2021年Q2伊始，網絡電影就迎來了兩部爆款。
4月1日上線的《興安嶺獵人傳説》，與次日開畫的《浴血無名川》，不僅在短短几日，獲得了較高的分賬票房。豆瓣上，兩部影片也拿到了及格分。
而
在2020年集中爆發後，新的一年，即使院線電影迴歸，網絡電影還是用實打實的成績，打破了外界對其發展的質疑。
數據來源：貓眼
截止4月8日
同樣值得關注的還有2021年，網絡電影首次推出了「春節檔」的概念，《發財日記》《少林寺之得寶傳奇》兩部院線級別的賀歲片，也宣告了網絡電影，在大檔期搶佔其他影視類型市場的野心。
此外，Q1分賬票房位列前三的《讓我過過癮》《重啓之蛇骨佛蜕》《反擊》，也具有一定的代表性，甚至能代表網絡電影題材的三大趨勢。
所以，一季度結束後，
如果説2020年的爆發，有疫情的助力。那2021年依舊強勢，或許代表了網絡電影，真的走在了發展的快速路上。
年初
2021年Q1，這一探索得到延續。在分賬票房超700萬的22部作品中，有7部為刑偵或歷史題材，佔總數的三分之一。未來，《綠皮火車》《1944：衝出戰俘營》《突擊》《生死阻擊》《雪豹之暗戰天機》等一批主旋律網絡電影，也將陸續上線。
從已經上線的作品看，
以分賬票房位居第三的《反擊》為例，這部趙文卓自導自演的動作片，講述了安保專家遭競爭對手陷害，靠一己之力，在東南亞對抗黑惡勢力的故事。
雖然是網絡電影，但《反擊》劇情高度類型化、大場面多、動作戲拳拳到肉，加上是趙文卓的導演處女作，所以影片不僅獲得了不錯的票房成績，也擴寬了嚴肅題材的觀眾羣體。
《反擊》海報
同時，以《掃黑英雄》《特種兵歸來4》《絕對忠誠之國家利益》為代表的刑偵或犯罪類型，也獲得了市場的青睞。
在題材融合後，大規模的戰爭場面或動作戲，與民族情緒的渲染，能成功激起網絡電影受眾的觀影熱情。同時，電影本身的製作水準與類型化程度，也逼近了院線級別，對於其他觀眾也有一定吸引力。
《掃黑英雄》劇照
除了嚴肅題材和動作戲，網絡電影誕生之初最受歡迎的冒險與喜劇，在Q1依舊強勢。
冒險題材作為網絡電影的「傳統節目」，一直伴隨網絡電影成長。而伴隨觀眾審美的提高，這一題材在IP的選擇與整體制作上，也迎來了升級。
譬如分賬票房高居Q1第二位的《重啓之蛇骨佛蜕》，以大熱劇集《重啓》中，人氣角色黑瞎子為主角，通過特效與音效，將懸疑感營造的比較到位。同時，動作戲+盜墓題材自身的爽感，也力助影片獲得佳績。
《重啓之蛇骨佛蜕》劇照
最後值得關注的是喜劇。
作為最能以小搏大的類型，喜劇對劇本、演員有較高要求。因此，以宋小寶、宋曉峯為代表的遼寧民間藝術團，一直更受網絡電影的觀眾青睞。
Q1票房冠軍《讓我過過癮》，便由宋曉峯自導自演。雖然情節稍顯俗套，但宋曉峯、賈冰等演員的喜劇天賦，與多個「笑果」不錯的橋段，還是讓影片在諸多大製作中殺出重圍。
這也證明，喜劇+笑匠的組合，在網絡電影賽道，依舊強勢。
《讓我過過癮》劇照
藉着這一趨勢，我們可以聯想到網絡電影春節檔的發力重點。
為了延續2020年網絡電影的強勢，愛優騰三家視頻網站，在春節期間共同推出了「春節檔」的概念，併合力發佈了網絡電影的內容矩陣。
但網絡電影春節檔的核心，還是宋小寶自導自演的現實題材喜劇《發財日記》，與唐季禮執導，匯聚王寶強、倪大紅等諸多大卡司的動作戲《少林寺之得寶傳奇》。
雖然目前，二者都沒有公佈分賬票房，但春節期間，兩部電影引發了巨大討論。
卡司陣容自然是他們能吸引觀眾的關鍵，但講述嚴肅故事時，不忘設計大量喜劇橋段，才是《發財日記》《少林寺之得寶傳奇》，具有一定全民度的原因。
這也表明，對於網絡電影而言，無論日常更新，還是之後在大檔期繼續探索，喜劇，無疑是片方與平台現階段破冰的最有力武器。
兩部電影的播放量與熱度成績
綜上所述，網絡電影在題材上還是以穩為主，動作、奇幻、喜劇作為根基，是最能吸引觀眾的題材，也始終是發力的重點。
但嚴肅題材的異軍突起，還是表明，無論平台還是片方，都希望網絡電影能在全民度上更進一步。
只有打開市場，網絡電影才能越走越遠，越走越紮實。
題材上穩紮穩打，縱觀Q1頭部的網絡電影，曾經最依賴的IP，對票房的影響似乎越來越小。
根據
《重啓之蛇骨佛蜕》劇照
同時，《濟公：降龍羅漢》《狄仁傑之迷霧神都》《武動乾坤：九重符塔》等大IP網絡電影，都沒能獲得700萬以上的分賬票房，展示了傳統IP的乏力。
如果對比去年中國故事先鋒榜的十大網絡電影，7部有大IP加持，這一趨勢，也更加明顯。
多年來，網絡電影與IP的捆綁極深，從野蠻生長時期的蹭IP，到之前兩年購買大IP。可以説，網絡電影的精品化之路，也是其規範使用IP的發展史。
雖然從2019年開始，原創網絡電影的比例上升，甚至佔到了57%。以新片場、淘夢為代表的製作公司，也開始在原創IP上做文章。但從分賬成績看，改編頭部IP，依舊是爆款最有效的方法論。
《奇門遁甲》保持着網絡電影最高分賬記錄
然而，Q1大IP網絡電影的式微，還是從側面表明，觀眾選擇觀影的標準，已經從IP當先，轉換為內容為王。
在網絡電影精品化時代，只有IP遠不能滿足觀眾的期待。所以平台與製作方，也將一部分購買IP的費用，用在了製作本身。通過製作與營銷升級，擴大原創內容的影響力，從而創立自己的原創IP。
Q1，《特種兵歸來4》《興風作浪3》《暴走財神2》的成功，都代表網絡電影原創IP的方向，得到了市場的認可。
《興風作浪3》劇照
不過，這倒並不代表網絡電影的IP時代江河日下，如果片方有購買IP，並能在此基礎上，將其精品化的能力，那高品質的大IP網絡電影，依舊最受觀眾青睞。
去年網絡電影票房與質量的天花板《奇門遁甲》《倩女幽魂：人間情》，也都是結合IP與製作的匠心電影。
最後，筆者想結合Q1網絡電影的口碑與觀感，談一談製作的升級。
根據統計，2020年票房最高的三部網絡電影，《奇門遁甲》在騰訊視頻和愛奇藝的評分為8.1和7.8分，豆瓣為5.3分。《鬼吹燈之湘西密藏》騰訊視頻7.8分，豆瓣4.0分。《倩女幽魂：人間情》騰訊視頻9.0分，豆瓣評分4.9。
這種評分的差異，一方面來自網絡電影與院線電影的質量差距，但更多是因為豆瓣用户與網絡電影人羣的不同。
網絡電影用户大多來自三線及以下城市
但2021年Q1，網絡電影的豆瓣評分似乎有上升的趨勢。
《掃黑英雄》與剛剛上線的《興安嶺獵人傳説》《浴血無名川》，豆瓣評分都在6之上，這不僅提振了網絡電影創作者的士氣，也能起到吸引院線電影觀眾的作用。
而究其原因，首先是有作品出圈，豆瓣用户，對網絡電影的接受度越來越高。其次就是最關鍵的質量升級。
就筆者對《浴血無名川》《興安嶺獵人傳説》兩部作品的觀感看，先不談故事，兩個類型最核心的戰爭場面與懸疑效果，影片都做到了極致。同時，片子的節奏極快，在類型化的探索上，也不遜色於院線電影。
此外，
在院線電影口碑營銷成為趨勢後，網絡電影也必須堅持這種做戲方法。而第一步，就是要擺脱傳統的網絡電影創作方法，通過資金與創意，吸附院線電影人才後，給予創作者空間，進一步提升製作水準與類型化水平。
最後，還是要回到故事本身。無論在哪種渠道放映，影視作品，都要講好一個故事。《掃黑英雄》之所以獲得票房口碑雙豐收，題材是基本盤，但更多還是源自標準的三段式敍事結構，與精彩、紮實的主劇情。
所以，Q1之後，網絡電影看到了進一步發展的希望，也增添了做大做強的信心。那不妨從故事下手，用更多時間，做更完備、精彩、合理的劇本。
市場或許會辜負好特效，但終究不會辜負好故事。