文|青果
《懸崖之上》的票房已經成功反超了《你的婚禮》，同時，《掃黑·決戰》也成功逆襲，不出意外，這兩部電影均有機會在未來10天內，憑藉口碑優勢，以強大後勁，收穫不錯的票房成績。
畢竟，5月20日那天，預計有近6部愛情電影扎堆，在這個諧音“我愛你”的日子裏，收割一波“愛的票房”，而次日，期待多時的好萊塢大片《速度與激情9》強勢衝擊影市，根據往日的風向，該片首日至少拿下超30%的排片。
今天並不是要討論《速激9》，而是暫時把眼光放到5月20日。
在這些影片中，誰又會有機會成為佼佼者呢？從燈塔專業版來看，目前僅有沙漠執導的《我要我們在一起》想看人數破10萬，其他國產影片不足前者的零頭。
影片質量在近期幾部同題材的電影之上。
很大原因就是它的故事內容，有些和《你的婚禮》撞車。
好像在青春愛情故事裏，觀眾痴迷時間長河裏的浪漫，可最終悲劇結局的故事，似乎是補上了青春最後的那一筆。或許在大家眼裏，青春中能完美落幕的愛情終歸只是個例，真正的生活永遠有那麼些“意難平”。
《中國電影報道》丨獨家觀察：青春愛情片為何從不缺席？
《我要我們在一起》翻拍自豆瓣長帖《與我十年長跑的女友明天要嫁人了》，瞭解這個帖子的人都知道，那個新郎並不是“我”。
《我的婚禮》翻拍自海外同名電影，不管是原版電影，還是翻拍後的故事，都被不少人吐槽，完全就是“低配版的《那些年，我們一起追的女孩》”。
這類青春愛情片似乎已經落入窠臼，承襲某種套路之中——
後進生和優等生的標配，一方暗生情愫，可能中間經歷了適當的升學考試的磨練，然後一同走上大學或者社會，不得不面臨生活的考驗，出現分手危機，又時隔幾年，一方最終出現在另一方的婚禮上，彼此寬恕。
從《那些年》開始，到後來的《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》，再到青春愛情電影票房天花板《後來的我們》，這些電影幾乎都在這個套路框架中做加減法。
畢竟套路只是提供了一個不錯的框架，至於最終是精品，還是破絮其中，仍要看創作本身。
譬如《你的婚禮》，甚至連基礎分鏡都是直接照搬了原版的模式，而內容改編方面，也顯得非常的”隨意“，本土化處理，比如炸雞變燒烤，棒球變足球，但整體而言，還是沒有誠意。
這麼大規模的煙花，似乎對於男主還是大學生的身份而言，開支不可小覷，有些不切實際。
再對比《那些年》和《你的婚禮》中，男女主的情感催化戲。
前者是兩人在地震後望着一輪明月，而到了《你的婚禮》，這場戲變成了颱風砸中男主，從而促進了兩人的在一起，當然也為後面兩人的糾葛畫下了伏筆。細想之後，這段戲同樣有一個嚴重的問題，不夠落地，觀眾能理解其中渲染出的情緒和劇情推進作用，但很難產生共情。
《你的婚禮》中，最讓人難以放下的可能還是兩人的分手，是來自男主的顧慮。男主患得患失的性格在這裏被烘托到的極點，可是到後面傳遞的為愛放手的成長，顯得並沒有那麼聯動。
再看未來要上映的《我要我們在一起》，故事把誤會矛盾交給了現實，成長中日漸岔開的社會地位，讓雙方在情感中也有了更多的顧慮，加上父母朋友等周邊的影響，隔閡也漸漸加大。這種更現實的情節也迎合現實生活的情節，更具真實感。
《後來的我們》亦是如此。
在中國電影評論學會會長饒曙光看來，它對生活有更多的表達，裏面有一種因為生活的艱難而錯過感情的北漂經歷，這種經歷跟相當一部分觀眾有很大的共情度。與此同時，每個人都有青春的回憶，也都有愛情的經歷，儘管每一個人可能都不一樣，但都可以在影片當中，看到自己的影子。
套路從來不是錯誤的示範，而是在套路中，如何讓觀眾找到共情，把“瑪麗蘇”“傑克蘇”的情節變得更加寫實，或許才有機會被觀眾認可。
套路是一回事，放眼目前的電影市場，青春電影依舊是能實現以小博大的影片之一。
本身這類電影成本並不太高，而且演員多數啓用青年演員，加上後期營銷的配合，這類電影最不缺的就是話題和熱度。
我們選取了若干部獲得票房成功的電影案例，能看見除了《後來的我們》之後，多數影片的票房還是能實現4億乃至更好的成績。當然，這並不代表着這類影片就一定是成功的範本，同樣還有《六弄咖啡館》這類並沒有獲得較好市場成績的案例。
非常巧合的是，其中《致青春》《同桌的妳》《後來的我們》《你的婚禮》均是在五一檔和觀眾見面，而除了《後來的我們》之外，幾部影片背後的推手也恰好都是光線傳媒，似乎這個季節已經成為了他們對畢業季的一份定製禮物。
男性觀眾對這類影片的興趣正在慢慢減弱，從當初的超40%，慢慢穩定在了27%左右。
95後和00後是目前這類電影的主要受眾
從評分來看，這幾部電影在各個平台上並不是特別理想，羅列出的7部電影中，拋開購票平台年限問題，只有一部《最好的我們》超過了8分，但對於動則就超8.5分的購票平台而言，8.3分似乎只是一個良好的成績，而挑剔的豆瓣上，更是僅有一部《致青春》的評分在6分以上。
觀眾痴迷在時間長河裏感受愛情故事，加上適當的營銷話題，自然而然就能帶動受眾的觀影慾望
更不能忽略的是，當下社會環境的進步下，不少觀眾對情感和婚姻有了新的認知，態度也產生了轉變，所以價值觀矛盾，也容易影響自身對青春愛情電影的理解。這種價值觀的轉變，或許也是讓一二線觀眾選擇慢慢遠離這類題材電影的原因之一。
故事的邏輯會重新被觀眾梳理，在沒有配樂烘托的情感之下，故事邏輯才終被放大。
木心寫道，“從前車馬很慢，書信很遠，一生只夠愛一個人”，這是過去多數人對愛情的認知；《山楂樹之戀》中的純愛故事，是一個時代對愛情的嚮往。可如今，年輕人對愛情的解讀有千萬，經歷的故事有百種，沒有人能真的定義對錯。
《後來的我們》有句slogan，“後來的我們，總算學會了如何去愛”。回到現實中，青春愛情電影，能教會我們愛嗎？顯然是不能的。
那麼，等到下一部青春愛情電影上映的時候，你還會走進電影去看嗎？我們或許還會，想看看別人的人生，也想看看創作者的誠意。
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