小演員們。圖據網絡
文/陳穎
“12歲的王聖迪播了14部戲”、“天才基本法小演員—天才選角”、“13歲韓昊霖已參演電影11部、電視劇19部”、“9歲楊恩又處女作超16億票房”……一羣05後甚至10後的小演員們，以新生崛起之勢刷屏2022年暑期檔的大小屏。與此同時，作為童星“前輩”的他們，開始通過成人戲份，重新收割着觀眾再一次的認可：吳磊的《星漢燦爛》，楊紫的《沉香如屑》，趙今麥的《少年派2》，張子楓的《天才基本法》……前後兩代演員們的突圍表現和成長路徑，成為大眾熱議的話題，也成為普通大眾窺視這個行業的新窗口。
很長一段時間以來，“童星”這個稱呼，像一把雙刃劍，譜寫着演藝圈成名故事的諸多版本。一方面，童星出道的標籤，可讓本尊用最短的時間、最樸實的本色，提前攢下觀眾緣，獲得更多參演機會。如上個世紀90年代成名的郝劭文、釋小龍，憑功夫小子的可愛形象，成為一代人的經典記憶。千禧年後的童星，開始走藝考路線，注重學習和事業並重，如張一山、楊紫等。近年來，早前大火的《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》則以“小孩演大戲”為主題，引發了各種討論。此後，憑藉《羋月傳》參演小羋月走紅的劉楚恬，《隱秘的角落》的榮梓杉、《天才基本法》的王聖迪等，更是讓童星帶來的驚喜抵達到巔峯。
另一方面，童星身份帶來的光環，也將讓他們揹負着一些過於理想化的期待和要求，與之常年伴隨着的還有成名過早的負累、轉型難度太大、過度消耗童年的爭議。尤其是關於“童星轉型”的討論，作為世界性難題，衍生出的結局也大有不同。有的挫敗者令大眾唏噓，有的選擇迴歸素人重新尋找方向，有的則還在默默努力，僅有少量成功者能在長大後，再一次突出重圍。
王聖迪角色
好在隨着國內影視市場的日趨成熟，有關部門也接連出台了關於童星的法規與政策，如今的童星留給觀眾的，更多是“硬實力”的展露，以及演員市場結構帶來的良性改變。加上影視劇整體水平普遍提升，兒童演員全方位的教育和學習重視度日益提升，新一代童星的發展前景相較以前，或許樂觀了不少。如目前兩代童星霸屏，展示出的正向意義和大眾期待，有目共睹。
但如果把童星等同於成功演員，把風潮等於盲目跟從，把熱議等同於流量紅利，則大可不必。因為在演技和觀眾緣的正比增長之下，風險也是成倍疊加的。人們對你的喜愛有多高，對你的期待和要求，自然也會隨之同步。不管你是小演員，還是成年演員，這像一條潛藏在此圈中的默認法則，左右着圈中人的心性和成長。
願童星霸屏背後的熱鬧，不要成為各自受限的鐐銬，而是對錶演夢、好作品追逐路的開始。也希望不論哪一個圈，對孩子都多一些善待和理解。
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