曾經有一個設問引發了全民大討論，“如果你被人送進了精神病院，你要如何向醫生證明你自己是正常人？”這個細思極恐的場景，讓人越思量越無望。
母親離世後，吳若昕被其繼父和師弟(同時也是精神病院院長）聯手設計，被送進了一個專門收押精神病人的康復中心內。而這所謂的康復中心，名為康復中心，實則是一座陰森恐怖的“囚牢”。
身墮煉獄的吳若昕，在歷經百般折磨、千辛萬苦之後，終於藉助一場意外的大火逃脱，卻很快再次身陷囹圄，成為謀殺繼父的嫌疑人被關押。而隨着劇情的推進，事件背後隱藏着的秘密一一被揭開……
這是一部堪稱優秀的類型片，觀影爽感十足。作為懸疑驚悚片愛好者，小編現在把該片的幾個核心看點盤點一下：
首先是出色的節奏感。對懸疑探案題材而言，演技乃至劇情都是第二位的。真正決定一個懸疑驚悚題材電影好看不好看的首要因素，是電影的節奏感。
話説人們看懸疑驚悚片圖的是什麼？四個字，緊張刺激。因此，影片有沒有絕佳的節奏感，能不能通過鏡頭的調度和故事的層層推進，始終吊住觀眾的小心臟就顯得分外重要了。
在這個意義上，節奏感就好比低眉信手續續彈的一曲琵琶，如果能做到“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，觀眾自然就沉浸其中，跟着劇情起伏，根本無暇思考。
而《禁錮之地》在故事推進、敍事手法、鏡頭調度來看，襯得上一句“全程無尿點”。一個反轉接着一個反轉，看得人目不暇接又酣暢淋漓。特別是影片最後悚然一驚的那句“不對”，堪稱優秀。那一刻相信觀眾，包括我在內的許多人，都跟着倒抽了一口冷氣。
這最後一次的反轉真的是驚豔非常，將觀眾幾乎已經信以為真的故事打碎重來，既出乎意料又合情合理，前面一個多小時埋下的草灰蛇線，在最後的幾分鐘以全程高能的方式串聯在一起，直看得人喘不過氣。甚至片尾字幕都出了，小編還在痴痴的盯着屏幕，意猶未盡地等待下一個反轉。
除了節奏感，該片在驚悚氛圍的營造上亦可圈可點。影片一開頭就是女主角吳若昕被綁架的鏡頭，毫無鋪墊，綁匪撞擊吳若昕的鈍重聲響，狠狠地砸在了觀眾心上，一上來就是如此直接的感官刺激，把正吃着零食的小編看得一臉懵逼，而隨後再見到吳若昕，她就已經被困於陰森破敗的精神病院。
陰森詭譎的精神病院，折磨越獄病人的花式酷刑，殘忍至極的活人解剖，猩紅的血漿與灰敗的水泥牆，構築起一種獨特的驚悚美學。
更“過分”的是，《禁錮之地》在驚悚鏡頭的設計上尺度頗大，絕大多數驚悚鏡頭的推進更都是突如其來的悚然一驚。伴隨肉離骨斷的音效，帶給人宛如感同身受的真實痛感，即便隔着熒幕，依然清晰無比地傳達出那種切膚之痛。
精神病院裏戲份更是堪稱“全程高悚”，從院長到醫生到病患到護工，每個出場人物都帶着神秘又危險的氣息，正邪難辨。孰為常人，孰為異類，孰為瘋癲，孰披畫皮？傻傻分不清楚，吳若昕身處其中，宛如處於羣狼環伺之下。
被禁錮在一個分裂的、瘋癲的、封閉的世界，稍有不慎就會永墮閻羅。特別是吳若昕身邊那個總是輕輕哼着兒歌的病友，更令人毛骨悚然。小編曾被《明星大偵探》恐怖童謠篇所支配，這種恐懼如今再度來襲。
兩位主演的表現更是強強對飆，酣暢淋漓。
首先是飾演絕對女主吳若昕的王真兒。許多觀眾認識她，還是通過去年熱播的國產劇《親愛的，熱愛的》中，她所飾演的又美又颯的職場御姐艾情。
而這一次《禁忌之地》給了王真兒一次全面展示演技的機會。她的表演充滿了代入感和信念感，讓觀眾隨之瘋癲、隨之痛楚、隨之絕望、隨之憤怒，為吳若昕這個複雜度極高的人物注入了靈魂。
更讓人意外的是她表演的層次，做到了表演之中有“表演”。她的表演始終牽引着劇情按照“她”的設定進行，當觀眾隨着劇情一層層地剝開吳若昕這個人物身上隱藏的真相，才恍然，讓這一層層的變化與反轉，其實都有跡可循。
她時而呆滯、時而瘋癲、時而脆弱、時而暴戾、時而倉皇如驚弓之鳥、時而篤定掌控全局。即便對上了Tbag，也沒有輸掉氣場。
是的，飾演大反派精神病院院長，正是《越獄》中飾演的Tbag的飾演者——羅伯特·克耐普。相信Tbag這個角色，是很多觀眾的“反派初心”。這個滿載世間邪惡的男人，卻散發着不可思議的魅力，生動地展示了何謂“惡之優雅”。
而史上最迷人反派背後，正是羅伯特·克耐普已臻化境的演技，借用他影迷的話，“他的演技早已化在骨血裏，這個男人，連走紅毯都彷彿剛殺完人似的。”
而此次他在《禁錮之地》中出演邪惡的精神病院院長，對他而言簡直手到擒來。他諂笑時，森森冷意如蔓爬牆；他走動時，一朵朵罌粟隨步綻放；他搖擺時，地獄之門就此大敞；他與森森白骨優雅共舞時，潘多拉的魔盒緩緩開啓，散發出蠱惑人心的力量，讓人發至內心的憎惡恐懼他，同時也無法自拔的沉迷於他。他就是優雅本身，亦是恐怖本身。
全程高能的節奏、一波三折的反轉、火花四濺的碰撞、強強對飈的演技、史上最迷人的反派，還等什麼，快來愛奇藝，開啓一場酣暢淋漓的視聽盛宴吧。
【來源：娛樂來聯盟】
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