文|令狐伯光
2021年10月13日，郭帆導演的中國科幻大片《流浪地球2》正式開機。由於現在暴露出的消息並不多，只知道開機現場就演員上面除了吳京，還有劉德華，張豐毅加盟，其它演員都沒有現身。
《流浪地球》有多成功相信也不用多講，拿下了46億票房，打開了中國破科幻大片的大門等等，可以説這是國內最萬眾矚目的一部中國商業大片續集。
而吳京主演的《長津湖》正在上映，目前票房已經突破44億了。最終預測票房將突破50億，吳京主演的電影票房超200億是很穩的，哪怕不算那些不是絕對主演，比如《我和我的家鄉》那種客串的電影。
最關鍵的是，吳京以《戰狼2》封神以來，現在手握《戰狼系列》，《流浪地球系列》，中間有《長津湖》這部超級爆款。網絡傳言2022年春節檔吳京主演的《長津湖2》將要上映，這又是個四五十億票房的片子。
《流浪地球2》上映只要質量、口碑和票房不撲街，吳京就是新時代中國商業類型大片方方面面的霸主，到時在同時代中國巨星中無人能出其右者。這個中國巨星的影史地位，很有可能會正式的超越成龍。
吳京未來如果拍出《戰狼3》《流浪地球3》，便能鞏固這個新時代超級巨星的位置，到時候的吳京60歲也差不多到頭了。這是不是碰瓷成龍大哥？有沒有那麼誇張啊，答案是還真不是。
吳京的電影影響力很難超越成龍，因為有這2個客觀的原因我們先假設《長津湖2》在2022年春節檔上映，2023年春節檔《流浪地球》上映，同時質量，口碑和票房都非常成功，這個時候吳京的影史地位、尤其是在國內的地位很可能就會正式超越成龍。
但兩人的電影影響力上有很大的差距，這個有着主觀和客觀方面的原因，大方向來看大概有兩個吧。
1、吳京和成龍在電影上有什麼差距？這就好比拿沈騰去比較周星馳
前段時間伯光君寫過一篇沈騰和周星馳比較到底有什麼差距的稿子。吳京和成龍的比較上來，他們成名年齡上的差距，與經典作品數量上的差距是同樣一個道理。
成龍當絕對主角火爆公認的就是1978年的《蛇形刁手》，然後就是《醉拳》，1954年出生的成龍當時只有24歲，和今天很多小鮮肉一個年紀。
然後就是成龍和大師兄洪金寶，師弟元彪合作時期的《a計劃》《快餐車》等經典動作片；成龍真正脱離洪金寶成超級巨星，則是在功夫喜劇類型中，再加入了搏命精神的《警察故事》。
這部電影1985年的，當時的成龍只有31歲，此時他已經是香港、亞洲頂級巨星了。
此後成龍的發展就和全世界很多巨星一樣，手握奠定自己動作巨星地位的系列電影，成龍就是《警察故事》系列嘛。但他中間還有《a計劃》兩部，《醉拳》兩部，同期還有《飛鷹計劃》《重案組》等等經典動作片。
後來成龍還有進軍好萊塢的輝煌《尖峯時刻》系列，中間還有些不錯的好萊塢大片不提。
這個方面吳京是遠遠比不上的，你就是把他主演的經典電視劇，參演的配角反派加進來也天差地遠。吳京絕對主演的電影成功是2015年的《戰狼》，2017年的《戰狼2》一舉封神，我們哪怕推到第一部去，1974年出生的吳京當時也41歲了。
吳京主演的《長津湖》時已經47歲，2023年春節檔《流浪地球2》上映時吳京49歲。
這中間吳京主演的電影拿得出手的有《戰狼》系列，《流浪地球》和《長津湖》（質量和成龍動作片比都要遜色一些），其它電影像什麼《攀登者》《金剛川》是真的拿不出手的，情況大概就這樣了。
2、吳京電影和成龍電影的差距是什麼？絕不是“主旋律”和拿奧斯卡
吳京的電影和成龍的電影的差距，也和周星馳電影和沈騰的差距，當下國產電影和巔峯時代香港電影的差距一樣，最重要的就是一個影響力上，而這個東西來自於兩個層面。
一是影視工業技術上面的影響，香港動作片是推進，奠定了全世界動作片的動作設計的，影響非常深遠
這就是好萊塢大片在進入數字特效時代之前，雖然在當時商業大片在1977年喬治盧卡斯的《星球大戰》後就好萊塢為尊，但當時全世界電影發展才半個多世紀，影視工業還沒有後來數字特效時代那種“降維打擊”的效果。
當時全世界其它國家地區玩什麼電影語言、電影敍事和電影美學，某些劍走偏鋒的電影技術還能跟好萊塢打一打，仍能在全世界電影市場分一杯羹。
比如歐洲電影新浪潮後的法國文藝片，劇情片。日本劍戟片再到動畫片，香港動作片就是半個世紀以中國傳統文化為底，師傅帶徒弟的手工作坊的探索、挖掘，最終形成了全世界獨一無二的動作設計模式。
後來好萊塢開啓了數字特效時代，有如工業國打農業國般直接就“降維打擊”了。而且，數字特效時代好萊塢還能把全世界其它國家優勢的影視技術吸納、融入其中。 此後全世界的電影市場全淪陷在好萊塢大片之下。
只有自身市場內循環的日本電影，後來崛起的韓國電影是個例外（再到中國電影市場崛起）
總而言之，成龍代表的香港動作電影確實是獨一無二的崛起。它在電影工業技術上的影響不止是影響了美國好萊塢，對於全世界動作片的動作設計都有着非常深遠的影響力。
吳京的電影是很難有這個工業技術上的影響力了，甚至我個人認為除了VR有可能從技術上根本性革命之外，這個時代全世界所有影視產業在工業技術層面都是對於好萊塢數字特效技術的學習，融合本土化的過程。
韓國電影是這樣，中國電影也是這樣。吳京最拿得出手的幾部電影的工業技術都是亦步亦趨地在學習好萊塢大片，關鍵是你和人家同類頂級電影還有代差，這個代差還非常的明顯，多少多少年那種。
《戰狼》系列就是現代軍事動作片，相信不用多講；《流浪地球系列》比較的美國科幻大片相同，技術差距很遠；《長津湖》代表的戰爭大片也就一樣了。
所以，吳京在影史影響力上是不可能和成龍比較的，至於什麼成龍奧斯卡終身成就獎再到其它頂級獎項，認證和知名度就不講了，吳京幾乎不可能有超越成龍的可能。
吳京超越成龍的不是影響力，而是中國背後代表的市場我相信很多觀眾看到上面那個標題，甚至是結論通常都會不屑一顧。認為吳京的電影不就是“主旋律”嘛，賣愛國情懷，電影質量非常一般嘛。更不用説經典電影的數量，還是什麼影響力都遠遠趕不上成龍。
上面分析過這個想法是沒錯的，因為它本來就是事實。
但吳京和成龍不同的是，假設《流浪地球2》上映質量，口碑和票房沒撲。吳京的國際影響力可能還是輸給成龍，國內的影史地位那是真的追平了，而且某種程度這個意義還在成龍之上。
注意：這裏不是説的影響力而是國內影史地位。原因則是成龍和吳京兩人的電影背後代表的不同地區，背後的意義完全不同。
香港電影巔峯就是李小龍、成龍的開拓的動作片技術，在90年代末期內地市場沒有崛起前無法容納，最終選擇融入了好萊塢。成龍最大的意義是除了他個人成就之外，那就是帶領香港動作片技術融入西方，和李小龍一樣很大程度改善了黃種人，甚至是中國人在西方和國際上的刻板印象。
不但改變了好萊塢甚至全世界動作片的動作設計模式，甚至由先前的“傅滿洲”有着侮辱的刻板印象，變成李小龍和成龍這種功夫戰士。成龍國際地位的巔峯就是香港電影的巔峯，但是答案是也就那樣了。
雖然吳京拿得出手的《戰狼系列》+《流浪地球系列》+《長津湖》系列和成龍電影有很遠的差距，一如當下的國產電影整體質量和巔峯時代的香港電影的差距一樣。
吳京崛起背後的意義就有很大的不同，《戰狼》《流浪地球》《長津湖》代表的新時代中國大片的崛起，一如如果遊戲《黑神話悟空》代表的中國遊戲的崛起一樣，他們都是新時代中國流行文化的崛起，背後則是大國崛起。
這個時代無論是影視工業，還是作者電影都很難再有什麼巨大的突破，只能是亦步亦趨的學習。但“大國崛起”的意義是帶領中國流行文化抗衡西方、甚至走出自己道路讓全世界學習，而不是選擇融入和推動對方。
吳京的電影一樣，《戰狼系列》明顯達不到《警察故事系列》的影史地位，但這個“戰狼精神”在國內已經成為“國家某種精神”的代名詞了，早就超越了一部電影的意義，它不是《警察故事》一座城市的拼搏精神能比的。
《長津湖》兩部曲也是一樣的，電影質量不夠但背後的意義成龍哪部電影比得了？
《流浪地球》系列代表的是中國科幻、中國文化與構建的新時代中國流行文化的意義。單純講電影的質量，影響力和成龍很多經典相比是有差距的，但這個意義成龍動作片是拍馬都追不上的。
吳京的地位就是新時代中國流行文化崛起的領軍人，真真正正的一個領軍人。中國經濟持續的發展，中國流行文化也會持續發展，到時作為新時代中國流行文化領軍人的吳京，這個影史地位甚至會變得很難衡量。
比如中國科幻片目前確實只有一部《流浪地球》，兩三年的鋪墊才有了2021年《太空羣落》《重啓地球》和《火星異變》三部科幻網大上線。但我個人預測《流浪地球2》上映前後，中國科幻影視劇就會如雨後春筍一樣的湧現。
這些科幻影視劇對於中國影視工業的革新，和好萊塢大片的競爭和文化意識的構建。到時劉慈欣不用講，吳京和導演郭帆會是什麼位置？大家可以仔細想想。
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