今年的春節檔電影，以陳思誠的《唐探3》和賈玲的《你好，李煥英》競爭最為激烈，不過陳思誠是憑藉着前兩部作品積累的口碑而佔據了一定的優勢，反倒是賈玲的《你好，李煥英》讓觀眾更為驚喜。畢竟作為其首次執導的電影，質量和商業價值都是未知數。
相比於2020年的春節檔電影，很顯然2021年的春節檔電影競爭力小了不少，不僅大哥成龍退出了春節檔的競爭，就連因為《哪吒之魔童降世》而積累了不錯觀眾緣的製作團隊推出的《姜子牙》，也早早的在2020年疫情好轉時選擇了上線。
真正堅持到今年春節檔電影的只有《唐探3》，而《你好，李煥英》以及其他幾部作品都是今年的“新菜品”，對於觀眾來説，期待值自然不會像《唐探3》那麼高。
不過從今年的春節檔電影導演的構成來看，卻是讓我們意外的發現，中國電影來了一次大洗牌，這早已不再是隻有大導能hold住的檔期，反倒是新人在這個檔期才最吃香。
張藝謀，馮小剛，適合電影人仰望
提到中國的導演，很多人首先想到的就是張藝謀，陳凱歌，馮小剛這類導演，他們的作品包含了商業片，文藝片，喜劇片等等，包括周星馳都可以並稱為老一代的四大導演。
對比如今塑造票房神話的這些年輕導演來説，他們的作品產量雖然不少，但是由於時代背景的不同以及觀眾對於電影接受度的不同，都導致了他們的票房成績並不高。
張藝謀近20年執導的電影總票房達到37.04億，其作品《英雄》，《十面埋伏》等等都一直是被推上神壇的，而張藝謀選擇的方向則主要是以商業片和藝術片為主。他在電影藝術上所取得的成就是很多人望其項背的，但從其近幾年的作品來看，《一秒鐘》等都沒有拿到亮眼的票房成績。
不過這並不否認張藝謀在電影界的地位，而這一點上他與陳凱歌十分相似。近20年來，陳凱歌執導的電影總票房有51.45億，其中以《無極》和《梅蘭芳》最具代表性。
不難看出這兩部電影在題材上的差距有多大，但《道士下山》和《妖貓傳》，這兩部近期的作品卻可以將陳凱歌的電影風格，歸納為視覺出彩，但劇情並不討喜的一類。
而周星馳的喜劇之王地位，也因為其執導的《美人魚》和《西遊降魔篇》逐漸走向了衰落。
雖然這些電影的票房都得以大賣，但很多人都是衝着星爺的情懷而來，之後因為口碑被勸退，導致《新喜劇之王》沒能拿到亮眼的成績。
同樣可以歸類為老一輩四大導演的，還有馮小剛，如果周星馳是港片喜劇的代表，那麼馮小剛就是北方喜劇的代表人物。
他的馮氏喜劇曾經受到過很多人的追捧，但是馮小剛的風格多變，既有像《夜宴》這樣的作品，也有像《芳華》這樣的作品，不定的風格反倒讓馮小剛獨樹一幟。
但是屬於這老一代四大導演的時代，已經漸漸過去，他們執導的新片票房都不理想，而看待如今的電影市場，幾位大導如馮小剛更是直言垃圾電影遍地。
他們的存在無疑是讓新一代導演用來仰望的。
新四大導演時代來臨，吳京，陳思誠更具期待
雖然在名氣上不及老一代四大導演，但是新一代四大導演的作品卻是不容小覷。不僅在風格內容上有更大的突破，甚至還有不少導演形成了自己的品牌效應。
首先就是執導過瘋狂系列的導演甯浩，他與徐崢，黃渤形成的鐵三角，一度被看作是票房的保障。最初甯浩還是在劉德華的資助下拍攝了《瘋狂的石頭》，用小成本的投入拿到了數倍增長的回報，這也讓甯浩一戰成名。
而在這之後的《無人區》和《心花路放》又抬高了他的商業價值。
無論是從口碑或是從票房成績來看，甯浩的這些作品都較為亮眼，而2019年推出的《瘋狂的外星人》，更是因為黃渤和沈騰的演繹而再次被看好。
其次就是大家十分熟悉的囧系列導演徐崢，雖然最初《人在囧途》並不是由他執導，但是卻因為他和王寶強的組合而積累了不錯的觀眾緣。
後續兩人再次合作的《泰囧》，將囧系列推到了巔峯，甚至打破了中國電影的票房紀錄，這為後續徐崢拍攝的《港囧》和《囧媽》兩部作品都打下了良好的基礎。
然而兩部電影的口碑卻是一落千丈，但徐崢之所以還能夠坐在新一代四大導演的位置，正是他憑藉着《我不是藥神》攬回的認可度，徐崢依舊是具有影響的電影人。
在今年春節檔備受關注的陳思誠，執導的電影總票房達到了115.96億，而這樣的票房成績，僅僅是其憑藉幾部作品的積累。
但是由陳思誠創建的唐探宇宙卻是國產電影中十分罕見的，他不僅具備導演的能力，眼光也是相當超前。
懸疑片大熱時推出懸疑作品，但是《唐探3》的口碑又讓他及時收住了腳步，轉而推出另一系列的作品，可見在尋找方向上陳思誠還是非常有眼光的。
最後就是因為《戰狼2》創造了國產電影票房神話的吳京，作為武打明星出身的他。從配角一路走到現在，成為大導演。
戰狼系列的成功並不僅僅是將吳京推到了四大導演的位置上，同時也彌補了國產影片中對於超級英雄塑造的空白。
不過吳京十分清醒，他明白票房高並不意味着自己水平夠高，因此在這之後他又投資《流浪地球》等作品，而不是一味的產量。
這四大導演不同於老一代的四大導演，他們在國民眼中的地位並沒有那麼高，但是卻是絕對的潛力股。
電影市場的開放，讓國產影片多了些可能
不難發現老一代四大導演的共同點在於表現藝術，但是到了新一代四大導演則主要是求新變更，商業大片的票房成績就是最直接的代表。
不過中國的電影圈並不僅僅是被這8位導演所包攬，如今我們所看到的作品有不少是因為新晉導演拍攝而成為爆款的。
郭帆的《流浪地球》，餃子的《哪吒之魔童降世》最具代表性，他們都不是觀眾所熟悉的電影人，但都憑藉着優質的作品而成功出圈。
除此之外，還有跨界當導演的，如小品演員賈玲，賽車手韓寒，都涉足電影行業。他們的作品在票房成績上或許比老一代四大導演的票房成績還要出彩，但是在口碑以及導演認可度上卻遠不及他們，甚至連新一代四大導演的名氣都比不上。
但是唯票房成績和名氣論英雄又不是中國電影應該對準的方向，從如今許多人都想要在中國電影圈中分一杯羹來看，各類題材和各種不同類型的導演都為這個圈子注入了鮮活的生命力。
或許這個圈子會發展成如馮小剛所説垃圾遍地，但也很有可能會向着多元化的方向發展。雖然中國電影導演的階級依舊有高低之分，但是卻變得更為包容，而中國的電影也需要像郭帆，餃子這樣的導演，開創一種類型的新風潮。
屬於張藝謀，馮小剛這些大導演的時代已經慢慢過去了，但要面對這個時代被檢驗的導演，卻並沒有新舊之分。