文|令狐伯光
我們經常看到網友會説哪個女星什麼神仙顏值，結果卻不火的各種推薦，這裏以影視產業的發展，還有演員發展來終結這個問題。答案可以歸納為一點，那就是顏值不輸花旦的但沒爆紅的花旦，以及發展路徑是青衣結果卻沒有熬出頭的青衣。
演員嘛必然是顏值氣質與經典作品和角色是綁定的，顏值高的女演員不計其數。這個情況只適合有經典作品和角色沒有一直火下去的演員，因為都沒有經典作品和角色，或者有過但演藝生涯太短的演員，觀眾壓根也記不得。
大多數推薦基本上就是顏值確實不錯，有過經典作品和角色綁定讓你留下了印象，但因為種種原因始終不上不下的女演員。觀眾每每談談到這個人，或者和現實對比會覺得太遺憾了，不然怎麼叫如何如何卻不火。
我甚至覺得都沒有什麼個別例外，演員靠的就是作品和角色，這個東西的背後是資源，資源背後的來源就很複雜了，顏值真的頂不過這個東西。
這些女演員神仙顏值卻不火？答案比你想象的還要簡單那麼，有沒有可能真的神仙顏值又怎麼可能不火呢？答案還真不是，大概有兩個原因吧。
一是審美這事兒還挺主觀的，絕大多數女明星也不是萬中無一的絕世美女，也要靠年齡，妝容和經典作品角色綁定，觀眾就是因為演員的經典作品和角色留下深刻的印象，然後又契合和塑造了審美，最終形成了根深蒂固的審美形象。
比如我覺得張曼玉選秀時期就挺柴禾妞的，論顏值身材氣質還不如同年紀的林青霞，哪怕在成龍的《警察故事》裏張曼玉顏值氣質都還差點，直到王家衞的《阿飛正傳》後的時期顏值氣質達到了巔峯。這證明王家衞會拍，能發掘張曼玉的氣質。
同時此後張曼玉的顏值氣質達到巔峯，不止是在王家衞電影裏都美。
實際上，這些大美女如果用科學方法去分析顏值和身材，你會發現不少美女也有缺陷。但沒有辦法，經典作品角色帶來的加成很大，而且不同長相風格也深入人心，很難撼動。
以前全世界的女星都一樣，單純從少女，成年，再到中年，一直保持着符合大眾審美的美女反而以花瓶為主，比如李嘉欣、周慧敏、後來的劉亦菲之類的，代價就是所謂的演技上不去吧！
二是大美女也和經典作品和角色掛鈎，這就和資源有關係。而決定資源的背後條件就不一而足，有人可能説像張曼玉這種哪怕不遇到王家衞也能火，確實可能。
香港娛樂圈顏值不輸張曼玉，甚至身材更好的女星，卻沒有這樣好的資源遺憾沒火的美女很多。
比如有位去香港娛樂圈發展的日本女星叫青山知可子。絕對是顏值氣質不輸同輩香港大女級別（比有些女星顏值還更高），何況她那個身材真的是——
她甚至還選擇脱掉衣服，合作過香港大導演陳果。可惜始終沒有在香港電影圈大火過，她這就是神仙顏值和身材卻不火的演員？
演員靠的就是作品和角色，而作品和角色靠的就是資源，從這個角度出發的話。你就會發現像青山可知子這種有過經典作品和角色讓你留下深刻印象，但沒有爆紅的女演員一抓一大把。
比如你去搜什麼恐怖片的導演審美有多絕那類短視頻，結果就是一堆中外神仙顏值卻不火的女演員。她們其實還算是好的，畢竟還留下過亮眼的作品和角色讓部分觀眾記住了，演員更多的還是哪怕顏值過硬，結果沒有留下讓觀眾印象深刻的作品角色，進來又離開，走馬觀花一樣。
2000年到2010年這十年的女演員也一樣，我相信人選會很多。舒暢、董璇、楊雪、董潔、白冰、劉心悠、郭珍霓、曾黎等等
我相信無數人有無數的人選，相比之下，曾經一度讓網友憤憤不平不火的楊蓉和王麗坤雙子花，我覺得從顏值氣來講還不如上面列舉的其它女星更有優勢，而且她們現在還能演女主角，不算差了。
説出名字你知道的女星算幸運，那種曇花一現的連名字都記不住的不計其數。
有的演員長得一般卻大火，有的演員神仙顏值卻不火？為什麼
2008年後，全世界文化產業傳播平台都變得很豐富，多元化。國內電視劇因為產業模式女性觀眾逐漸主要消費者，她們開始決定電視劇的生產體系。這個生產體系決定資源，資源自然就決定演員審美風格。
這十來年國產劇發展捧出來的男演員女演員，還有和流量經濟飯圈結合，確實不如以前平台匱乏，由部分成熟產業精英決定女星的審美來得那麼多元化。當然理論上更多元化了。
我個人覺得還是像飯圈和流量經濟結合，這些觀眾會在網絡發聲，大數據和流量會偏向這波消費者，最終把這波觀眾消費的題材推得更熱，更吸引主流輿論的眼球，一如這個音樂產業短視頻神曲，唱跳愛豆歌曲霸榜一個道理。
所謂的審美降級，我相信“神仙顏值的演員卻不火”這個問題，除了8090後對以前火過的女演員的惋惜，大多數人可能指的就是現在的年輕一代。實際上，像主旋律劇，警匪懸疑劇，年代劇，《長安十二時辰》這種古裝大劇，哪怕《三十而已》《愛很美味》代表的大女主都市劇，這個女星風格都還是較為豐富的。
國產電影不太捧人，最捧人的還是偶像劇，特別是古偶。
國產偶像劇和流量經濟和飯圈是深度綁定的，在互聯網又是最火的，這十年就真的女性觀眾決定演員審美風格，不管是男演員還是女演員。像之前還火的耽改《陳情令》的女性觀眾比例77.72%，男性觀眾22.28%，而《山he令》女性觀眾比例高達83%。
後來耽改涼了，但古偶“霸道總裁灰姑娘”套路沒有變，像今年暑期檔大火的《蒼蘭訣》，某平台的數據顯示93%是女性，41.6%的觀眾在18歲以下，39%的觀眾在18-23歲，其它同類古偶也差不多。
所以，現在觀眾鋪天蓋地罵以前各種風格女星都有，現在女星為何就是萌妹，甜妹？男星也比不上以前，全都是什麼流量小鮮肉。
還有男觀眾看女演員露白胳膊、大腿，穿得性感點是“男凝”。《蒼蘭訣》這類劇男演員動不動露膀子為何不是“女凝”？長得一般的男演員和美女演員搭配是“普信男”，是油膩，是男的佔便宜好混，長得一般的女演員搭配帥氣男演員嘛。
以及2-30%的男性觀眾消費者，結果卻PUA7-80%女性觀眾消費者審美風格等等？
這些咱也不知道，咱也不敢問。
總而言之，當下國產偶像劇捧出來的新生代女演員不知為何就是甜妹萌妹為主，男演員本來也是流量小鮮肉。如果不是吳京《戰狼2》代表的主旋律燒到電視劇，否則黃景瑜哪裏能在中國娛樂圈“服兵役”
楊洋、吳磊、陳曉、歐豪、魏晨、甚至涼了的峯峯也不會那麼積極轉型，你們還有臉嫌棄主旋律（至於小鮮肉去演男性觀眾愛看的軍旅、政治、年代、警匪和懸疑又惹得男性觀眾抗議啥的，你的消費能力不如狗，你重要嗎？）
這些再加上現在流量經濟、選秀、網紅、各種有關係二三代和資本干預嚴重，演員選擇機制問題很嚴重。演員就是一個工作機會，資源決定優秀作品和角色的機會，沒有作品和角色，你又如何能爆紅？
“內娛”新生代只剩下甜妹？這些神仙顏值不火女星瞭解一下
那麼，有沒有不是萌妹和甜妹的新生代女星呢？當然有，你排除工作機會最多的偶像劇女主角就是了，所以大多數都是國產劇裏的女二、女三、女反派和重要女配角，電視劇題材，女演員風格也較為豐富（也許正由於不是甜妹，萌妹，所以才能在其它題材裏演其它不同風格的女角色，但女主角還不行）
這個能演女主角的是花旦，這類就算青衣吧，最終看就像85後毛曉彤能不能熬出頭。
比如開始佔據國產偶像劇主流的95後，這裏説幾個我印象深刻的95後女星，畢業兩三年，不能説神仙顏值但風格較為多樣，也有讓人眼前一亮的作品和角色的女演員，有範帥琦、丁笑瀅、劉美彤、孫伊涵、孫安可等。
王楚然就不上榜了，因為當下古典美女稀缺，她已經夠火了。
範帥琦，98年出生24歲，2019年畢業於央戲，她的面相是成熟的，她的神態卻是青澀的。她的氣質是清冷的，感覺卻是惹火的。容貌身材都非常周正，氣質風格卻較為百搭，至少從目前演出的影視劇角色來看。
丁笑瀅，96年出生26歲，2016級央戲，可鹽可甜的類型，這一屆女星中俠女似乎沒有比她表現更亮眼的，但她在《雪中悍刀行》裏就不是女主。劉美彤和她類似但更英氣一些，因為這個現在戲路就較差一些。
孫伊涵，98年出生24歲，模特出生，個子高挑，眼睛大大的，長相甜美，氣質温柔親和，《喬家的兒女》給很多觀眾第一感覺就是，楊雪的女兒長不到這樣像的。
孫安可，98年出生24歲，北影畢業，年紀小但感覺挺成熟，有點反派臉但又挺破碎感，演技應該是這幫年輕女演員的翹楚，我看《緝魂》宣傳張震，張鈞甯演技多好多好，張震不提，結果張鈞甯的表現還不如一個新人女演員印象深刻。
最後，現在這類不同風格的年輕女演員不計其數，這幾年伴隨國產影視工業化進步，還有上面出手打壓流量經濟讓題材豐富了些，出位的女演員也更多了，像《風犬少年的天空》的周依然，今年又有《膽小鬼》《三悦有了新工作》。她也不算甜妹，作品偏青春劇和現實主義。
最後，想要演員審美更多遠，只有作品的題材更多成為主流才會有機會。
ps:演員就看資源帶來的工作機會，很多人嫌棄現在內地演員如何如何，港台演員如何如何，你們是不知道現在內地年輕演員有多內卷，像孫安可剛出道《緝魂》裏壓張鈞甯，但《喬家的兒女》裏女五還是女六吧，《心居》也是一樣。
內地一大堆風格各異，實力不弱的新生代女星都等着上位，如何輪得到港台。