1905電影網專稿 按年齡段數據進行劃分，“00後”觀眾在電影院觀影占比正逐步上升。如今，最年長的“00後”已經踏入20歲的大門，成為影院消費的主力軍，電影院也在擁抱“00後”的觀眾們。
隨着互聯網的發展和生活方式的改變，“00後”並不缺乏娛樂和社交活動，電影在一定程度上不再是“00後”們娛樂時的首選項目。“00後”喜歡什麼樣的電影，電影創作者們要怎麼把“00後”觀眾吸引回來？
伴隨“00後”成長的，是國家各個層面的高速發展，譬如2008年北京奧運會這樣的大事件，是他們這一代人腦海裏的共同成長記憶。在這樣的氛圍裏成長，“00後”呈現出自發的愛國熱情，這對於主旋律影片的創作是有利的。如《1921》《革命者》等主旋律影片在塑造英雄形象時，也會更貼近年輕觀眾的口味，讓人物形象立體化、真實化。
“00後”中央戲劇學院2018級影視編導班趙騰陽同學表示：“我們把國潮真的看作一種潮流。主旋律電影，我們為什麼對它有一定的隔閡，因為我覺得這個説教性有點重。現在的新主流電影，弱化了宣傳、説教意味，讓大家去看一個歷史事件中的一個人物、一段往事。”這類更平易近人的新主流電影，將會是內容上深耕的方向。
“00後”從小就接觸電子屏幕。數據顯示“00後”對手機、電腦的使用率很高。對此，“00後”熊思琪同學表示：“早上起來第一件事情，是看手機清醒過來。”電子屏幕也給“00後”帶來不一樣的觀影習慣，他們使用流媒體觀看電影的比例更高，對網絡電影的接受程度也更高。電影這個概念的邊界在擴寬，電影創作者可以更多地參與到網絡電影的創作中，讓網絡電影精品化。
作為院線電影的創作者，可能首先會想到利用到大銀幕的優勢，從視效上、聲效上創造出與電子屏幕完全不一樣的觀影體驗，用奇觀式的場景吸引“00後”。媒體評論人師燁東認同這個觀點：“這個方向是比較利好一些玄幻、科幻片的，一方面國內科幻片是比較短缺的，另外一方面，這些影片可能會更加吸引到年輕人關注。”
對此，趙騰陽同學持反對意見：“因為從小以來都是進電影院看電影的，包括現在影院普及了之後，它更是日常的一個娛樂的選項。我覺得挑電影的時候，其實還是一個內容問題。就是大家更喜歡去看的到底是場面,還是説一個紮實的劇本，可能都有，兩者要找一個合適的平衡。”
不少創作者有意識去討好“00後”觀眾，拍攝他們可能感興趣的題材和故事。通過大數據分析去了解“00後”的觀影習慣。但這種大數據很多時候並非“00後”主動選擇的結果，其分析出來的結論經常和“00後”實際感興趣的點並不重合。
電影創作者不能靠自己的想象去推測“00後”的喜好，這樣容易拍出“想當然”的電影。實際上，最能引起“00後”共鳴的影片，可能唯有具備共同成長記憶“00後”創作者能夠表達，市場總有輪到他們接手的那一天。對於非“00後”創作者，繼續自我表達是最重要的，這樣才能拍出有信服力的故事，從而吸引“00後”。
“00後”需要什麼樣的電影？不同的人可能會給出不同的答案。很多時候，創作者們刻意去堆砌“00後”可能感興趣的東西，結果適得其反。踏踏實實講好屬於自己的故事、做好自己的表達，是創作者的“萬能法則”，它不僅能吸引“00後”，更是能讓每一代人從具有信服力的故事裏獲得共鳴。