本文作者：埃德蒙
《懸崖之上》突然成了“五一檔”最大的驚喜。
《你的婚禮》5.3分，虐虐小情侶還是可以的。
《秘密訪客》5.8分，懸疑重複題材太多，掐頭去尾，你不光看不懂，還很鄙視。
《掃黑·決戰》6.6分，太大的弱項在於陣容，張頌文VS姜武，擔當不起電影的主角的，只要發行方還有票房的野心。
《真·三國無雙》5.0分，本來就是遊戲改編，又一部圈錢之作，但已經圈不到錢了，只能騙騙自己。
《追虎擒龍》5.6分，王晶又拖着港片那些老頭出來騙錢了，究竟還要拍多少部《四大探長》、《跛豪》呢？
《懸崖之上》反而發揮穩定，不僅僅是因為同行襯托，而是張藝謀的電影中規中矩，做好了電影的本分。
之所以會有點映，當然是因為張藝謀對他的電影信心十足。
除了青年演員劉浩存，清一色的國產電視劇實力派演員，為觀眾呈現啥叫電影演員的表演。
你會感覺國產電影對他們太薄，除了這幾年張藝謀開始重用國產演員之外，其他導演給他們這些“老戲骨”的機會太少。
國產電影是什麼樣子？
他們在好萊塢電影的侵襲下苟延殘喘，一聽説《速度與激情9》5.21上映了，紛紛扎堆在五一上映，自相殘殺。
他們在小成本懸疑喜劇的泥沼裏不能自拔，開心麻花甯浩徐崢已經貢獻了多少這樣的“作品”，這樣會投機取巧取得高票房，但不會憑藉自身的質量在中國電影史冊上留下濃墨重彩的一筆。
他們無心追求藝術，只求高排片高票房，抄襲洗錢低質量無所謂。
中國電影的希望還要看張藝謀和賈樟柯，甯浩、徐崢、開心麻花只能把場子搞熱而已。
賈樟柯沉迷於自己的新現實主義，這幾年精力放在了平遙電影節和政協委員上，希望他有更多的電影與我們見面。
張藝謀離開了張偉平之後，脱離了資本的綁架，他把注意力都放在電影上面，開始高產。
立項多，質量高，這是影迷的福音。
《影》、《一秒鐘》、《懸崖之上》豆瓣評分都在7分以上，《影》拿到了金馬獎最佳導演，《一秒鐘》差點拿了金熊獎， 《懸崖之上》成了今年最好的國產電影。
年輕的導演有此等追求麼？
陳思誠之輩只是想着如何讓觀眾樂呵，堆砌元素，缺乏思辨表達，藝術追求算啥，能有面包重要麼。
當然，張藝謀走到現在，也很曲折。
如今已年屆七十的他曾經開闢了國產大片時代，從《英雄》到《十面埋伏》，從《滿城盡帶黃金甲》到《三槍拍案驚奇》，他當年也開始用資本的力量，瘋狂請港台演員，誰紅請誰。
李連杰、劉德華、周潤發、周杰倫再到小瀋陽，那個時候的張藝謀並不在乎故事，只在乎演員紅不紅，票房好不好。
那個時候，賈樟柯的電影都是大片時代的受害者，他的《三峽好人》與《滿城盡帶黃金甲》同日上映，票房悽慘。
張藝謀也不想這麼做，但他被資本綁架，失去了話語權。
如今的他獲得了相當程度的自由，電影也更好看了，但那些被“騙票房”的觀眾還在網上罵。
老實人張藝謀靠着自己的作品説話，靠着自己的實力贏得大家的尊重。
當然，張藝謀的電影還是沒有“驚豔”。
首批觀眾紛紛覺得驚喜不多，“故事懸疑性不足，羣像失真”等等。
但這些觀眾只是看了太多的諜戰電視劇，受《風聲》影響太大而已。
並不是每一部諜戰電影都要拍的像《風聲》那樣，層層反轉，還很香豔。
諜戰電影只要遵循諜戰這一類型片的基本規律，以地下黨員VS反動派為核心，以完成任務為主線即可，剩下的自由發揮即可。
觀眾們看類型片太多，會有思維定勢。
你看了太多的香港武俠片，以為武俠片都是港片的樣子，但卻是不是香港導演的李安《卧虎藏龍》拿了奧斯卡，內地導演張藝謀《英雄》把武俠片的票房上升到億萬美元的級別。
你看了太多的美國西部片，以為《關山飛渡》就是西部片的巔峯了，結果意大利導演萊昂內《西部往事》讓你領會到新的勝境。
你看了太多的日本黑幫片，以為黑幫片都是黑西裝、不苟言笑和突如其來的暴力，結果杜琪峯把黑幫片拍出了隱喻的味道。
所以，電影藝術並沒有公式可言，非要一板一眼按照固定的模式套用的。
可惜的是，《懸崖之上》在類型片上並沒有突破，在劇情上除了“交接棒”之外，沒有任何反轉。
“烏特拉任務”，他把劇情的核心放在任務的前半段，接頭被捕，沒有僥倖逃脱和王者歸來。後半部分把“關鍵人物”送往國外，這一段省略了，太可惜。但再往下拍，電影就更難熬了。
當然，張藝謀救不了國內院線。
國內院線仍然處於低谷。
目前，最大的不確定因素在於“疫情”，疫情一天沒有曙光，院線還是會很慘淡。
五一檔之前，院線大盤單日票房都快不足2000萬元。
每家電影院都在強撐着，雖然電影院倒閉潮並沒有大規模發生，電影院似乎更多了。
畢竟，每一家商場都需要電影院來引流。
畢竟，電影院還有爆米花。
畢竟，電影院周邊還有抓娃娃、奶茶等衍生產品。
但這些收入跟票房比起來只是毛毛雨，電影院還是需要好的片源。
老片重映這招已經不行了。觀眾的口味已經發生了極大的變化，《阿凡達》、《指環王》這些“重器”票房都不理想，宮崎駿的動畫片“節節低”，何況《情書》那些稍微小眾一些的愛情電影呢。
內地的電影院還是需要漫威和《速度與激情9》這些巨無霸們。
令人悲哀的是，除了重要檔期，國內院線還是要靠好萊塢電影來拯救。
歸根結底，國內院線低迷的重要原因是好萊塢大片少了。
而好萊塢大片要麼在流媒體同步播放，要麼一再推遲檔期到西方電影院“重開”的那一天。
《黑寡婦》、《碟中諜》都是如此。
疫情帶來的影響是全人類的，中國不可能獨善其身，更不必笑話鄰國的“人間慘劇”。
我們希望那一天早日到來，世界重開大門，院線票房突破前高……