本是下一個《知否》，卻被編劇改“崩”，十一娘人設“一言難盡”

其實這一段時間在看《錦心似玉》的時候，除了對十一娘和徐令宜甜甜的戀愛期待之外，最多的其實還是對這部劇劇情的吐槽，尤其是整部劇混亂的邏輯和劇情。

除了被編劇完全忽視的時代大環境下的男尊女卑，還有完全被“碾碎”的智商邏輯，讓這部劇從一開始就變得“拉胯”起來，整體的劇情被毀的一塌糊塗。

本是下一個《知否》，卻被編劇“妖魔化”

其實《錦心似玉》最開始的時候真的是非常受到觀眾期待的，畢竟原作者寫的是真的還不錯，如果按照原本的設定，成為下一個《知否》甚至超越並不是很難的事情。

畢竟原作裏真正需要改動的只有開頭的“穿越”因素，而且《知否》珠玉在前，既是一個標杆也是一個模板，後拍的《錦心似玉》完全可以吸取前者經驗。

但是可惜的是這部劇卻攤上了一個水平有限的編劇，不但對原本的小説“去其精華取其糟粕”，還將整個的劇情“妖魔化”了，邏輯漏洞大到實在是讓人難以忽略。

就比如説是開始十一娘準備跑路的時候，她和她娘能順利從羅府逃出來就很“扯”，在當時的大環境下，不説偌大一個羅府沒有一個人注意到揹着包袱的呂姨娘和冬青。

單單是十一娘當時的身份，她是羅家主母準備用來和其他家族聯姻的棋子，而羅十一孃的母親則是主母用來鉗制十一孃的工具，羅家主母肯定是要對其採取一定措施的。

她連十一娘在簡師傅那賣的手帕都查了出來，還利用這件事給了十一娘一個警告，怎麼可能會連一個暗中監視她們母女的人都沒有，還讓她們就這樣堂而皇之的跑掉了。

還有最典型的就是“黴米”事件那裏，黴米始終都在棚子裏都沒有動過，但是災民兩次衝進去都沒有發現，第一次是因為有新米擋着，災民只扒拉了外層還能理解。

但是在第二次的時候，很顯然整個粥棚都已經是沒有好米的狀態，災民在外面看到了裏面有米袋，並且還在慫恿下去搶了，黴米撒了一地但是仍舊沒有人發現。

然而就這還僅僅只是其中的一小部分，其他更多的邏輯漏洞是比比皆是，有些設定甚至讓觀眾“歎為觀止”，就像是女主羅十一娘完全被重新定義的人設。

十一娘人設大改，徐令宜被濾鏡“老化”

其實《錦心似玉》吐槽最多的就是女主羅十一孃的人設了，在原小説中，羅十一娘是一個謹小慎微卻有些聰慧的庶女，但是劇版直接設定為成天往外跑的叛逆少女。

最重要的是，羅十一孃的人設是冷靜客觀，但是思想和行動着實是有些“傻白甜”，想要逃跑但是第一反應是跑到之前一直住着的餘杭，這是多怕羅家找不到她。

其次，腦子裏一門心思只剩下查案子，其他什麼都不管，甚至局勢都已經開始不利於她調查了，十一娘還是一副無慾無求的樣子，一丁點的危機意識都沒有。

好不容易後來喬蓮房的豬隊友助攻，徐令宜借勢將喬姨娘的掌家之權奪了，十一娘居然還暗暗吐槽執掌了家裏中饋吃力不討好，一門心思的追求獨立自由。

説實話，在這裏稍微有點理智的人都知道，既然十一娘懷疑兇手和徐府有關，那麼最應該的就是直接藉着身份拿下家裏的掌家大權，這樣才能更方便更快捷的做事情。

即使露出了破綻也能拿主母的身份打一打掩護，這種正常人都能想到的邏輯劇情，編劇生生給轉了一個十八彎，一個正室想要管家居然還要打敗小妾得到認可才可以。

如果是將《錦心似玉》徹徹底底寫成瑪麗蘇可能觀眾吐槽還會少點，大不了直接當新劇看，但是編劇是又想瑪麗蘇又不想放棄裏面的正劇元素，強行將其糅合到一起。

結果就是現在變成了這樣“四不像”的劇本，然而這還只是前期劇情，後期的還不知道要崩壞到什麼程度，不得不説，劇中的幾位好演員着實是被這劇情給坑了一把。

現在觀眾能對這部劇堅持下去，基本上都只剩下對演員的好感官，至於劇情什麼的早已經不報希望了，而《錦心似玉》也不可避免成為了諸多魔改劇中的一員。