近年來仙俠劇被貼上“套路化”“瑪麗蘇”等標籤，遭遇創作瓶頸，突破路徑何在？
文| 何蕊
2020年劇集暑期檔隨着開學季的到來已落下帷幕，不難發現，從懸疑劇情劇《隱秘的角落》和《白色月光》到都市情感劇《二十不惑》和《三十而已》，再到古裝劇《錦繡南歌》和《琉璃》，今夏爆款劇集種類多樣，呈現百花齊放的姿態。
其中，《琉璃》在仙俠類劇集中一枝獨秀，自8月6日登陸優酷“寵愛劇場”到9月10日完結，儘管開播時作為“小透明”並不被看好，但隨着劇情的推進，《琉璃》無論在話題度還是口碑上都呈現“低開高走”的趨勢。
如今，隨着劇集市場的發展，仙俠劇被貼上“套路化”、“瑪麗蘇”等標籤，遭遇創作、政策嚴管等瓶頸。在這一背景下，低開高走成就高熱劇集的秘籍為何？爆款仙俠劇究竟如何養成？
破玄幻劇“魔改”魔咒
2020年仙俠劇終於有所作為
縱觀2020年播出的仙俠玄幻劇，除了豆瓣評分最高為7.4的《琉璃》，還有由唐七同名小説改編的《三生三世枕上書》、由網絡作家步非煙的同名小説改編的《天舞紀》等，但評分均不理想，未能成為像《古劍奇譚》和《仙劍奇俠傳》那樣的爆款。圍繞大IP的改編熱度依舊存在，但只有製作精良、劇情經得起挑剔目光的內容才能讓觀眾買單。
《琉璃》改編自十四郎的小説《琉璃美人煞》。在如今大IP改編的熱潮中，《琉璃》避開了被“魔改”的命運。
作為《琉璃》背後的出品公司，已成立14年之久的歡瑞世紀，又一次產出了獲得較好反響的仙俠劇。在古裝劇領域深耕已久的歡瑞世紀，曾出品了《古劍奇譚》《宮鎖心玉》《青雲志》《錦衣之下》等眾多古裝劇集，雖口碑何市場表現參差，但其在大IP影視化改編上較為豐富的經驗為《琉璃》的劇作提供了一定保障。
此外，劇中服裝的選擇也值得推敲。在女主褚璇璣還是個六識不全的小姑娘時，她的服裝多為淡暖色的齊胸襦裙，搭配蝴蝶結等飾品，呈現出活潑單純的美感。
當劇情推進至後期，隨着女主年齡的成長和情緒的變化，她的服裝逐漸變為顏色寡淡的束腰長衫或紗裙，褪去青澀，別有韻味。
覆盤《琉璃》在仙俠劇創作領域的成功，很難用一兩句話簡單概括，而其在劇情等多方面的突破對延續了十餘年的國產仙俠劇來説還是有一定啓示意義的。
可甜可虐
仙俠劇創作的套路沿襲與突破
回顧歷史上搶佔熱門中心的古裝仙俠劇，從《仙劍奇俠傳》《古劍奇譚》到《花千骨》，再到《三生三世十里桃花》和《香蜜沉沉燼如霜》，直至如今的《琉璃》，仙俠劇的內容套路一直存在卻仍一次次的俘獲人心，成為爆款。
《琉璃》講述了一個六識不全，即眼、耳、鼻、舌、身、意都殘缺的少女褚璇璣，與身為金翅鳥的少年禹司鳳的愛情故事。兩人的情感故事誤會重重，在各種陰謀與壓力的羈絆下走的異常艱難，上演了一段傳奇的仙俠故事。該劇延續了仙俠劇的甜寵套路：男主法力高強、勇敢睿智，性格清冷孤傲，在女主面前温柔深情。女主心地善良、心思簡單，將“傻白甜”人設演繹得淋漓盡致。
《琉璃》中更是少不了仙俠劇的“虐戀”情節。《仙劍奇俠傳》中的徐長卿和紫萱經歷三生三世、《花千骨》中的白子畫與花千骨、《香蜜沉沉燼如霜》等劇集中的情感故事都是通過幾世的輪迴才終修成正果。
《琉璃》將虐戀升級至“十生十世”，男女主化身舞姬與琴師、女帝與信王、巫女與醫師、師妹與師兄等十世形象，上演仙俠劇套路中必不可少的禁忌之戀。
此外，仙俠劇結局自古多悲涼：《古劍奇譚》中百里屠蘇死在風晴雪的懷裏，而風晴雪為了蘇蘇踏遍山河，尋找重生之法。《誅仙青雲志》中碧瑤為救張小凡被萬劍穿心而死。而後張小凡成了厲鬼，一直在找復活碧瑤的方法。
有所不同的是，在前幾日播出的大結局中，《琉璃》打破了觀眾對仙俠劇劇情走向的固有印象，呈現了難得的圓滿結局。禹司鳳和褚璇璣經歷十生十世，一切的誤會和波折都煙消雲散，兩人終於修成正果，成親生娃樣樣不落，還疑似懷上了二胎。結局中愛情、親情、友情面面俱到，迎合了多數觀眾想象中的完美結局。
大男主還是大女主？
主角視點爭議仍在繼續
由於早期的仙俠劇大多改編自遊戲，又多以武打戲為伴，內容常偏向大男主模式。作為仙俠劇中代表作的《仙劍奇俠傳》講的就是小鎮混混李逍遙從起初的一無是處到最後可以拯救蒼生的故事。而後大熱的《古劍奇譚》依舊延續着偏男主向的劇情。
但隨着《三生三世十里桃花》成為2017年年度爆款後，大女主向的內容模式逐漸被仙俠劇所運用，成為仙俠劇內容創作的一大創新點。越來越多的劇集開始轉變內容模式，開發女性向主角。曾經在仙俠劇中柔弱單薄的女性角色由此變得強大而立體，有利於劇集多元化角色及內容的創新。
《三生三世十里桃花中》的白淺是法力無邊的上神，全程掌握着“霸道女主”的劇本；《花千骨》中的小白也從單純弱小的少女幻化成征戰沙場的妖神。《琉璃》在宣傳時也一直以大女主向為主要宣傳點。
不過，女主向還是男主向的人物視點設定也為劇集引來了一定爭議。隨着劇集情節的推進與深入，這一討論聲愈演愈烈。劇中角色本應凸顯女主，卻逐漸呈現出雜糅中和男女主人設的趨勢，引發爭議。許多原著粉認為，編劇為了突出男主，削弱女主人設和戲份，後期發展成披着“大女主”皮的“大男主”戲。導致劇情混亂，自相矛盾，將大女主向的優勢變為劣勢，着實令人惋惜。
《琉璃》在爭議與關注中落下帷幕，也成為搭載暑期檔末班車仙俠劇的代表。而作為各大影視公司仍然頗為看好的、市場潛力巨大的劇集類型，仙俠劇的創作仍在持續。在一次次的疲態形成、打破的循環上演後，行業和大眾期待的是更具突破精神和匠心品質、能讓人眼前一亮的劇集，也期待下一部熱播仙俠劇的誕生。