1905電影網專稿 近五年來，喜劇電影在供需方面發生了一些變化，自2019年起，喜劇作品的數量出現了明顯的斷層，儘管2021年在《你好，李煥英》和《唐人街探案3》兩部喜劇題材電影的帶動下，喜劇電影的整體票房佔比有所回升，但是一些喜劇電影負面的口碑，如“笑點尷尬”“段子堆疊”“情節老套”等，依然給喜劇電影市場帶來不少的影響。那麼，喜劇電影是否要更新，它未來的路又該怎麼走？
對於這個問題，影評人譚飛給出了他的答案：“這是毋庸置疑的，如果不更新就跟不上觀眾笑點的變化。”一個很直接的原因是，在搞笑類短視頻、喜劇綜藝節目衝擊下，觀眾笑點被拉高了，也被拉“新”了，自然而然，觀眾羣體對喜劇題材電影的要求也更高了。
拆分來看，現代喜劇對喜劇題材電影提出了審美升級的要求，比如綜藝《一年一度喜劇大賽》裏面的作品《時間都去哪了》，講的是現代人對手機產生的依賴性。作品並非以放大人的缺陷作為噱頭，而是取材於生活實例，把貼合生活、大家喜聞樂見的現狀給呈現出來，形成一種高級感。而現實生活當中發生不久的趣事，轉眼就在大銀幕前呈現出來，這些笑點的時效性，也大大提高了感染力。另外，在快手、抖音裏小故事、小段子衝擊下，觀眾已不滿足於表面的快樂，更想深入去了解這些故事背後的東西，這也迫使喜劇電影市場做出相應改變。
在受到衝擊的同時，喜劇電影也源源不斷地從綜藝節目裏汲取營養，無論是2014年的《笑傲江湖》、2015年的《歡樂喜劇人》，還是今年收官的《一年一度喜劇大賽》，它們都一直向喜劇電影輸送新的物料、給喜劇電影更多啓示。
現在有不少優秀的喜劇電影編劇，曾擔任綜藝喜劇的編劇工作，如編劇束煥，他一開始是創作情景喜劇為主，後來創作了多部優秀喜劇電影。譚飛表示：“對編劇尊重、對劇作尊重才是喜劇電影的靈魂。”喜劇電影更新的第一步，要重視編劇和劇本的創作，巧婦難為無米之炊，好劇本是一部好電影的基礎；第二是故事需要取材現實，體現社會性，更多講述街頭巷尾老百姓的故事，把喜劇電影的羣眾基礎和煙火味做好；最後是呈現多元喜劇類型，現如今的喜劇樣式越來越多，不僅限於常態的小品，還夾雜着曲藝、漫才、素描、啞劇等形式，今後呈現在大銀幕上的喜劇樣式也會越來越多。
面對常態喜劇失寵，現代觀眾更喜歡探索“喜劇+”的新穎題材現狀，喜劇電影也應該順應時代潮流。面對短視頻、段子化的衝擊，常態的喜劇已經不能滿足觀眾需求，他們尋求高密度的反轉的刺激，比如電影《揚名立萬》，在帶給觀眾歡樂的之外，還留給觀眾其他的一些東西，讓觀眾腦洞大開或者鍛鍊了觀眾的智商、情商，“喜劇+反轉”“喜劇+懸疑”帶來的刺激無疑更符合現代觀眾的胃口。如近期上映的電影《愛情神話》裏飯桌上的對話，觀眾在看的時候可能覺得莫名其妙，但是事後細想，回味無窮，這種可能是更為符合現代觀眾審美的喜劇表現。
以往喜劇電影的競爭對手是戰爭電影、動作電影、懸疑電影等等，但是現在的競爭對手變成了更大眾的手機社交媒體，原來憑直覺、及以往經驗創作的段子化喜劇電影已經不符合時代潮流，觀眾的審美升級，也迫使電影製作者在掌握社會民心、人性變化的同時做出更大膽的嘗試，創造出超越常態的喜劇電影。