跟郭剛堂一起尋子的有很多人，包括申軍良，還有李靜芝，她的孩子是被拐了30多年後找到的，他們關係都很密切。一個又一個的孩子找到了，可是郭剛堂嘗試了一次又一次，每一次DNA的結果都不是。你能想象一個人從失望到絕望嗎？我覺得他以後再也不用經歷這種心理折磨了，這個是最好不過的。
▲7月12日，據公安部刑偵局官方微博發佈，公安機關為郭剛堂一家舉行了認親儀式。來源：公安部刑偵局官方微博
“15年了，只有在路上，我才感覺我是個父親。”郭剛堂的這句話，成為2015年上映電影《失孤》中的名台詞。
據央視新聞報道，近日，電影《失孤》中尋子父親原型郭剛堂被拐的兒子郭新振（又名郭振）被公安機關找到，犯罪嫌疑人被警方抓獲。7月11日，公安部組織山東、河南兩地公安機關在聊城市為郭剛堂、郭新振一家人舉行了認親儀式。
7月13日，新京報記者連線了《失孤》導演彭三源，談起電影原型郭剛堂與被拐兒子相認，彭三源説，“電影最美好的結局就是現在的結局：郭剛堂能夠如願找到他的兒子，不用再萬水千山地在路上跑了，他已經跑了24年了。”如果再拍《失孤》續集，彭三源希望是一個完美的結局，她希望郭剛堂和郭新振的故事發生在更多尋子家庭中。
▲7月13日，新京報記者連線《失孤》導演彭三源。來源：新京報我們視頻
“電影最美好的結局就是現在的結局”
新京報：你是什麼時候知道郭剛堂與被拐兒子郭新振相認的事？
彭三源：四五天之前知道的好消息，我的眼淚直接就湧上來了，熱淚盈眶，一直不敢相信。
新京報：知道郭剛堂與兒子相認之後，《失孤》劇組是怎樣的反應？
彭三源：我們劇組有一個羣，一直都沒有解散。我今天中午給郭剛堂發了一個視頻，也在劇組羣裏跟大家説了這個事情，大家都紛紛往羣裏發視頻，都是祝福的話。
現在我們全組的主創正在錄視頻，打算把所有視頻剪輯到一起，做一個集錦，送給郭剛堂和郭新振。我們心裏的願望其實是一樣的，都認為電影最美好的結局就是現在的結局：郭剛堂能夠如願找到他的兒子，不用再萬水千山地在路上跑了，他已經跑了24年了。
新京報：郭剛堂找到兒子之後，跟你講述過現在的家庭生活情況嗎？
彭三源：這件事之後，我還沒有見到他。我只是給他發了信息，他回覆我説“姐，我終於可以踏踏實實過日子了。”
新京報：你看了是什麼感受？
彭三源：我特別理解他現在這種感受。自從郭振被拐賣之後，他沒有過一天正常的日子。現在郭振找到了，他終於可以迴歸到正常人的生活軌道里。我特別樂於見到他像所有中年男人那樣，早上起來去掙點錢，然後回家嚼一嚼花生米，喝一點小酒，看看電視，和愛人聊聊天，去看看老人，問問孩子作業寫得怎麼樣，考試成績怎麼樣。我更願意他迴歸到這種看起來很瑣碎、很温暖的日常生活。當然我相信他還會幫助其他孩子尋家，但是他的內心再也不用揹負這麼沉重的包袱。
跟郭剛堂一起尋子的有很多人，包括申軍良，還有李靜芝，她的孩子是被拐了30多年後找到的，他們關係都很密切。一個又一個的孩子找到了，可是郭剛堂嘗試了一次又一次，每一次DNA的結果都不是。你能想象一個人從失望到絕望嗎？我覺得他以後再也不用經歷這種心理折磨了，這個是最好不過的。
“創作讓人哭是不夠的，要讓人思考”
新京報：當時為什麼想籌備拍攝這樣一部電影？
彭三源：我看到一份報紙，報紙上講的就是郭剛堂的故事。那時候他尋子13年，還在路上，我當時就覺得這個爸爸很了不起，13年的時間在做這一件事情。他當時應該走了大概30萬公里，已經報廢了幾輛摩托車。職業直覺告訴我，這件事本身是一個非常好的公路片題材，又揹負着比較重的社會話題，所以我對這個羣體更加關注。
經過差不多兩到三年的追蹤，我們才開始落筆。採訪到的那些素材讓人覺得每一個故事都很慘，可是我又覺得創作應該是理性的，讓人哭是不夠的，要讓人思考。我們用兩年多時間打磨出了劇本，沉澱時間比較長，拍攝一共是八十多天，在2015年的3月份上映。
新京報：選擇郭剛堂作為電影的原型，有什麼考量？
彭三源：我瞭解到他的故事之後，感動於他作為父親的堅持。這裏邊既有人性中父愛的部分，還有他性格的部分，另外他是騎行尋子，我覺得他可以作為一個人物存在於電影，所以我決定拍他。
我在採訪他的時候，郭剛堂身上有一些東西也震撼了我的心。一個是他拿出了一本特別厚的本子，那個本子上記着在什麼地方、誰幫助了他，比如幫助他一頓飯，或者給了他200塊錢。當時他還給我看一張地圖，已經泛黃了，用膠布粘着，上邊畫滿了他走過的路。我覺得這震撼了我的心，也可以震撼觀眾的心。
新京報：能講講第一次見到郭剛堂時的感受嗎？
彭三源：我第一次見他是在2011年，在聊城他老家裏。那個時候因為臨近過年，郭剛堂剛剛從外地回去。他的家裏邊很冷清，沒有過節的樣子，靜靜的。也沒有窗簾，我説怎麼會沒有窗簾？感覺並不是房子不好，而是孩子走失了，過日子的心氣兒已經沒了，整個家庭都沒有走出來。
新京報：電影中的很多情節是不是也參考了郭剛堂和其他尋子家長們的經歷？
彭三源：我們在給劉德華先生做造型的時候，他用的摩托車、車上的尋子標語、背的包包、穿的衣服，都受到很多家長的啓發和影響。當時井柏然演的曾帥身上的元素就來自很多被拐的小孩。我覺得一邊是父親，一邊是兒女，他們是分別做了兩個代言。
有一個孩子，他的老家那邊有竹林，有鐵索橋，媽媽梳着長辮子。我們選取了這些真實片段進入劇本去拍。
▲7月13日，劉德華髮布的祝福視頻截圖。
“希望郭剛堂和郭新振的故事發生在更多尋子家庭上”
新京報：有很多網友在彭導的微博下留言，希望拍攝一個《失孤》續集，你怎麼回應這種期待？
彭三源：如果有資方願意投資，也有合適的放映環境，我很願意講一個結局圓滿的故事。不管是做《失孤》的續集，還是另外拍攝一個尋子的故事，我都希望它有一個完美結局。
新京報：如果拍攝《失孤2》，郭剛堂尋子路上幫助他的這些人有沒有可能作為原型，為他們塑造一個人物？
彭三源：有可能。在拍攝《失孤》的時候，我們也記錄了很多陌生人對角色原型的幫助。他們能夠堅持下去，能夠不崩潰，我覺得很大的一個原因是他在路上能夠遇到善心的人給他幫助，伸出援手，這種温暖會給他一種力量，讓他能夠繼續走。我相信郭剛堂經歷過很多類似這樣的幫助，包括“寶貝回家”志願者。
我記得當初電影拍攝的時候，“寶貝回家”就有10萬名志願者。他們平時也都是要上班的，一旦下班，就坐在電腦前井然有序地整理各種失蹤兒童和尋親的資料，分類劃到不同的區域，形成了一個特別有效的機制。這麼多的志願者，不為名不為利，真的就是為了家庭團圓的這一刻。
我願意看見普通人成為傳奇。
新京報：你認為《失孤》最大的意義在哪裏？
彭三源：我們整個社會是一個大的集合體，環環相扣，我們在其中做了一點微小的努力。“不積跬步，無以至千里”，不管是有意還是無意，整個社會都是因為這樣的良性循環而變得越來越好。
正常的人生對於很多人來説是奢侈的。這個世界並不是一個和平的世界，我們只是生活在一個和平的國家，但也避免不了有一些悲劇。我們希望這些悲劇減少，不要重演，而且希望人心是可以治癒的。這樣的話，我們的工作就有意義。
我希望社會也能對造成這樣悲劇的原因做反思，現在立法在完善，公安部門對販賣人口的打擊力度也很大，我特別希望郭剛堂和郭新振的故事發生在更多尋子家庭上。
新京報記者 徐楊 高照 楊東昊 吳琪 王昆鵬 實習生 吳夢真
編輯 劉倩
校對 陳荻雁