1905電影網專稿 如果今天，我們再提到史詩鉅製，您會想到哪部電影呢？1992年，代表專家獎的金雞獎和代表觀眾獎的百花獎合併，成為金雞百花電影節，並將“最佳故事片”的榮譽頒給了系列電影《大決戰》，這種“雙重”肯定，告訴了我們屬於那個時代的答案。
導演韋廉的代表作之一就是《大決戰之平津戰役》，這個系列電影作為國家的任務與計劃，有無數中國電影人為此奉獻了自己的青春。
韋廉表示：“我們拍的時候已經豁出去、下功夫了，接任務到開拍是四年，我們劇本磨了四年，接到任務第一件事就是坐着車，沿着平津戰役的軌跡走了六萬多公里，採訪的人數，有人記憶是三百多人，其實遠遠不止，平津戰役“三人總前委”之一聶榮臻元帥，毛主席、周總理身邊的葉子龍、汪東興、程元功都採訪了。他們講的故事，我們有所感受，所以拍的時候應該説還有點底氣。”
《大決戰之平津戰役》相較於前兩部，它的戰爭場面並沒有那麼多，更多的是心理方面的一些鏖戰。
韋廉認為：“拍戰爭片有三種拍法，第一種拍法是拍熱鬧，俗話説槍炮一響黃金萬兩；另一種拍過程，拍的實際是事情表象；還有一種拍法拍的是戰爭，但焦點對準了戰爭當中的人。《大決戰之平津戰役》抓住的重點，是在毛澤東與傅作義的心中，戰爭中保不保全北平，這是一個主要問題。傅作義是什麼心態？保住臉面、保住北平，他想出了一個詞，戰場移交。平津戰役的特殊性在這兒，不是簡單的投降，傅作義為此琢磨半天，最後毛主席也同意了，因為能保全北平。”
李俊導演説過，拍這部電影，海陸空方面幾乎都用上了，耗資一個多億，為觀眾們奉上了很多大場面，在解放了天津後，有很多的戰士都湧向金湯橋，當時沒有特效，全部是實拍完成。
韋廉回憶了當時拍攝的場景：“金湯橋會師，要求從一個戰士搖旗的局部慢慢變出來，航拍的時候，然後再變成一個三圈。但當時器材很差，只有一個法國30年代的陀螺儀，用自行車輪胎綁着，吊在窗外減少晃動，用這種方式拍攝，那是1月10日北方最冷的時候，在天上一飛的時候得有零下20度，這個攝影師因此落下病了。拍天津護城河的時候，幾個連隊在那等着，下冰河、炸點通，那麼厚的冰，炸開以後濺在臉上，人在水裏邊，炸點是有衝擊力的，很多人下身都被炸得發麻，但是一批衝完另一批又上，情緒高漲。我拍打新保安的場景，雞鳴驛九米高這樣一個城，當時也沒有武行，我們找到了警衞班偵察連的戰士，簡單鋪了墊子，直接爬直接摔，九米高直接往上摔，那是真的拼命，當作戰任務來完成的。”
不難看出，觀眾非常喜愛重大革命歷史題材影片，很多此類題材影片都曾經獲得過百花獎，不管是《大決戰》系列，還是《巍巍崑崙》以及《開國大典》。
對此，韋廉提道：“百花獎是老百姓口碑，那是很了不起的獎。我總結叫沉下去，沉下去翻閲大量的史料，去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及裏，通過這過程變成史實，搞清楚後才能跳出來，藉助藝術想象，要昇華、有敍事關係，然後變成史詩。我覺得《大決戰》系列是尊重這個規律的，凡是尊重這個規律的重大革命歷史題材，它一般都能留得下來，所以電影就是有這樣經久不衰的魅力。”
我們的重大革命歷史題材影片，在新時代也呈現出一種新的面貌，像後來的《1921》《金剛川》，還有《長津湖》等等優秀影片，都在重大革命歷史題材影片這個領域開創了一片片新的天地。
韋廉對這些優秀影片表達了祝賀：“《長津湖》我是到電影院去看的，《長津湖》的製片人很有魄力，他抓取了一個老百姓關注的抗美援朝的時機，敢於投入大量的物力、財力，組成了一個強有力的創作班子，並採取了《大決戰》系列分工合作、大兵團作戰的模式，取得了社會效益和經濟效益的雙豐收，可喜可賀！”
百花齊放是百花獎的宗旨之一，像重大革命歷史題材這種類型，有自己獨特的規律：文獻性。文獻性不是文獻，它是故事片，尤其是我們偉大時代，有很多震人心魄的題材，中國電影人可以採取借鑑類型的方法，要類型不要類型化，從而為觀眾們拍出更多更好的片子來。