哪怕有克拉拉加持，包貝爾的《大紅包》依然爛得徹底而純粹

不知道為什麼，只要是包貝爾領銜的喜劇電影，

總能帶來超出喜劇電影評價範疇的“笑果”。

哪怕那部翻拍韓國電影《老手》的《“大”人物》裏，

靠着“本色出演”折服了觀眾，

例數這些年包貝爾領銜主演的喜劇電影，

《胖子行動隊》把想要“迴歸”的文章帶歪了，

《斷片》讓葛優“晚節不保”了一把，

同樣翻拍經典的《我的女友是機器人》，

讓憑藉《慶餘年》知名度上揚的辛芷蕾，

感受到了什麼叫“貨不對板”。

你説包貝爾有才吧，他還真有。

單論對特定人物的塑造，戲路剛剛好，

至於“演而優則導”的自信，估計還得拜資本所賜。

其實，我對《大紅包》沒什麼“偏見”，

對所謂“爛片之王”的包貝爾也沒太多想法，

只覺得，這部片子的時間點“卡”得很準，

正好在兩節之間，

躲過了元旦檔略顯混亂的捉對廝殺，

不用在春節檔跟人家同類題材影片硬碰硬，

被前面幾部片子挑逗之後，觀眾正處於索然無味的狀態，

然後guang地砸下來，看就完事兒了，

想不到，這部《大紅包》，依然與包貝爾領銜的喜劇片一樣，

依然爛得純粹而徹底。

《大紅包》爛在哪了呢？

一句話概括：這依然是一部靠着熱搜詞、橋段拼接、“戲中戲”的戲劇性，強行混搭出來的“半成品”。

首先，咱們要明確一點，這個片子，克拉拉當不了背鍋俠，

哪怕有人拿出她的中英混搭台詞，以及沒什麼演技的素人表現説事兒，

明眼人都看得出，克拉拉在片中的作用，

相當於肖央、閆妮主演的那部《情聖》中，她本色出演的紅衣誘惑女的台詞加強版。

説白了，只要能把前凸後翹、驚豔美好的“花瓶美女”定位詮釋好了，就真沒人傢什麼事了。

其次，經典的喜劇片模式、“戲中戲”的故事構架與“人情社會”的喜劇化探討，本身也沒什麼問題，

《大紅包》的創作動機其實很討巧，用一部關於“紅包”的鬧喜劇，來講一個關於誠信與愛情的故事，

進而，將高額紅包的陋習、人情世故的荒誕都擺在大家面前，

問題是，“產生誤會——製造更大誤會——用真誠化解誤會”的結構，是需要邏輯清晰、有説服力、真情實感的劇情去填充的，

否則，這就是一個缺胳膊斷腿、十三不靠的小品笑話大串燒了，

為了解決這個問題，本片的主創乾脆祭出殺手鐧——“戲中戲”。

通過“戲中戲”，讓主演在“戲裏”和“戲外”反覆橫跳，可以非常輕易地製造出巨大的戲劇衝突，毫不費力地不斷創造笑料，

與其説，這是機智的選擇，不如説，純粹是為了省事+糊弄人。

態度上糊弄，必然帶來故事中的糊弄，於是在《大紅包》中，觀眾看到的故事始終處於搖搖欲墜的邊緣，

前一個反轉要靠後一個情節找補，前一個人物的動機，要靠後一個反轉來解釋，

於是乎，觀眾在不斷的“黑人問號”中，尋找整部電影的內在的邏輯和價值，

結果是，邏輯是假，價值就是虛，合到一塊就是又虛又假。

至於片尾最大的反轉：

包貝爾飾演的男主陳重，是為了給重病的老媽攢看病錢，才想盡辦法假結婚、騙紅包的，

不知道你信不信，反正我信了。

最後，憑藉自己的理解，嘗試解答一下很多朋友對包貝爾的最大的誤解：

為何爛片演了一籮筐，還能舔着臉“演而優則導”，卻能夠越黑越紅？

除了聽資本爸爸的話，完全按照“商業規律”辦事的創作思路之外，

包貝爾對普通觀眾的觀影需求、對熱門話題的獨到把握、對女性物化和屌絲意淫的精準處理，超過了國產商業電影人的平均水準，

總之就是，雖然你挺不待見，但也沒那麼討厭，不仔細看的話，還能跟着樂一樂。

説到底，還是一些觀眾對喜劇電影的容忍程度很高，娛樂的基準線依然不高，

哪怕像《大紅包》這樣短板明顯的半成品電影，依然能穩穩拿到1.8億累計票房。