1905電影網專稿 許鞍華新作《第一爐香》亮相第77屆威尼斯國際電影節。這部作品從官宣到預告發布，每一步都備受爭議。有對許鞍華導演的期待，有對張愛玲原著的愛護。
那麼，《第一爐香》到底如何呢？小電君在威尼斯前方的小夥伴帶來第一手觀影報告~
儘管威尼斯電影節已經賽程過半，但是佳片寥寥。對於中國媒體來説，高潮在許鞍華抵達水城的那一刻才真正開始。
今次的水城之旅，對於許鞍華來説是一趟榮耀之旅。一方面，她作為歷史上首個女導演獲得了威尼斯的終身成就特別金獅獎；再者，她將帶着自己的最新作品《第一爐香》登陸非競賽特別展映單元。
這部《第一爐香》改編自張愛玲作家生涯發表的第一部同名中篇小説，從立項階段就備受“張迷”矚目。
這已經不是許鞍華第一次改編張愛玲的作品了，1984年她操刀《傾城之戀》，1997年完成《半生緣》。
同為女性創作者，許鞍華和張愛玲都對香港這座城市有着深深的眷戀；或許正因為如此，許鞍華一次又一次地回到張愛玲的作品，講述民國亂世中的一段段愛情故事。
但是改編張愛玲的作品絕非易事，可謂電影界的一道難題。敢試水的導演，沒有一個不是大師級別。
李安的《色·戒》被認為完成度和還原度首屈一指，拍完他簡直累掉了半條命；
侯孝賢的《海上花》改編自張愛玲翻譯的作品，形神兼備地復刻了張愛玲文字中的生活況味，在敍事上則沒有那麼大的壓力；
關錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》風情萬種，卻有一種電影性屈服於文學性的痴氣，只能算亦步亦趨之作。
相比較而言，敢第三度改編張愛玲的許鞍華可謂膽子極大——但是她的改編也是被詬病最多的，評分最低的。
這恐怕也和許鞍華的獨特個性有關。從影像風格上，沒有固定拍攝班底的她似乎總結不出極具個人特色的風格，甚至常被人批評，許鞍華的電影太不夠電影了。
但是電影的核心來看，許鞍華的作者性不能更強了：她所有的電影都關於中國香港，不是發生在香港本土，就是香港人的故事，或者是和歷史有所連接。
這種緊緊依賴於香港歷史、完全貫徹香港精神的電影，成為了許鞍華真正的標籤。
不管是原創的故事，還是別人的故事，她拿來拍攝，最後都會變成中國香港本土的故事。比如《半生緣》這個發生在上海的愛情悲劇，在原著中充滿了滬上獨有的海派風情。
可是在許鞍華的導筒之下，人們幾乎難以辨認這個故事所發生的城市，也看不出主角的出身，個人的命運被從巨大浩瀚的時代歷史背景下剝離出來，幾乎懸浮地發生在一個困苦的市井宇宙之中。
張愛玲作品中那種蒼涼的宿命感幾不可尋，許鞍華展現出一種對外界的漠然；角色的漂泊、無依和認命才讓人依稀辨認出似是港人手筆。
不過説起自己改編張愛玲的經歷，一向説話耿直的許鞍華對自己曾經的失敗毫不遮掩。她在《第一爐香》的映後新聞發佈會上説，八十年代自己拍《傾城之戀》，幾乎完全沒有理解人物陷入愛情不同的目的和動機，所以拍得並不好。
但是三四十年過去了，她又將挑戰張愛玲的傳世經典愛情故事。《第一爐香》可有進步？
《第一爐香》前一百分鐘，基本可以説是尊重原著的。
出生上海的少女葛薇龍（馬思純飾演）在戰亂年代，跟隨全家來到香港避難；隨後家道中落，幾乎無法負擔在香港的生活，書生脾氣的的父親咬牙決定回到上海過日子。但是葛薇龍心中另有打算，她找到生活富裕、卻已經和父親決裂的姑媽（俞飛鴻飾演），懇求對方收留、資助自己的學業。
姑媽年輕時容貌出眾，嫁給香港當地數一數二的富翁做妾，喪夫之後繼承了鉅額財產，成為了馳騁風月場的富貴閒人。她的老相好、商人司徒協（範偉飾演）看中了葛薇龍的美貌，姑媽明眼察覺，便應承下來照顧葛薇龍一事。
姑媽家奢靡熱鬧的生活迅速腐化了葛薇龍，但在沉迷華服美食的同時，她沒有忘記，寄人籬下、孤苦無依的她只有結婚，下半生的生活才能得到保障。她在唱詩班相中的高材生盧兆麟被手段老辣的姑媽橫刀奪愛，負氣委屈之時，她與花花公子喬琪喬（彭于晏飾演）相識。
喬琪喬心無定性、胸無大志，來自富貴人家卻是庶出，對家產和父親的寵愛都不抱希望，只想通過情場上的勝利打發時間。儘管喬琪喬的妹妹周吉婕幾番示警，純真的葛薇龍還是經不住喬琪喬的幾番逗弄，飛蛾撲火一般愛上了他。
喬琪喬卻瀟灑表示，自己沒有錢沒有能力也沒有意願結婚。而另一邊，司徒協則不斷向姑媽施壓，對葛薇龍志在必得。姑媽多方斡旋，設計讓這對年輕人迅速成婚。
從此，葛薇龍再也沒有了自由——她是愛情的奴隸，卻已經不再奢求喬琪喬愛她，只盼着他還需要她，兩個人就能多在一起一天。
張愛玲原著小説的經典結局發生於聖誕節的夜晚，已婚的葛薇龍和喬琪喬逛街，看着街邊妓女自承自己沒有區別，只不過別人賣身是生活所迫，她卻是自願，笑中帶淚的這一句淡淡自白，像一把刀直戳葛薇龍悲劇的核心，讓所有讀者扼腕嘆息，久久不能釋懷——她低到塵埃裏，卻為愛情的幻覺、長廂廝守的表象開出一朵歡喜花來。
但是在許鞍華這裏，卻不是故事的結束。她像一個弄堂裏絮絮叨叨的説書人，要把這個故事的細枝末節都和觀眾掰扯清楚。
在著名作家王安憶的協力編劇之下，電影版《第一爐香》用最後半小時詳細敍述了葛薇龍和喬琪喬看似花團錦簇一雙人，內裏破敗不堪的婚姻生活。
兩個人寄生在姑媽的屋檐下，吃穿不愁，卻十分尷尬。第一爐香燒盡了，一地香灰，醜陋得讓人不忍直視。
喬琪喬這個沒心沒肺的“渣男”，在原著中輕盈風流的形象，被許鞍華的《第一爐香》徹底顛覆。影片不但細敍他的婚後無能不堪，對婚前他玩弄手段、奪取葛薇龍身心的場景也着力刻畫。
許鞍華完完全全地打破了張愛玲在小説中刻意的分寸感，距離感。而是用一種電視劇式、事無鉅細的敍事方式拆解人物的每一步行動，將這部作品無限拉近現實主義——這是絕對不符合張愛玲審美的，卻是許鞍華最擅長的。
但瑣碎、不顧姿態、放大鏡一般的加法改編，對身份遊離的無根之人充滿興趣的刨根問底，恰恰是一種浸滿煙火氣息的港式決策。
許鞍華像一個執拗的人類學家，堅持對所有以愛情為名、以資本為媒的暴行詳細追蹤。
就這樣，張愛玲的《第一爐香》在許鞍華的港式宇宙裏又成為了一段新的民國憶往，俗世悲愛，滿紙鮮血，聲聲啼血，心甘情願 。