最近熱播的電視劇《大江大河2》和《山海情》有一個顯著的特點，那就是回到了質樸現實的主題，這給對於“玄幻劇”和“宮鬥劇”感情審美疲勞的觀眾予一種真實清新的感覺。
電視劇確實應該關注現實、反映現實、講述真實生活中的人和事，這讓人感到更親近、親切和給接地氣。時代需要反映真實生活，表現真切情感和貼近時代主題的電視劇。
《大江大河2》延續了《大江大河》的現實風格，延申了其情節故事。講述了男主角宋運輝（王凱飾）到東海化工，成了領導班子中最年輕的副職。他將妻子、女兒接到東海，但原本甜蜜和諧的生活因妻子程開顏（周放飾）為孃家人的私利和妻子對他的猜疑而使兩人出現裂痕，加上樑思申（楊採鈺）的出現，最終導致了讓人感到惋惜的結局。而專注於廠裏化工事業的宋運輝憑藉過硬的業務能力，逐漸成了東海化工廠的業務主心骨，擔起了廠裏的大任。在前期籌備和組建合資廠的過程中不斷帶領東海項目渡過難關，但卻因風頭太盛而招來其他領導的嫉妒和不滿。宋運輝在複雜的人事關係和家庭煩事中受到了打擊，但他仍奔着事業執着向前，表現了改革時期的業務性企業家的執着和開拓精神。
小雷家的改革步伐越邁越大，卻因對安全問題的忽而導致銅廠爆炸，雷東寶（楊爍飾）又因行賄遭遇牢獄之災，改革時期的基層領導幹部遇到了很多困難，但雷東寶雖有過挫折、氣餒，但最終能執着堅持，心裏裝着小雷村的大事業。出獄後，雷東寶籌建雷霆公司，繼續帶着村裏人前進，而韋春紅（練練飾）一直是雷東寶背後支持雷東寶。民營企業家楊巡（董子健飾）到了東海發展，他把市場做得風生水起，但他的母親去世，經商事業又遇到了相當大的困難，楊巡遭受多重打擊，這體現了改革初期崛起的企業家所遇到的困難處境、觀念變化和執着精神。
宋運輝、雷東寶和楊巡是改革初期企業專業技術幹部、基層領導人和創業初期企業家的縮影，他們敢拼敢闖，雖遇到了重重困境，但仍執着向前。他們敢於迎着時代的潮流往前衝。雖然時代大潮的壓力有時會壓過個人，但他們敢於做冒出來的浪花冒，勇敢站在浪尖上。他們迎着潮流，敢為天下先，雖然很多時候會跌倒，會踩坑，會失誤，甚至跌得很慘，個人的代價很大，但是，他們敢於豁出去，甩手幹，他們有一顆執着的心，能在挫折時激活熱血，而時代也沒有辜負他們。宋運輝、雷東寶和楊巡等獲得了觀眾的熱烈掌聲！
《大江大河》獲得了好評，這是有理由的，同時也反映了觀眾對於優質現實題材電視劇的欣賞和重視。
《山海情》是另一部現實感非常強的電視劇，它表現了另一個非常重要的題材——扶貧工作和邊遠地區貧困農民的脱貧壯舉。該劇講述了二十世紀九十年代以來，在國家扶貧政策的引導下，在福建的對口幫扶下，西海固的人民羣眾移民搬遷，勇敢克服各種困難，探索脱貧發展途徑，將飛沙走石的“幹沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。
這樣的故事之所以受到重視，這一是反映了國家的扶貧政策的重要性，國富是為了民富，民富才是根本，民不富國也難強。扶貧的政策和工作落實不但能改善貧困地區農民的生活，而且還能培育更多的消費者，使“消費側”有更大的活力，從而形成經濟的良性循環；二是體現國家對於民眾最真切的關心和支持，國強最根本的目的是讓民富，改革最根本的目的是讓所有民眾都能過上好日子，而培植“脱貧”機制並讓貧困民眾逐步過上好日子是最實在的國家政策。
《山海情》非常真實、質樸地反映了這一題材，這讓很多人感動。這部電視劇所描繪的就是非常接地氣的“脱貧”故事。為了讓貧困羣眾脱貧，政府建立離水源和鎮區比較近的吊莊基地，號召西吉的農民們移民、搬遷到吊莊，但是，該地區飛沙走石的荒漠條件實在太艱苦了，不少村民搬遷來了很快又回去了。基層幹部馬得福（黃軒飾）想盡各種辦法動員大家去吊莊，極力讓村民們搬到新地方，但難度非常大，此時，國家有了東西部對口協作的扶貧戰略措施，福建對口幫扶寧夏，這迎來了寧夏扶貧工作的新機遇。來自福建教授、菌草專家凌一農（黃覺飾）在掛職副縣長陳金山（郭京飛飾）的支持和幫助下，與馬得福一起，幫助和扶持村裏的人種蘑菇，他們不僅對農民進行技術扶持，而且還幫農民尋找銷路。推廣蘑菇種植遇到了很多困難，但專家和幹部們歷盡各種困難，終於讓農民掙到了第一桶金，並推廣開來。此外，福建到寧夏幹部聯手當地基層幹部還鼓勵和帶動寧夏的勞務輸出至福建，成功地年輕農民到福建打工。扶貧政策逐漸取得成果，新建的閩寧鎮初具規模。張樹成（胡明飾）走馬上任閩寧鎮的黨委書記，加快三級揚水工程的建設，並加強勞務輸出，開展招商引資，使閩寧鎮舊貌換新顏。新鎮區的發展和農民收入的提高使越來越多的村民們主動報名搬遷至新區。扶貧工作取得了很大的成功。
《山海情》是一曲“扶貧”“脱貧”工作的頌歌，它以真切的故事和真誠的情感來表現艱苦執着的幫扶幹部和質樸的農民們為“脱貧”而奮爭的過程，頌讚扶貧政策，歌頌樸實的農民，表達極為真摯的情感。劇情和故事具有很強的感染力，催人淚下。
《山海情》這一部電視劇有很值得讚賞的三個值特點：
第一，《山海情》有眾多的實力派演員加盟，而且大都演得很接地氣，雖是演藝界的熟悉面孔，卻讓觀眾在劇情中看到了是貧困地區非常真實、質樸和真情的人物。此電視劇由黃軒（飾演馬得福）領銜主演，熱依扎（飾演李水花）、白宇帆（飾演馬得寶）黃覺（飾演凌一農）、尤勇智（飾演李大有）、黃堯（飾演白麥苗）、姚晨（飾演吳月娟）等參加主演，還有張嘉譯、閆妮、陶紅、王凱、胡明、姜冠南、王莎莎、郭京飛、祖峯、白宇、郎月婷等加入演出，陣容強大。
男主角黃軒表演技巧很紮實，他曾塑造了一個個豐滿的人物形象，而此次在《山海情》中的表演給人以真實親切、分寸把握得很好的感覺。他所扮演的基層幹部馬得福，臉龐黑紅、鄉音淳樸，顛覆了以前他在大多數熒屏中那種儒雅的形象，雖然觀眾有關於他之前的“預留印象”，他此次要塑造全新形象難度很大，但他確實讓觀眾看到了一個真實的農村人形象。他把馬得福那種農村基層幹部的單純質樸並有些執拗的特點演出來了，他雖也有過泄氣和無奈，但他執着堅持而不放棄，遇事敢做敢為，不屈服於困難，這在農村基層幹部中有一定的典型性。他的表演還是很不錯的，有的觀眾對他的表演不太認可，這多半是因為他的儒雅形象和之前對他温和性格的“預留印象”在作怪。
女主角之一的李水花由熱依扎扮演，她演得很出色，她塑造了一位聰明、善良、堅韌的女性人物形象，讓西北蒼涼冷峻場景中有了一位靚麗的女性形象。李水花不愛她的丈夫，但她對意外事故而殘疾的丈夫從來不抱怨，在心裏把他當成是自己永遠的男人，她以善良、賢惠和堅韌，撐起整個家庭。她聰明、有知識、有膽識、有主見，但不固執、不埋怨、不放棄。她代表着外柔內剛的女性形象，眼前困難很多，但她內心堅定；處在困境中，卻能執着得去奮爭。熱依扎評價李水花説：“我覺得這個女性很偉大，她是一個非常典型的外柔內剛的西北女孩，不僅有膽識，內心還非常堅定樂觀，她代表着一種希望。”確實，李水花在閩寧鎮發展過程中代表着女性中堅力量，她有着傳統女性的柔韌與剛強，但卻有新時代女性敢做敢為、敢於用自己的聰明才識來探索的新特點。
劇中的另一位女主角是白麥苗，她代表着敢於“走出”貧困地區去向外發展的新生代女性。麥苗響應政府政策到福建莆田打工，她帶着新穎的眼光看待外面的場景，她珍藏着愛情，嚮往新生活，她能很快適應新環境。在工廠裏，她以自己的聰明才智加上勤奮認真，很快就掌握了生產技術，成了不讓人瞧不起的西吉人。從貧困農村到了開放地區的工廠裏，麥苗從一個淳樸並有點內向的農家年輕女子，變成了一個新經濟環境中的能熟練獨立工作的新女性。時代的變化為女性的獨立和自由帶來了機遇，麥苗抓住了機會，她在快樂地前進着。黃堯將麥苗這一人物形演示得很出色，相信她已經進入角色了，她表示，麥苗稱得上是她自己的“人生楷模”，是她想要成為的那一類人。
此外，劇中尤勇智所飾演李大有也非常精彩，尤勇智將李大有這一農民中的“刺頭”形象演得很出色。李大有是吊莊困難户，他常能扮演領頭人的角色，他帶着首批吊村户逃跑，又常常帶頭跟村幹部等過不去，他有頭腦，特會盤算，有私利觀念但並不貪婪，有些守舊但並非不能接受新事物；他有時甚至會在村幹部得福等面前“耍賴”，會在通電難時煽風點火，但當他明白了事理之後，他也會帶好頭。他是農民中那種“刺頭”的典型，常帶頭惹事，但並不胡來；他不算好但也不壞，雖保守但又敢做，常先為自己考慮但不害別人。
《山海情》中的演員大都表演得非常真實，比如，由張嘉譯飾演的馬喊水，他在劇中是男主角演員馬得福、馬得寶兄弟倆的父親，他勤勞有智慧，心繫鄉土，他在兒子馬得福的鼓勵下，他代理村主任帶頭踏上了移民之路，是農村中敢於克服困難的領頭人。張嘉譯的形象一出來，活脱脱是個老農形象，比農民還“農民”，太出彩了！
第二，《山海情》具有精良製作的那種細節的真實，精心選擇的那種對貧困村的“還原”，追求質樸真切的那種對道具服和人物形象“土樣土氣”，還有對於地方味十足的方言的大膽運用，使劇情故事顯得尤為真實。
《山海情》中的道具看起來不顯眼，似乎是很隨意地選擇西部農村的用具和物品來拍攝，但是，劇中的道具的製作和選用是很講究的，儘量使其具有生活的真實性，土房子、水溝、田埂、農村用具、廚房用品以及車輛動物等，都讓人很難挑出毛病來。對場景的選擇也很用心，那種蒼涼冷峻的西部風貌，土路、土牆、土房子，風沙彌漫的天，門口的老舊樹幹，鄉、縣素樸的辦公室、又舊又簡陋的學校等，顯得極有真實感。演員們的造型、穿戴和化妝顯示出十分真實的土裏土氣農民的樣子，連女性人物形象頭上戴的頭巾都儘量保證高度“還原”，如，馬得福等人臉上的高原紅，馬喊水飽受滄桑臉等等，都顯示出了西北農村農民的真實相貌。比如，熱依紮在劇中讓人感覺不到是一位女明星，觀眾瞧去，只見她皮膚黝黑、穿着質樸，形態粗糙滄桑，舉止皆有“土氣”，很又大西北女子農村女子的“土樣”。
《山海情》大膽對方言的應用進行探索，劇中大多數演員是陝西人，而西海固是關隴一帶的方言，用方言來演出能給這部劇增加了真實成分。從男主角馬得福到其他一些主演，大都用原汁原味的西部方言來表述，因而使劇中對話與西方農村場景十分協調。有時，還讓福建一些地區的方言插入，很有真實性，有時讓人像是在看紀錄片，起到了加強生活真實感的效果。比如，張嘉譯和尤勇智的方言表現得出很真切的特點，他們將“冷慫”“瓜皮”等等現實生活中的口語運用到劇中，效果非常好。
第三，《山海情》表現十分真實的感情，沒有過分煽情卻能讓人如臨其境，跟着劇中人哭與笑，其劇情對於情感旋律的處理是非常妙的。
《山海情》描繪西北一羣貧困村的農民受惠於國家的扶貧政策，在在福建的對口政策的幫扶下，白手起家、從無到有、從守舊觀望到奮進開拓的脱貧創業故事，他們用自己的雙手改變一眼能望到頭的閉塞命運，在堅硬殘酷的土地上邁步向前，播下希望的種子，演繹真誠、真情的感人故事。
在《山海情》的故事情節中，沒有戰場上生死別離的殘酷遭遇，沒有後宮爭奪中你死我活的慘烈生死，沒有情愛故事中狂熱的愛戀和失戀後的絕望與苦楚，但卻能以其所表現的真實生活、真實事件和真切的情感而感人至深，令人為劇中人深切感到，與他們一起笑，一起流淚。比如，當看到馬得寶（白宇帆飾）種成了蘑菇買了錢的那種高興，那種發自內心的舒暢快樂，比看到武俠小説中華山論劍獲勝時的情節還要令人激動，令人感到無比的暢快。
劇中各種各樣令人感到的人物形象，但他們沒有裝慘的悽苦悲慼，沒有廉價唐突的煽情，而是以脱貧的十分真實故事讓觀眾走近他們的生活，讓人們似乎陪同着他們度着艱難的日子，經歷過種種曲折，並能以堅韌不拔的態度來對待生活。在貧瘠的土地上，他們依然執着，依然樂觀，依然抱着對於未來的希望。
比如，熱依扎所飾演的水花，特別展現出堅韌而又執着的追求，真切的愛情沒有能眷顧她，但善良、賢惠、堅韌和責任心，以及從未放棄的對於生活的希望使她保持着樂觀的態度，她不像一些因為小挫折或失了戀、丟了愛情的時尚女性那樣要死要活的，而且以她的聰明和執着創造自己的快樂生活。水花表現出了外柔內剛、不向困境低頭的農村新女性形象。
水花站在貧瘠的土地上，面對着傷殘而當時並沒有愛情的丈夫，她沒有惋嘆，沒有失望，沒有怪罪於別人，而是昂起頭來，執着前行。她表現了困境中的女人依然是有力量的，是可以有歡笑的；她證明了即便原來的愛情沒有能如願，但女性的內心依然可以是鮮活的，可以是有深情的，她的生活雖然悽苦，但她卻能表現出尊嚴和快樂，依然充滿着對於未來的希望。熱依扎所飾演的水花是非常感人的。
在別人看來，她或許有很可憐的，但她卻活成了向未來尋找快樂和希望的女人。她執着前行，望着前方。對於愛情姻緣，她清醒地説説："這世上的事，哪有你想的那麼簡單，你以為你想跟誰好，就能跟誰好……有緣則成，沒緣也是白等！"她不等，不惋嘆，接受現實但卻嚮往着未來的快樂生活。
熱依扎精彩地把水花的富有內涵的形象演繹出來，即便是再困苦，但她依然能笑着去面對苦難；水花的十分樸素土氣，但她的步伐是堅實的，眼睛裏永遠有着光芒。困境中的她能笑得很美，即便是含着眼裏含着淚花，依然讓人感到似乎是在笑，笑得很順暢，在她的笑裏，生活永遠都是有希望的。她在西北貧瘠的土地上，在生活的艱難困境中，表現出一種女性的蓬勃的生命力。水花這一人物形象不是對人很有震撼力嗎？