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相聲在顯赫之時，分為三大家族，分別是常家、侯家、馬家，當然這種説法是含糊的，三者並不處於同一時代。更直白的説，是幾個時代相聲勢力的整合，也是北京、天津相聲界的相互融合。
上世紀三十年代開始，常家就已經具現，並且積攢起了一定的勢力，啓明茶社就是最好的例證；侯家的成名是在六十年代左右，馬家則更晚，大概要推演到八十年代之後。而這時，常家早已落幕，甚至依附於馬家、侯家。
這倒是和之前的狀態完全相反，有種風水輪流轉的感覺。
常家落幕的原因，就是小蘑菇常寶堃的離世。雖然一個人的離世，給常家帶來了幾輩人的榮光，但無法挽回的是相聲地位的一落千丈。
因此，無論是馬家，還是侯家都把培養接班人作為一種長遠大計。前面咱們也介紹過，馬三立的性格比較謙遜，也沒有步入仕途的想法，並且特別厭惡相聲界用權利壓迫同行的事情，因此徒弟多是普通人，也少有仕途中的子弟。
侯家就不一樣了，侯寶林的徒弟馬季是曲協主席，兒子侯耀文是鐵道文工團團長。而徒弟和兒子關係並不好，甚至還有對抗的一種意味。
一時間，相聲界產生了兩個隊伍，一個叫做馬家軍，一個叫做侯家軍。馬家軍自然是以馬季為零頭人物，現今的交椅落到了姜昆頭上；侯家軍的領頭人是侯耀文，也包括侯寶林的徒弟師勝傑、郝愛民等。
本是一家人，究竟是什麼原因導致二人反目成仇，以至於在馬季去世之後，侯耀文第一個跳出來反對媒體將馬季稱為大師的説法，並列出了幾個條件。
本來是為侯門增光添彩的事情，侯耀文為何要阻攔一代大師的渲染。
要説馬季和侯耀文的矛盾爭端，大概就是從劫難開始。傳聞馬季曾經打過侯寶林一巴掌，這件事在相聲界自然是諱莫如深，甚至談之色變。
在節目《以德服人》中，郭德綱和馬季就曾探討過這個問題。郭德綱説：對這件事，專門問過師父和二大爺，但兩人都予以否認。
馬東解釋説：自己的父親馬季懶得去解釋這些，也就使得傳聞逐漸肆虐，一直到去世，也沒有解決這個問題；黃宏的父親黃楓寫過一個證明，如果需要的時候會拿出來證明清白。
是真是假早已説不清，但可以確定師徒二人多年後才和解，並且兩人的説法都很含糊，才使得傳聞一直傳播。二代的恩怨並不是這一件事就可以招致的，這裏就要提到一個爆料。
浩劫時馬季寫了一段相聲。叫《訓候記》；浩劫之後，候寶林也寫了一段相聲，叫做《訓馬記》，不知道大家有沒有聽過這個故事。説明一下，這件事情並未證其真假，也全當做一個笑話來看。估計馬季先生不會做這樣的事情，後面的新段子也就沒有可實施性了。
再有馬季對馬三立的態度問題，根本還是送的那一副字：前無古人，後無來者
馬家和侯家的關係也是不好言説，中間也有隔閡，一件事就可以證明——侯寶林去世之後，都沒有告訴馬三立。這是考慮馬三立身體不好，不適合舟車勞頓？
如此一來，必然招致侯耀文的不滿，因此也使得矛盾進一步深化。
還有一點原因，侯耀文看不上馬季，馬季鄙夷侯耀文。馬季不讓自己的兒子馬東進入相聲行業的一個重要原因，就是這個行業太醜惡，這也是馬季向馬三立靠攏的一個原因。
馬季年輕時在侯家學藝，沒少受過侯耀文的欺負。老話講主有多大，奴就有多大，何況又是親生兒子呢，侯耀文從小就對父親的這些徒弟不太在乎，這種習慣一直延續到他成年成名以後，算是生於侯門死於張狂。
馬季只能暗暗撒氣，人在屋檐下，不得不低頭。只希望自己快快成名，不再受氣。這也就是後來北京相聲分化成馬、侯兩派的原因。馬季也時時教育馬東不能因為你爸爸是誰就目中無人，逢事逢人莫張狂別得瑟。這種教育方式也暗暗影響了郭德綱，由郭麒麟的家教可以例證。
其實候寶林在世後期已經開始打壓馬季了，而馬季礙於情面並未坑聲，而這種打壓一直持續，侯門父子的強勢應該都懂。
而侯家要是沒有侯耀文後來收郭德綱為徒，那真是可以算是相聲圈的“罪人”了因此現在有好多人説，侯耀文的唯一貢獻就是收了這個徒弟
一位網友説的倒是透徹：“侯耀文是是志大才疏，相對於他的能力來説，他事業還不錯，但是他覺着自己應該更成功，自覺不比馬季差，但實際上他連馬季的徒弟也比不過（姜昆，馮鞏，趙炎等），所以他不是很開心。
家庭經營的更不好，離婚幾次婚，還有未婚同居的，總之是一地雞毛。過的不開心，最後早早去了，和他的性格有很大關係，你看候二，沒什麼本事，但是人家很快樂，現在也是藝術家。”
看來這人呢，還是謙遜點好。
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