而陳思誠在演員上面沒什麼進步，但是在導演特別是製片人上面。雖然觀眾對於他的作品有些爭議，但陳思誠確實是當下中國影視圈演員轉型導演，製片人的代表人物之一。
目前來看就只有徐崢，吳京和黃渤比較相似，王寶強，鄧超都和陳思誠有差距。
其它演員李晨，張國強，刑佳棟等就差了一籌了。當然這裏還是不講這部劇幾大演員的發展了，還是講講《士兵突擊》為什麼影響那麼大吧。
《士兵突擊》為何是國產軍旅劇“天花板”？我們看演員身份就知道了
現在觀眾談到國產軍旅劇基本會拿《士兵突擊》進行比較，我們也都知道它是國產軍旅劇的天花板，但很多人不知道它為什麼是神作。當然電視劇本身製作水平好，演員演技好，再到故事劇情好等都是重要的原因。
實際上有一個原因觀眾都下意識忽略了，那就是影視文化的表達是和現實環境觀眾的價值觀掛鈎的，何況《士兵突擊》這種時間和現實世界幾乎平行的軍旅劇。《士兵突擊》為什麼經典？因為它基本上反映了2000年後中國開始高速城市化，農村的孩子進入軍旅生涯（沒有去打工和讀書），和那個年代常見階級的各種角色。
樸實憨厚的許三多一開始磕磕絆絆，但憑藉着一股勁兒和中國軍人的精神信仰，最終成為了一名優秀的中國軍人。而許三多這種勁兒也反向影響身邊不少軍人，大家一起成長為優秀的中國軍人。
《士兵突擊》上線時間是2006年，但是原著小説的時間早那麼一點。同時我們也可以清楚地看到，電視劇裏面的時間線幾乎和現實平行，所以差不多就是2000年後發生的事情。
《士兵突擊》可以説是那個年代反映中國階層，還有軍人精神最好的軍旅作品。很多觀眾第一遍看《士兵突擊》並不會被三多吸引，因為裏面出彩的角色太多了，但是之後一遍遍再看才發覺三多這樣品質的人，有多麼可貴。他説他只有這一條路，沒見過其它路怎麼走。
小説裏成才也對三多説，其實你才是最聰明的人；隊長也説，對你這樣的人，生活是有意義的，它會在某個地方等着你。更何況整部劇裏，還有那麼多鮮明的角色。
很多觀眾開始其實挺討厭許三多的，不過越成長就越會發現許三多是那個年代普通孩子的理想化人。
許三多入伍差不多也就剛成年，愣頭青，又是偏遠山區，沒文化沒見識，這種人不是説他不會努力，而是努力都不知道往哪個方向努力，就簡單的使勁兒。但是當領導告訴他什麼該做什麼不該做，他就會能牢牢記住，堅持做有意義的事，這就比很多人強了。
其次許三多剛進鋼七連，不要看他拖後腿，鋼七連其它士兵本來就是優秀新兵選出來的，大家還訓練了那麼久，許三多是從體能訓練靠自覺，射擊訓練等其他科目完全沒有的五班調過去的，這個跨度相當大。
這個加上許三多的性格，自卑和不適應都是很正常的。但是許三多還是努力在做有意義的事，而不是自甘墮落，這同樣比很多人厲害。
最後就是有人説許三多是龍傲天，這個軍旅生涯全是因為遇到貴人。事實上正好相反。許三多確實沒突出的天分，全憑自己努力，即使迷茫也沒浪費光陰，真沒啥龍傲天的元素。
成才那種有天份戰術水平高的兵訓練了就有，而信念堅定的兵則是可遇不可求，許三多別看為人處世畏畏縮縮，真做起事來可不含糊，所謂的“貴人們”正是看準這一點才願意抬許三多一手。
另外就是許三多一定程度救贖了五班，他堅守了七連最後的榮譽，他讓高成明白了真正的兵是什麼樣的，他成了伍六一真正的戰友，他生擒了袁朗，他將成才從黑暗中拉出來，許三多才是這些人的貴人。
國產軍旅劇神作，4位主角先後成“影帝”，《士兵突擊》的影響有多大？
《士兵突擊》這部劇確實很特殊，它不僅僅是國產軍旅劇的神作，它的影響力還很大。這個影響力我個人認為大概有三個層面吧。
一是國產軍旅劇本身的地位，《士兵突擊》是2005年上線的，迄今為止已經17年了。17年來國產軍旅劇不計其數，但是並沒有其它軍旅劇能達到它的地位。當然有些觀眾可能要説《我的團長我的團》。
實際上，《團長》和《亮劍》更多的還是戰爭劇，和這種當代軍旅劇還是有很大的區別。
這部劇成為國產軍旅劇的巔峯，此後其他軍旅劇紛紛效仿，特種兵的裝備更花俏了，訓練更多樣了、參與的人的種類更多了。現在的軍旅劇主角或許桀驁不馴，或許吊兒郎當，但最終都會努力成為兵王。
不過，沒有哪個主角能像三多那樣擁有最原始的純粹、執着和堅持。還有單憑一個特種兵扛兩把槍端了敵營的神劇題材也有了。但再也沒有那個特種兵的名號：什麼狼、什麼鷹，什麼虎什麼豹，能比老A來得更經典和響亮。
現在軍旅劇主角特種兵都開始談起戀愛，喜歡在民族大義之下看那些難捨難分的卿卿我我，然而再也沒有什麼題材以兄弟情誼、成長為核心來展開了。更重要的是再也沒有劇提及“生存”這一概念。
這些就是《士兵突擊》超越後來國產軍旅劇的重要原因，因為它的內核最為純粹。
二是這部劇對於現實觀眾也有巨大的影響力，我們先不提對於中國軍人蔘軍率的影響。這個幾乎和當年湯姆克魯斯的《壯志凌雲》對於美國空軍參軍率的影響一樣，當年有多少人是看了《士兵突擊》才前去參軍的。
既然談了對於中國軍人蔘軍的影響，這個對於當時很多年輕人價值觀的影響也不能不提。這部劇更像一個雙男主的人生格言劇，兩個性格，三觀完全不同的人在軍營裏的蜕變，最終成就了一個兵王，一個槍王。
如同袁朗最後對成才説：如果這是你的路，你願意來老A嗎。
這裏面每個人都那麼鮮活，讓當時多少中國年輕人感動。讓他們看到了劇過後思索生命和生活的意義，究竟活着的意義是什麼。許三多説，有意義就是好好活。袁朗説，永遠不要對沒做過的事説沒有意義。
《士兵突擊》這部劇有太多的感動了，對於當時的年輕人價值觀的影響真的是太大了，當真是千言萬語怎麼也説不完的。
三是對於中國藝術創作的影響力，這個層面可能很少人注意到過。但其實《士兵突擊》和歷史劇《大明王朝1566》一樣，它對於中國藝術表達是有很高的層次的。
我記得有一篇講姜文《一步之遙》的影評講，資本的電影是想讓人忘掉資本帶來的焦慮，讓觀眾沉浸在電影之中，而《一步之遙》就是讓本該沉浸式體驗電影的觀眾產生焦慮感，從電影中脱離出來。
這個電視劇也是一樣的，大眾娛樂是希望忘掉現實的疼痛感，沉靜在美好的體驗之中，而《士兵突擊》許三多這樣的角色，並不是給人很爽的體驗感，反而是一種深沉，漫長，痛苦的感覺。
這個陳思誠的成才才是標準的“龍傲天”爽劇的男主角。聰明自帶buff，處處能夠爭到第一，處事圓滑而又靈活，非常適應這個快節奏、被資本掌控的世界。
現實中蘭曉龍，段奕宏，還有導演康洪雷就是許三多這樣的人，而陳思誠，還有現在的很多明星就是成才那樣的人。成才這樣的人越來越多，從現在的娛樂圈現象就可窺見一斑，雖然也有很多觀感上很美的影片產生，但是我們的劇和電影很多都缺乏深度的思考。
17年4個“影帝”，國產軍旅劇“天花板”？我們還能拍出《士兵突擊》嗎？
我們還能拍出下一個《士兵突擊》嗎？答案是不太可能了，這個倒和人才沒什麼關係。也不是説沒有關係，而是他們起不了決定性的作用。
因為中國經濟一直在發展，內地影視產業整體也是向前在發展，但有兩個東西始終是中國文化發展時沒有辦法突破的桎梏。以前計劃經濟的藝術追求，是有尺度，深度和廣度的追求的，但現在限制太嚴重了，過去很多神作劇本今天可能都過不了審。
《士兵突擊》的導演編劇和團隊都是這種模式的遺留，這個限制本來導致有藝術追求的作品誕生困難，這又和2010年後互聯網資本的崛起搶佔文娛產業，互聯網思維的徹底逐利，都不談稀釋掉了藝術追求。
甚至連其它發達國家經濟發展起來，正常的文化工業構建的追求都沒有。完全就是靠着大數據，ip和流量明星割韭菜，最終就把中國文化產業搞成了現在這個樣子。這種環境之下，哪怕有這樣的導演編劇，也很難拍出這樣的軍旅劇了。
最後，建議大家去看看《士兵突擊》的原版小説，很多細節都補充得特別好，與電視劇版合起來會更完整，看不了同類劇結合重温別有一番風味。
另外《士兵突擊》和《我的團長我的團》導演都是康洪雷，編劇是蘭曉龍；他們合作的最新電視劇是反映“抗美援朝”戰爭的《冬與獅》，還是有國產戰爭劇值得期待的。
希望國產影視劇越來越好吧，歡迎大家關注和討論！